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末代皇帝觀后感（通用15篇）
看完一部作品后，想必你有不少可以分享的東西，這時候十分有必須要寫一篇觀后感了！快來參考觀后感是怎么寫的吧，以下是小編為大家收集的末代皇帝觀后感，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
末代皇帝觀后感 1
電影的第一幕，是溥儀在候車站割腕的情景。
畫面切到晚清時期，慈禧太后臨近駕崩時，年幼的溥儀被從家中帶至皇宮。至此，他便被封為皇帝，萬歷皇帝。他走到父親身邊：“阿瑪，回家吧�！笨伤赣H只是對他重重地磕了個頭。
登基儀式上，紫禁城內滿是大臣、太監(jiān)和宮女。一叩首、再叩首、三叩首。而他只聽到了蟈蟈的叫聲，他穿越人群，循聲來到一個太監(jiān)面前。太監(jiān)滿臉諂媚，遞過裝了蟈蟈的罐子：“若皇上喜歡，這就是皇上的了�！边@時，他三歲，眼中只有一只蟈蟈，江山在他心中只是一個不明所以的名詞。
六歲，與皇弟練字時，皇弟不小心說出口：“你已經(jīng)不是皇帝了。”在溥儀的追問下，皇弟帶他爬上皇城的屋頂，只見一群衛(wèi)兵護送著辛亥革命成功后的民國大總統(tǒng)登上城階。“我還是皇上嗎？我不明白，我一點兒也不明白。”少年，聽到城外學生因割讓土地而起義的呼聲。學生們很氣憤，他也很氣憤，可他不被允許踏出城墻外一步，即使是他親生母親過世也不能過去。
青年，立志于改革朝廷，沒想到第二天就被太監(jiān)燒了賬本。
之后，他以為自己是大清江山的主人，卻做了日本人的傀儡。
解放后，他坐上了從俄國回來的火車，猜測自己難逃一死，便躲在狹小的衛(wèi)生間里割脈自殺�？尚Φ氖牵麤]有死在火車上，還有更多的屈辱等待著他。
所有他愛的人他都追不上，所有的門都對他緊閉。
兒時的乳娘被送走，他苦苦追趕，未果，只得落寞：“她不是我的乳娘，她是我的蝴蝶�！蹦赣H去世，他騎自行車想出城探望卻被哨兵攔在城門。他氣憤，卻又無可奈何。婉容皇后離開，他起身追去，卻只看得轎車的`背影漸漸遠去，大門慢慢閉上。不論友情、親情或是愛情，剛嘗到擁有的滋味，便很快被剝奪。他寂寞，他實在是太寂寞了。
最令我印象深刻的一幕，是電影結尾時，故宮管理員的孩子問：“你是誰？”“我是中國的皇帝�！焙⒆訜o邪：“如何證明？”年近花甲的他慢慢地越過欄桿，從皇座下摸索出一個竹罐，像孩子一樣笑著遞給了小童。小童詫異，打開破舊的竹罐，竟有蟈蟈從里頭爬出，唱著當年一般的歡快的歌�；仡^溥儀早已不見人影。
魔幻現(xiàn)實的手法，把時間拉回他三歲時，從太監(jiān)手中接過竹罐的那一刻�？蛇@之間，不知已經(jīng)過了多少韶光，好像這一切都如一場幻夢。那是他與那個王朝的小秘密，人生短短十幾年，也不過如螻蟻。
他就是這竹罐里的蟈蟈，從他登基那一刻起，就永久地被囚禁在了這皇宮之內。最后蟈蟈爬出，獲得自由的那一刻，也是他生命終結的那一刻。
縱然貴如天子，他也只得像浮萍一般順著歷史的江流而游，在命運面前顯得那么無力：他什么也不能改變�？赐赀@部電影心情久久不能平靜，一個回家都需要買門票的人，如何不讓人感慨。
末代皇帝觀后感 2
在同學家作客，我在上網(wǎng)，朋友則拿著遙控器不停地換著電視頻道。剎那間，我停止了上網(wǎng)，回過頭去，叫朋友倒退二個頻道。那肯定是在放電影《末代皇帝》。因為只有這部電影的配樂，讓我能在短短一至二秒種內聽出來。它是我個人認為的所有電影中最好的配樂。自從《末代皇帝》誕生以來。其配樂的主旋律似乎已經(jīng)成為了西方人心目中標準的中國聲音。至少在近年來的很多描寫中國的西方影視和音樂作品、乃至是電子游戲配樂。都不約而同的使用了相同感覺的音樂。而這種類似的旋律其根源來自于《末代皇帝》。其影響力可見一斑。
其實幾年前我已經(jīng)看過這部電影�？墒钱斘以陔娨暀C里再次看這部電影的時候。我的心情仍然是很激動的。因為這是一部值得一看再看的電影。不只因為那完美的配樂，還有那真實的場景，真實的人物，以及那一段讓人久久不能平靜的歷史�？赡苁且驗殇邇x前半生住的北京的皇宮和東北的“皇宮”我都去看過吧，我似乎更能理解溥儀的命運是一段什么樣的命運。當溥儀站在講臺上高呼“滿洲國與日本應該是平等的!”的時候，我被感動了。應為我也曾經(jīng)坐在那個會議廳的椅子上面對著空空的講臺。我們似乎是一對從未相逢的老朋友，曾經(jīng)擦肩而過。而今天相遇了。
我們總應該對歷史抱以一些敬畏，不管那是段什么樣的歷史。很多人我們不應該忘記。當我們津津樂道的談論慈禧鳳冠上的珍珠鑲嵌在蔣夫人的`鞋子上的時候，我們同樣應該知道，正因為如此，溥儀才投靠了日本人。當我們談論溥儀投靠了日本人時候，我們還應該知道，他居然有勇氣大聲告訴日本人：滿洲國與日本應該是平等的!他是一個人，我們不能把他縮為一個符號。他是一個有著我們一樣的情仇愛恨的普通人。他生存在一個無奈的世界。他和光緒一樣，生來就已經(jīng)注定了自己的命運，拼命想做點什么。卻發(fā)現(xiàn)什么也做不了�？蓱z的皇帝!
