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《雪花飄飄》讀書(shū)筆記
連寫(xiě)幾篇，都以失敗告終，我對(duì)小說(shuō)便怕起來(lái)了。怕寫(xiě)，也怕讀。讀了對(duì)我創(chuàng)作無(wú)益，讀之何用？也許我根本不是寫(xiě)小說(shuō)的料，何必在這棵樹(shù)上吊死？再加上老家生存環(huán)境越來(lái)越惡劣，工作壓力山大。不僅小說(shuō)，其他文學(xué)作品也懶讀怕寫(xiě)。
“《雪花飄飄》這篇小說(shuō)有點(diǎn)意思，值得細(xì)讀，我原來(lái)覺(jué)得清鳥(niǎo)（王兆玲的筆名）的散文寫(xiě)得好，沒(méi)想到她小說(shuō)也很優(yōu)秀�！痹詾閺拇烁鎰e了小說(shuō)。不料，朱華勝老師，在桃色文谷QQ群里這幾句話，又燃起我對(duì)小說(shuō)的興趣。
朱華勝老師是曲靖市作家協(xié)會(huì)會(huì)員，云南省作家協(xié)會(huì)會(huì)員，《華東文學(xué)》執(zhí)行主編，江山簽約作家，江山逝水流年社團(tuán)副社長(zhǎng)，近年他的小說(shuō)在全國(guó)各大報(bào)刊閃亮登場(chǎng)。他推薦的小說(shuō)都寫(xiě)得不錯(cuò)，有些還對(duì)小說(shuō)創(chuàng)作有良好的指導(dǎo)作用。多位小說(shuō)作者，從他推薦作品閱讀中受益。他的話，讓我不由對(duì)《雪花飄飄》感興趣起來(lái)。原只想看看這篇小說(shuō)，有點(diǎn)什么意思，怎么個(gè)有意思？沒(méi)想到，我一口氣讀完，這篇七千三百多字的短篇小說(shuō)，又連讀三遍。
閱讀《雪花飄飄》的過(guò)程中，讓我想到一句話，那就是探幽覽勝人物處境向壞路。
小說(shuō)從大鵬面臨入夜，深冬，牛角山環(huán)山公路的行路難開(kāi)始。到連續(xù)開(kāi)車(chē)八個(gè)小時(shí)的極度疲勞。到地面積雪未消，天空飄起雪花。到雪越下越大。到瞧見(jiàn)油針滑下警戒線。到迷糊中，一條黑影在眼前一閃。到為解饑餓吃完僅有的一塊面包，喝完車(chē)上的最后一瓶水。到背包被劫，五年多的積攢頃刻化為烏有，五年多的忍氣吞聲這么簡(jiǎn)單地被否定。一步步把主人公大鵬推向絕境，也一步步將故事推向高潮。
大鵬進(jìn)無(wú)可進(jìn)，退無(wú)可退，似乎只有死路一條。鳥(niǎo)之將死其鳴也哀，人之將死其言也善�；叵肫鹋c閔月的純潔愛(ài)情，與張蓓蓓的齷蹉情感，大鵬更覺(jué)對(duì)不住閔月，無(wú)顏再見(jiàn)閔月，不死不行，不死不足以解脫。大鵬如果在這里死了。《雪花飄飄》也就不是一篇成功的小說(shuō)，充其量是個(gè)在外吃軟飯的男人，回家錢(qián)財(cái)被劫，無(wú)顏見(jiàn)老婆，自殺身亡的故事。這種故事再平常不過(guò)。小說(shuō)要講故事，但它還承載著剖析人性，挖掘人性的重任，它要把引人向美向善的主題，藏于吸引人的故事之中。
文似看山不喜平，一波三折最引人。正在大鵬非死不可的時(shí)候，作者巧妙設(shè)計(jì)出一個(gè)神秘的手機(jī)鈴聲，引出埋于大雪之中迫切要回家的大姐。大姐丈夫得了尿毒癥，大姐在城里當(dāng)月嫂養(yǎng)家，為省車(chē)費(fèi)，偷爬上一輛貨車(chē)，遇落石翻車(chē)，她跳了車(chē)。大姐家的遭遇，大姐對(duì)丈夫的摯愛(ài)，喚醒了大鵬的良知，喚起了他對(duì)自己所作所為的回憶，也喚起了他對(duì)妻子閔月的深深愧疚，更重要的是喚起了大鵬做人的擔(dān)當(dāng)。小說(shuō)讓大鵬由想死，轉(zhuǎn)向了想活，因?yàn)樗业搅嘶钕氯サ挠職狻Ｋ俅蜗肫饋G失的背包，但這時(shí)想到它，不是為自己，也不是為閔月，更不是為張蓓蓓，而是為眼前這位身處極端困境，卻對(duì)丈夫充滿(mǎn)愛(ài)，對(duì)生活充滿(mǎn)希望，無(wú)限執(zhí)著的大姐。大鵬人性的善開(kāi)始回歸，他的人生價(jià)值在救助大姐的過(guò)程中得到體現(xiàn)。小說(shuō)的思想性得到完美體現(xiàn)。