其實我們遠沒有資格去同情晚清的皇帝。他們承受著常人受不了的壓力和苦難。清庭的腐敗其實和他們個人沒有關系，他們也是受害者。而同治中興，戊戌變法，也有他們的重要的功勞。他們并不懦弱。他們沒有放棄。他們每天零晨兩點起來批奏章。沒有一天休息。他們熱愛他的國家、他的民族�？墒撬麄儫o能為力，真的無能為力。但歷史卻不能給他們一個起碼的坐位。太不公平了!
說些題外話，為什么西方人對我們中國的歷史把握地要比中國人還要深?真的是因為有些人說的“當局者迷，旁觀者清”嗎?不是。在歷史前面，不管中國人還是外國人其實都是旁觀者。記得在《戊戌變法史事考》一書中，作者茅海建在前言中感嘆道，中國第一檔案管中有大量的清宮檔案，都是研究清史的好材料。館中條件優(yōu)越，查檔免費，還有空調。但是在案前埋頭苦讀的都是日本人，西方人。很少有中國人。也許這就能說明問題所在了吧。
末代皇帝觀后感 3
他的一生一直在經(jīng)歷被迫的離別，唯一從沒有離開過他的只有謊言。他不斷接受著單邊的表面信息，永遠找不到立場與之辯駁，最終只能帶著懷疑死去。這是一個萬人之上的傀儡的故事——中國最后一個皇帝，愛新覺羅溥儀。
離別和欺騙，是我認為溥儀人生中的兩個關鍵詞。離別是可以感知得到的，盡管每次都趕不上；但欺騙卻只在暗地里貫穿著他的一生。溥儀在兒時就被困在一個對他來說是真實存在過的烏托邦，眾人都愿做圍墻里的表演者，滿足小皇帝的一切要求。他們?yōu)榱死^續(xù)活在大清王朝的世界里，或是為了留在宮里謀取貪污利潤，而對溥儀隱瞞外面的世界。直到溥儀終于發(fā)現(xiàn)墻外的'異樣，又同時經(jīng)歷了奶媽的離開，他第一次感受到自己處于一個巨大的謊言里，被困在自己原本引以為傲的虛假王國，但那時他還太小，沒法認識到這意味著什么。
溥儀在長大后意識到自己所處的世界和自己萬人之上的地位帶來的責任，他想改革或者逃離，做能配得上皇帝稱號的人�？伤m不昏庸，但確實無能。無能使他再一次落入日本人真誠表象的陷阱，身在局中還自以為可以利用別人重建自己的帝國。我能理解他的行為，如果你沒有價值，就不會被利用。二者似乎是共生共存關系，可我依然不想被利用，也不想成為一個沒有價值的人。作為處于當時社會中的最高地位的人，能接收到的信息面極其狹窄。那些狡詐的人總是帶著一副真誠外表，在獵物已經(jīng)陷于牢籠中才露出真實面目。
溥儀作為戰(zhàn)犯被關進監(jiān)獄里后，前半生的經(jīng)歷激起了他對世界的懷疑。他不相信同監(jiān)房里的那些人會悔改，他們的服從只是為了避免懲罰；他認為曾經(jīng)的仆人是被獄長派來監(jiān)視他的，自己正在被軟禁。他拒絕招供或是悔改，因為認為自己唯一的錯誤就是被人欺騙而開始了長達半生的傀儡生活。他只不過是又落入了新一個當權者的手里，這次他決定要保持懷疑，絕不再像自己的前半生一樣輕信別人的一面之詞。但直到在幕布前看到二戰(zhàn)的紀錄片時，溥儀才剛看到完整的世界，然后悔過，獄長成了他尊敬的人。他有了新的世界觀。
只要曾被欺騙過，身后就會跟著欺騙的影子�！俺砸粔q長一智”對于敏感多疑的人來說并不是一件好事，你害怕再次遭受欺騙，然后開始猜忌一切值得猜忌的事，患得患失，忽略真正的重點和他人埋好的陷阱，然后再次被人欺騙，循環(huán)往復，直到變得極端偏執(zhí)。我似乎就已經(jīng)在這條路上走遠了，看到溥儀說想要利用日本人時、看到他質問獄長時，我就像看到了自己。當人恐懼周圍的一切時，別人的真誠也被我懷疑，別人的惡意也被我忽略。
常人又何時不被人欺騙，我們每個人活在社會中，就是活在謊言中�？赐觌娪爸�，我突然感到作為一粒渺小的沙礫或許也有些好處，平凡人的一生可能會經(jīng)受到的最大謊言也不過是關于情感與金錢。溥儀經(jīng)受的那些欺騙關乎國家與社會，當謊言的泡沫破裂后，他需要承受的的是一次次內心的崩塌、重建、再崩塌。我甚至覺得溥儀的無能是片面的，他能夠頂住壓力活過漫長的一生就已經(jīng)足夠偉大。
末代皇帝觀后感 4
不知道為什么對這部經(jīng)典感興趣，但卻是很精彩震撼，像是一部自傳，把一個傳奇的人生娓娓道來。最喜歡溥儀接受改造后，買票回故宮看的時候，那份安靜平和。以及他面對紅衛(wèi)兵小將，也愿意勇敢站出來說句公道話，已經(jīng)很不易。
不可能都能經(jīng)歷這樣起伏的人生，但是希望能有更多的光照進生活中，在平穩(wěn)的色調過自己想要的生活。
影片幾乎全部采用自然光，大量運用廣角拍攝。任何一個想學習攝影或者攝像的人，都應該好好看看這部電影，看看如何運用光線表達人物的'心情。貝托魯奇說：在紫禁城，溥儀從未獲得過陽光的直照，他總是處在陰影中。在這段生活中，他在思想上始終同外界隔絕的，稍后，當他從老師莊斯敦那兒學到的東西愈多，我們就愈來愈多地感到陽光照著他了。光與影的博斗也就逐漸展開了，就像意識和無意識在你身上展開了搏斗一樣。在滿洲國那部分故事中，當他被日本人充當傀儡皇帝，而他自己也夢想著重返自己的帝國時，陰影幾乎又籠罩了整個畫面，就像又回到了他童年時代一樣，后來，在監(jiān)獄中，他回想自己的一生。愈是他懂得許多事情時，光和影也愈來愈趨向平衡，他應該在光和影完美無缺的平衡中，在平穩(wěn)的色調中了結你的一生。我只希望能夠實現(xiàn)這一設想。在這里，光象征著開放、歡樂，而影象征著封閉、憂郁。
末代皇帝觀后感 5
凄厲的風。
冰冷的月。
孤獨的星。
北平從未出項過如此完整的夜，冷冰冰，陰森森，就像黝黑的深淵，吞噬了北平所有光明。圓明園的殘存的白玉石柱直指蒼穹，就像從墳墓中伸出來的森森白骨；華麗精致的雕刻掩蓋不了蹂躪的殘痕；因留干了淚水又被寒風吹得血肉模糊的眼睛呆滯的望著空曠的蒼穹。
遠處，敲鑼打鼓聲近了，帶來了一串幽靈般詭異的火紅影子，就像海市蜃樓一般虛無縹緲。走近了才看見是一隊送親的人馬，挑著火紅的燈籠，舉著刺龍繡鳳的大旗，護送著一定華麗的大轎。周圍簇擁著一群太監(jiān)宮女，嗩吶聲響徹云霄。這就是“聲名顯赫”的大清皇帝溥儀的皇后婉容的花轎！當年群英會萃的國都不知什么時候變的烏煙瘴氣。堂堂國都一片陰暗，不見絲毫光明。送親隊伍走向京城，黑色的天與火紅的轎如此詭異的交雜著，它黑的怪異、紅的凄厲。嗩吶聲空洞的響著，在矯揉地渲染熱鬧的同時竟無端散發(fā)著巨大的寂靜�；ㄞI抬進了宮，這個茍延殘喘的紫禁城勉強的抬起頭，又吃力的閉上了眼。
這是《末代皇帝》中的一個片段，不是驚心動魄，卻有別樣的一番潸然淚下的蒼涼，就像那詭異的天空、燈籠和嗩吶聲，將整個大清王朝沉入深淵，帶有的不僅僅是切膚之痛，更深一層是同情與悲憫。
清朝委屈地存在了兩百多年，這應該從進關的那一天算起。悠悠五千年，那長的令人窒息的歷史中，長城總是被用作戰(zhàn)爭的工具，城腳下白骨一層接著一層，從來沒有人數(shù)過到底有多少層，原因我想是因為永遠數(shù)不完，沒有必要再去數(shù)。而從清朝起，就沒有在長城灑過太多的鮮血，人民也因此免遭一次涂炭，這豈不是大功一件？再者，大清王朝的統(tǒng)治者全都是成事不足敗事有余的草包嗎？如果真是草包，還能讓一個王朝支撐200多年嗎？不，當然不！比較起來，大清王朝的有些皇帝還是古代封建社會出類拔萃的.好皇帝。大清王朝曾有一段時間全部開放海禁，清朝的疆域，也是歷史上最大的……以上諸例，我無非是想說明，同其他朝代一樣，清朝不是流芳百世，但也絕不是毫無建樹，這就像秦的統(tǒng)一中原與焚書坑儒，唐的貞觀之治和安史之亂一樣，清朝也有康乾盛世和《馬關條約》。
嗩吶聲仍然在響著，由近至遠……
但是，清朝還是走向腐敗與滅亡，是由于閉關自守、列強割據(jù)和朝廷腐敗，更重要的是由于人們對一個沒落制度的厭倦，對與一種陳舊生活形態(tài)的背棄。清朝作為2000多年封建史的句號，無可避免地要走向衰亡，但由它來承受人們對封建專制的全部怨恨那么就對它太不公平了。