小說(shuō)結(jié)尾：“太陽(yáng)出來(lái)了，世界變得更加清亮……”是天氣變化的真實(shí)描寫(xiě)，同時(shí)也是小說(shuō)主人公大鵬內(nèi)心的真實(shí)寫(xiě)照，他掃除了內(nèi)心對(duì)紙醉金迷生活的沉迷，也不再為張蓓蓓的威逼利誘所屈服。大鵬身后歪歪扭扭，深一腳淺一腳的回家腳印，便是最有力的佐證。
一位著名小說(shuō)家曾經(jīng)說(shuō)：小說(shuō)要給人物設(shè)置一個(gè)遠(yuǎn)景，為達(dá)到遠(yuǎn)景目標(biāo)，他不斷地努力，但是總因?yàn)楦鞣N問(wèn)題，使他總達(dá)不了目標(biāo)。他為此特意舉柳曉紅的短篇小說(shuō)《小鎮(zhèn)來(lái)了馬戲團(tuán)》為例。按這位小說(shuō)家的說(shuō)法，《雪花飄飄》中大鵬的遠(yuǎn)景目標(biāo)，就是把從俄羅斯帶回來(lái)的昂貴貂皮大衣送到閔月手中。為此，他提前一天返程，連續(xù)八個(gè)小時(shí)開(kāi)車(chē)；為抄近道，把豪華轎車(chē)開(kāi)上四周懸崖峭壁的牛角山環(huán)山公路，也不管公路是新修的；為制止眼皮沉沉下墜，他不懼嚴(yán)寒，幾次三番打開(kāi)車(chē)窗，讓冷風(fēng)灌進(jìn)車(chē)?yán)�，�?qū)趕疲勞；為早點(diǎn)走出牛角山，他把車(chē)速提了又提，紅牛喝了一瓶又一瓶；為避免轎車(chē)缺油，他把暖氣關(guān)了；一條黑影在眼前閃過(guò)，他手忙腳亂剎車(chē)，四下里張望；為抵抗肚子的空鳴，他吃完了僅有的一塊面包，喝完了車(chē)上最后一瓶水。大鵬為達(dá)目的，真是無(wú)所不用其極。但他終就抗不住睡意的侵襲，睡著了。大鵬五年的積攢頃刻化為烏有，五年的忍氣吞聲被簡(jiǎn)單地一下子否定。這一睡，把他推到生與死的邊緣，把小說(shuō)推到最高潮。
與《小鎮(zhèn)上來(lái)了個(gè)馬戲團(tuán)》中主人公，演出開(kāi)始時(shí)，他們卻睡著了不同。大鵬得知背包丟了后，他想到的是死，他也確實(shí)只有死路一條，這很符合故事發(fā)展的規(guī)律。但小說(shuō)家就是要把不可能變成可能，你看著他要死，我偏不讓他死，讓他活。還不是我讓他活他就活，而是要讓他自己想活，自己要活下去。為此，作者巧妙設(shè)計(jì)了路遇迫切要回家的大姐，讓大姐的遭遇，大姐對(duì)生活的堅(jiān)定信念，對(duì)丈夫的摯愛(ài)，感化他，逼出他內(nèi)心的人性，找到自己的價(jià)值，找回活下去的勇氣。
小說(shuō)一波三折，一山放行一山攔之后，終于柳暗花明。在迭宕起伏中挖掘出人性，展示了人性中丑的同時(shí)，也發(fā)掘出了人性中的美。如閔月十歲時(shí)，來(lái)到牛角山村，第一天過(guò)獨(dú)木橋，面對(duì)陳年失修的獨(dú)木橋，過(guò)到一半，再不能前行，嚎啕大哭，大鵬拉她過(guò)了河，從此，每天在河邊等閔月過(guò)河。還有身埋雪堆的大姐，丈夫說(shuō)他的尿毒癥是醫(yī)不好的，她不相信，她要與他白頭到老，為了丈夫，為了公婆孩子，為了醫(yī)治丈夫，她毅然出去當(dāng)月嫂等。這些人性美，人性善的文字，讀來(lái)蕩滌人心。
小說(shuō)，寫(xiě)的是人，揭示的是人性。小說(shuō)家要讓讀者對(duì)自己的小說(shuō)感興趣，保持小說(shuō)故事發(fā)展的神秘性，無(wú)疑是一個(gè)捷巧。把人物命運(yùn)處境一步步向壞路上推，便是小說(shuō)創(chuàng)作的一種方法。王兆玲老師的短篇小說(shuō)《雪花飄飄》便是這樣，正所謂無(wú)限風(fēng)光在險(xiǎn)峰，她一步步把大鵬的命運(yùn)處境向壞里推的過(guò)程中，不斷地?cái)D壓出他的人性，推到不能再推的頂點(diǎn)時(shí)的轉(zhuǎn)折，又給人以希望，讓人感到柳暗花明。讓人為大鵬捏把汗，會(huì)心一笑，扼腕。嘆大姐的悲苦，贊大姐的堅(jiān)強(qiáng)后，又為大鵬主動(dòng)送大姐回家贊嘆，為他勇敢回家欣慰。這正是小說(shuō)創(chuàng)作的探幽覽勝人物處境向壞路的最完美結(jié)局。
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