在這新的世紀里，重新又提起那段塵封往事沒有特殊的意義，只是每次想起那空洞的嗩吶與那不和諧的天空、燈籠，心底總有些沉沉的不安，畢竟清朝的歷史是不可背叛的，我們不能因為個人原因錯誤得理解這段歷史。
末代皇帝觀后感 6
《末代皇帝》創(chuàng)造了中國影視歷史上的好幾個第一：第一部在故宮取景的故事片（而非資料片），而且是完全清場移除護欄的取景，后來鄭少秋的《戲說乾隆》中，你可以很明顯的看到乾隆身后的太和殿正門被鐵欄擋住。貝托魯奇第一次（也是唯一一次）講述中國的故事。而且，這是關于中國的電影首次獲得奧斯卡金獎。許出于對于大師的尊敬，中國人第一次沒有對電影內容做出任何限制。
或許，是貝托魯奇的`意大利共產(chǎn)黨員的身份幫助了他？
這部電影長達2小時35分鐘。
溥儀這個人，很難簡單地用好壞來定論。他自小便是皇帝，自以為擁有一切。但是民國政府和日本人用洋槍大炮向他示威。在五千年歷史上，他是個罕見的三起三落皇帝，曾經(jīng)三次稱帝：滿清的末代皇帝，張勛復辟時稱帝，滿洲國稱帝；又三次投降：向民國投降，向日本人投降，又向中華人民共和國投降�？傮w來說，溥儀可看作是一個沒什么能量，也沒有個準確想法的人，或者說就是一個庸人，有點無知。不錯，他也曾想做一番大事，例如投靠日本，以雪孫殿英盜挖祖墳之仇，但是他自身沒有能力，那些接近他的人，只是想利用他。
這樣看來，說溥儀是一等戰(zhàn)犯還真是高抬他了。他是一個王朝的犧牲品。王朝到了結局，總會有人不自主地被推上第一線，以粉身碎骨的方式維持它最后的尊嚴。
回到電影上來。我覺得，這部電影最成功的地方，在于導演以全新的視角，在兩個多小時中講述了溥儀的一生。在電影中，溥儀不再是我們一直理解的那個罪人，而是一個無知、本性中還有一絲善良的庸人。歷史狂潮將他卷來卷去，他無能為力。
末代皇帝觀后感 7
周在北京故宮參觀的時候，腦海里不斷回放起電影《末代皇帝》中的經(jīng)典畫面——年少的溥儀在一眼望不到頭的長廊內飛奔，長廊兩邊則是高達數(shù)米的紅墻。他在不停地奔跑，只為了追上被強行送走的阿嬤（奶媽）。最后，他來到了偌大的太和殿廣場上，廣場上空無一人，只剩下斜陽投下的影子，以及幾聲烏鴉的啼叫。
終其一生，末代皇帝溥儀的命運都像這場追逐戲一樣，無奈且徒勞。他不但無力追逐自己想要的東西，更無法掌握自己的'命運，同時也無法保護自己想要保護的人。當他年少時，他以為作為皇帝，可以想做什么就做什么，想讓其它人做什么，其它人就會做什么。但是，當阿嬤被送走時，他無法與她見上最后一面；當他的生母去世時，他被禁止離開紫禁城前去吊唁；當他想要清算紫禁城內太監(jiān)官僚的貪污情況時，他們則聯(lián)合起來把庫房付之一炬；他三歲登基之后的第一次離開紫禁城，也是在軍閥的槍炮逼迫下成行的；他以為日本人會幫助他建立一個獨立平等的滿洲國，沒想到自己成為了日本侵華的傀儡與工具；當他反日的皇后（妻子）被日本人強行送走時，他能做的也只是不停地奔跑，然后面對緊閉的宮門與守衛(wèi)的士兵。在奔跑的時候，他一定會想起幾十年前，他正是像這樣想要追上被送走的阿嬤；當面對緊閉的宮門時，他也一定會想起幾十年前，他正是像這樣被攔在紫禁城的宮門內，無法前去吊唁剛剛離世的母親。
我非常喜歡像《末代皇帝》這種史詩般的電影，類似的電影還有《阿甘正傳》《霸王別姬》《活著》等。在我看來，《末代皇帝》的結尾讓人有一種時空交錯的魔幻感，這讓電影主題得到了升華。尤其是電影的最后，年老的溥儀在刑滿釋放后，自己購買門票進入紫禁城。他在太和殿中自己曾經(jīng)坐過的龍椅后面，找到了一個舊時的小盒子。當盒子打開時，一只在他年幼登基時玩弄過的蛐蛐鉆了出來。在我看來，這只蛐蛐正是溥儀的象征——他從登基時候開始，便被禁錮在「盒子」內；直到老年經(jīng)過解放和改造之后，他才完成作為個人的「解放」。
最后，拋去故事劇情不談，作為最后一部、也是最知名的一部在故宮內取景（包括內景與外景）的電影，《末代皇帝》也非常值得向對故宮建筑、對清宮文化感興趣的朋友推薦。
末代皇帝觀后感 8
兩個月前我看了一部名叫《末代皇帝》的電影。這部電影是一九八七年由意大利的貝爾多魯奇導演，中意聯(lián)合攝制的。放映的時間比較長，三個多小時。拍攝的費用也很高，達五十億美元左右。這是一部在美國很有影響的電影。在第六十屆奧斯卡金像獎頒發(fā)儀式上榮獲了九項金獎。
《末代皇帝》寫的是清朝最后一個皇帝博儀的一生，內容可以分為三大部分。
1、慈禧太后降旨后，三歲的溥儀成為天子。這部分是描寫他在故宮的生活。
2、他在天津的日子和他同侵略中國的日本軍隊合作的通敵行為。
3、他受中國共產(chǎn)黨的教育而成為一個相信社會主義的普通人。
我對這部電影的觀后感很難說清，有些方面我覺得它很有意思，有些方面我感到它很不好。我認為《末代皇帝》不一定是真實地根據(jù)溥儀的生活或歷史事實拍攝的，這就是我最不喜歡的部分。
倒是第一部分雖然也很可能不是根據(jù)事實拍攝的給觀眾留下了很深刻的印象。大概中國觀眾不這么認為，因為他們都去過故宮，但是對于外國人來說。是非常新鮮，很有意思的。而且還使我了解到這點：雖然一個皇帝有那么大的權力，他已經(jīng)不是人，他在人們的`眼里是偉大的夭子，他無論說什么，別人都得照辦。但是實際上他也是當時社會的犧牲者。這是因為他沒有什么自由，當皇帝就跟在監(jiān)獄里似的。三歲的孩子當了皇帝，沒有母親，連一個真正的朋友也沒有。紫禁城高高的紅墻緊緊地圍住了他，他雖然是皇帝，但沒辦法逃離那個地方，很使我同情他，到底他也是人呀。
第三部分也很有趣。描寫溥儀怎么從一個沒用的人在新中國成為一個勞動者。很動人的場面是看到他那么愛護他所養(yǎng)的花。這是因為他所愛的人老了或死了，妻子瘋了，他生活很寂寞，所以他把自己的感情寄托在花上。
電影最后的場面也給人留下了很探的印象。一天，博儀信步來到如今已成為旅游勝地的紫禁城，望著那些他很熟悉的宮殿，回廊，感慨萬端。
我已經(jīng)說過，對這部電影，我懷有一種復雜的感情，有些方面我認為它很有意思，因為有許多華麗的場面，但有些方面我又認為它并不好，因為不是根據(jù)歷史事實拍的�？偟恼f來《末代皇帝》值得看。
末代皇帝觀后感 9
他的身份是皇帝，可他沒有他的祖先那樣英勇，也沒有像同時期的其他國家的君主一樣去四處謀求國家的擴張與發(fā)展。他只能守著他那小小的紫禁城、那群代表封建禁錮的太監(jiān)和老臣老妃和羈絆他的女人們。他曾試圖反抗但沒有用他甚至連他自己都改變不了。他始終是那么孤獨。
這是在說一個悲劇的朝代的沒落，一個悲劇的人物，一樁悲劇的婚姻 ，一個歷時幾百年的朝代在最后的年頭已是滿目瘡痍，被腐蝕得千瘡百孔。他在外頭天翻地覆的年代里，在紅色的高墻內苦苦支撐，自我欺騙，自我沉醉。溥儀對這一群人他們的欺騙，在趕走了他的心愛他之前，對他們的情緒并不太抵觸�？傻侨喝艘辉俚娜┧λ顾麩o法忍受，他開始反抗，想去掀掉那一切，所以他對外國洋師傅很感興趣。他知道列寧，他會對富蘭克林感興趣。但他是亡國之君，他無能為力，他希望改變他那小小的宮廷，可當他失去那小小的宮廷時他開始墮落，最后淪為傀儡。
影片在視聽語言的方面可謂是十分精彩。其影片的的主色調隨著劇情的發(fā)展開始變化，房子是紅的連整個畫面都是篇紅的，而到了后面莊士敦來后溥儀也長大了畫面開始出現(xiàn)一些諸如綠色、藍色，畫面也沒有開始那么顯得偏紅。無論是皇宮和人物都不是如開始那樣大紅大紫的。著裝連作為皇上的溥儀都是一身藍色的素裝出境，那些個老妃也是身著黑衣，只有在那極具中國特色的選妃儀式上才又用上了大紅作為組色調，而后在太監(jiān)們放了大火燒了庫房后，就沒有很艷麗的的顏色了。而灰色負責劃分現(xiàn)實與回憶，但最主要的是劃分的是溥儀人生中不同的各個階段。其中最為明顯的是在甘粕告訴他他的妻子外甘粕遇后·當起身時窗外的夕陽慢慢的黑了下去，這是對人物內心的一種外化，他內心世界對外界的最后的一絲殘陽也熄滅了，劇情下面他做出的事都顯得合理，這是人物內心的真實寫照。
在人物刻畫上影片也是運用得很好。在溥儀受審時進門椅子上有一支粉筆主審，那位極為臉譜化的人物叫他把他的名字寫出來，那么溥儀就不得不彎下腰在地上如同臣服一般，本來還板著的臉馬上顯露出了一種小人得志的笑容，加上他那極為可笑的臺詞“我們不強迫你坦白，我們對你的事一清二楚’’.這句讓人感到可笑的臺詞將當時的人們內心的問題敗露出來。一是 : “我們對你的事一清二楚” 既然一清二楚又何必來坦白？第二點又是在這一句的人稱上一句我們將當時黨內人治色彩極為濃厚的'特點敗露出來一句話可以解讀出那么多信息導演也是煞費苦心。而后在溥儀割掉辮子后將其拋在地下，皇后和貴妃將其拾起，貴妃驚呼好重，這其中所蘊含著不僅僅只是辮子的重量，還蘊含這沉重的封建禮教和老舊的迂腐的封建思想，溥儀通過割辮子的這一動作來完成與之的決裂。
該片在回憶與現(xiàn)實的轉場方面運用了鏡頭語言的相似性來轉場有語言的相似性，例如開場的溥儀自殺時敲門聲勾起了他的回憶畫面就切到了1905年這是通過相似動作來轉場。還有一種是通過臺詞來轉場如在在他第一次受審是他說；想改變所有的事。鏡頭緊接著切到他要斷發(fā)的那場戲。而其中有一段也是僅有的一段轉場不是以溥儀來轉場，而是以典獄長讀書來實現(xiàn)轉場的。
皇帝這個稱謂是一種身份，這種身份代表一種榮耀，也是一種地位。一旦被確定也就意味著被限制，有無數(shù)的條條框框去告訴他應該怎樣、不應該怎樣，還有你以后應該或者必須成為什么樣的人，他從一出生就要擔負起許多人的責任來甚至都不能做一個正常的人，因為你本身就要和其他人不一樣�？赡芤婚_始的身不由己就是許多繼承人的悲哀 。
末代皇帝觀后感 10
今天把《末代皇帝》這部電影看完了，主要有以下幾點感受。
一、對溥儀有了一個新的認識
在此之前對溥儀的認識大概只有兩點：最后一個皇帝；傀儡。在我的印象中，溥儀應該也像歷史上許多亡國之君那樣過著荒淫無度的日子，忠奸不分，沒有主見。電影里的溥儀不是這樣。
首先，電影里的溥儀很帥氣，很有個性也很有威嚴。
另外，溥儀極不想國家亡在自己的手里。在袁世凱總統(tǒng)時期，溥儀的活動范圍局限在紫禁城，在紫荊城里依然享受皇帝的待遇。溥儀不是安于現(xiàn)狀或整日抱怨，而是改革。然而歷史的洪流無法阻擋，溥儀的力量根本改變不了什么。例如，溥儀知道很多太監(jiān)偷宮里的寶貝，于是下令登記庫房的藏品，結果是庫房被燒。
在偽滿洲國時期，溥儀知道自己的祖墳被挖，他選擇了和日本站在一起。在日本的幫助下，他依舊是皇帝，他也依舊知道日本在利用他。但溥儀想反利用日本為自己建立起一個屬于自己的國家，但事與愿違。
還有，皇上過的真是一種飯來張口的生活習慣。電影中有許多描寫：在溥儀與紋繡洞房的時候，還有仆人幫忙脫衣服；在新中國成立后，溥儀在監(jiān)獄里被改造時，溥儀晚上尿尿時總把獄友吵醒，因為他不會把尿尿到沿上，而是尿到桶中間；還有不會系鞋帶，不會扣扣子……
為溥儀感到無奈，他的.身世決定了他的命運。3歲當皇帝，跟著辛亥革命，清朝被推翻，就一直生活在紫荊城內，城門阻隔了兩個世界。清朝在自己的手里丟了，老來回故宮還要買票，實在嘲諷。
二、日本當年的罪行令人發(fā)指
電影中描述了日本的許多罪行：日本先是侵占中國北邊，然后南下；轟炸上海；南京大屠殺；在活體內研究化學武器；種植鴉片毒品毒害中國人的身體，賺走中國人的金銀繼續(xù)打仗；野心勃勃，想統(tǒng)治整個亞洲……這段歷史不能忘記。
三、這部電影拍得很用心，表現(xiàn)力很強
這部電影是中國和外國合拍的，感覺拍得挺不錯的。首先場景就是在故宮實地取景；另外敘述的手法很獨特，幾個時間段來回穿插；還有演員，BGM也都很用心。
末代皇帝觀后感 11
《末代皇帝》是一位意大利導演執(zhí)導的中國電影，根據(jù)溥儀的回憶，用現(xiàn)實和過去的交叉在三個多小時的時間講述了中國最后一位皇帝的一生。
三歲的小溥儀登基時坐在比他大好幾圈的龍椅上，慈禧告訴他可以做任何想做的事，但是他只想離開皇宮回家，一個人在偌大的紫禁城里，沒有父母的擁抱，沒有兄弟的關懷，想獲得皇帝的權利，也做不到。紫禁城就像一個巨大牢籠，籠子里只有一個空有虛名的皇帝和一群陪他演戲的宮女，太監(jiān)，官員。
后來的溥儀夢想恢復權利與地位去重振滿洲國，不料被日本人利用，曾經(jīng)飽受滄桑的帝國更是雪上加霜。日本戰(zhàn)敗后，溥儀淪為戰(zhàn)犯，接受新中國的`改造，最后褪去所有的身份，成為普通人得到特赦，得到了他一輩子夢想的自由。
影片的最后，溥儀回到掛著“禁止進入”的紫禁城，他從龍椅下拿出當年放在下面的蛐蛐罐子向孩子證明自己當過皇帝，然后便消失了，這一年是1967年，溥儀在這一年去世。影片最后的結尾在悲涼的音樂中結束，不禁讓我感慨萬千。
從紫禁城，到天津，再到滿洲國，再到監(jiān)獄，溥儀充滿悲劇感的一生讓人唏噓不已。面對歷史的車輪，即使是皇帝也無法把握歷史的方向，他和我們一樣，都是歷史長河中的過客。影片最后的蛐蛐，本應該在田野里，卻被關在籠子里50年，溥儀的一生就像那只蛐蛐，被囚禁的一生。
末代皇帝觀后感 12
2018年11月26日星期一，據(jù)外媒報道，《末代皇帝》的導演貝納爾多·貝托魯奇逝世。早就聽聞該電影是一部經(jīng)典之作，在又一偉大藝術家逝世時，這部電影再一次被公眾廣泛提起，我也因為近期時間相對寬松于是決定看一下這一部經(jīng)典的電影。
電影給我最大的感受就是，溥儀是一個悲劇人物。
溥儀三歲就離開親生母親，登基做了皇帝，在宮中長大。到了約莫六七歲的時候，溥儀的弟弟進宮看望他。兩個小孩子相處的這段戲，是第一處體現(xiàn)作為一個皇帝的孤獨的片段。溥儀問弟弟，是不是別的小孩子也跟他一樣，弟弟反問他沒有見過其他小孩子嗎，沒有人跟他一起玩嗎？溥儀說，皇帝是不能到宮外的。
我覺得這是一件可憐的事情，一個小孩子本該自由自在地成長，可惜溥儀只能在宮中由一群太監(jiān)、宮女服侍長大，沒有同齡的'小伙伴，不能走出皇宮。作為一個皇帝，一個天之驕子，連最基本的自由都沒有。
不久，中華民國成立，溥儀的弟弟對他說，他已經(jīng)不是皇帝了，溥儀非常生氣，他不相信，兩個小孩子爬到宮墻上看到了總統(tǒng)，溥儀還是覺得這一切不是真的，他去質問底下的大臣，為什么要建一堵墻，他真的不是皇帝的了嗎？溥儀去找從小撫養(yǎng)他長大的奶媽，可惜奶媽要被安排送走，溥儀說，她不僅僅是他的奶媽，她是他唯一的陪伴。偌大的皇宮，成群的太監(jiān)宮女，還有先帝的后妃，居然沒有一個是真正陪伴溥儀的。
溥儀十幾歲，來了一個名叫莊士敦外國的老師輔導他，我認為這個外國的家庭教師的教育對他后來的改革思想的產(chǎn)生有一定的影響。
第二處讓我觸動的場景是，溥儀的親生母親逝世，溥儀試圖去見母親最后一面，可惜城門被鎖上了，阻擋了溥儀的去路。溥儀感到不滿，他爬到屋頂上試圖抗議，可惜大臣們不會妥協(xié)，盡管莊士敦老師也為溥儀求情。溥儀根本出不去，連見自己親生母親最后一面都不可以。
溥儀成年了，應該冊立皇后和妃子了，他看中了的女子卻不能成為皇后，他對他的老師說，他連自己的妻子都不能選擇。
高高的城墻，重重的城門，將溥儀困在了深宮之中。
溥儀在位時，由于皇帝的身份，不能出宮，無法與外界溝通聯(lián)系，不能見識到外面的世界；中華民國成立，溥儀退位了，他依然被人軟禁在皇宮，愚蠢的大臣依然相信只要還在這個紫禁城里，溥儀就是皇帝，他們依舊是一人之下萬人之上的高官大臣。
我之所以認為溥儀是一個悲劇性的人物，是因為身為一個天之驕子，一個皇帝居然連最基本的自由都沒有，他手中掌握著天下人的生死大權，掌握著最高權力，卻不能掌握自己的命運。
正如網(wǎng)上所說的，溥儀永遠打不開那扇大門。
末代皇帝觀后感 13
溥儀這個人，我相信很多人都有爭議，有些人覺得他很無能，有些人覺得他很可憐，也有些人很羨慕他能做皇帝，每個人對他的看法都不一樣。前幾天看了一部有關溥儀的一部電影《末代皇帝》，讓我對中國封建社會的制度陷入了深深的思考，也讓我對他的人生有了新的看法。
這部電影是外國人所拍攝，當我開始看的時候，就很佩服導演能對中國的文化如此的了解。這部電影講述了溥儀的一生，讓我們看見了一個人的大起大落和他的絕望與無奈。溥儀從三歲的時候就當選為皇帝，當時的他根本不知道皇帝這一次意味著什么，也不懂一個末代皇帝將要面臨的曲折，只有他那份天真和對世間事物的好奇，這讓我一開始就對他懷有同情心。
雖然溥儀做了皇帝，有了充裕的物質享受，但是也是最孤獨的，他沒有家庭沒有朋友，有點只是紫禁城那華麗的牢籠，對外面的世界一無所知，對于國家和天下他也做不了任何決定。當他弟弟和他說外面還有個皇帝的時候；當他母親去世的時候，他想跑出去卻被攔下的時候；當他看到紫禁城外面?zhèn)鱽黻囮嚨暮艚新暤臅r候，他明白了自己只是一個被軟禁的皇帝。電影中溥儀幾次絕望的看著城門，大聲叫著：“Open the door！“卻被無情的攔下。溥儀的一生都被一道門禁錮著，既想掙脫又充滿了依賴。那些牢籠既是束縛他的`圍城也是給他保護的外殼，正如他透過宮門看到紫禁城外面的老百姓的真實生活情景，貧民、乞丐、學生，他自知無法適應那種生活，但又想擺脫被那種被囚禁的生活。讓人覺得實在可悲。
溥儀青年的時候給他的老師說過，他想改變這一切，改變這里的規(guī)矩，但是他卻無能為力，成年后的他，另一個牢籠關住了他，那就是滿洲國。他被日本人所利用著，他也明知自己被利用著，他卻想反利用他們，重新建立自己的國家，但是這一切都是不可能的。老年的時候，他被監(jiān)獄所關押著，關押了10年，直到最后他才被放出來，但是監(jiān)獄的生活也可以說是他的覺醒期。從一個高高在上的皇帝島一個被人唾罵的囚犯，讓他經(jīng)歷大起大落，囚犯的生活徹底改變了他，最后他成為了一名花匠，過著平靜的生活。
電影的結尾是他一個人去了自已以前生活的地方，還告訴了門衛(wèi)的兒子，自己是中國的皇帝，并且從龍椅下拿出他一直藏著的蟈蟈，看到電影的最后，讓人會有種莫名的悲傷，溥儀就像這蟈蟈，本來屬于大自然的，卻被關在籠子里，蟈蟈是人的玩物，溥儀卻成為歷史的玩物。
末代皇帝觀后感 14
國慶假期期間，我看了一部叫《末代皇帝》的電影。這部電影的導演是意大利的貝納爾多貝托魯奇。寫的是中國最后的一位皇帝——溥儀，也就是宣統(tǒng)皇帝。一個外國電影寫的卻是黃色的中國故事，總是給人一種怪怪的感覺。
溥儀三歲登基，是全世界唯一一位登基三次退位三次的皇帝。愛新覺羅氏，字耀之，號浩然，英文名亨利。祖父是道光七子，咸豐弟弟奕，外祖父榮祿生父載灃為光緒帝之弟。
他是一個住在金碧輝煌的紫禁城里的皇帝，但卻如同在一個四面都是高墻的監(jiān)獄里的犯人。而他第一次看到其他小朋友，是六七歲時遇到比他小兩歲的溥杰，外面不管發(fā)生了什么都不能出去，只能靠著地板聽聲音。有一次，他和溥杰一起上課，溥杰說了一句：“你現(xiàn)在不是皇帝了，外面是中華民國，外面有大總統(tǒng)�！变邇x聽后更加想出去。溥儀再長大一些，想出去，但士兵看到他就像守城的將士看到攻城的敵人，馬上關上紫禁城的大門，還手拉手成一個人墻，氣的'他把自己的寵物白老鼠給扔到門上撞死了，可以看出他的氣憤。后來他近視了，他的老師莊士敦先生給他配了一副眼鏡，大臣們他還給他選了兩位姑娘，一位是皇后，一位是妃子，就連自己喜歡的人也不能自己選。他在宮中就是一個吉祥物，長大后在偽滿洲國就是傀儡，還成為民族罪人，被送進監(jiān)獄，最后六十四歲病逝。
電影最后的結局是他回到了自己的家——故宮，他回去時還要買門票，當他小心翼翼地坐上龍椅時，被保安的兒子發(fā)現(xiàn)了，小男孩告訴他：“這里你不能坐，這里是皇帝坐的地方，我是保安的兒子，我住這里。”溥儀告訴他：“我以前也住這里�！薄白C明給我看�！彪S后溥儀走到龍椅上，掏出了五十多年前大臣陳寶堔送的蟈蟈，交給了他，男孩看著蟈蟈，當他再看溥儀時，溥儀已經(jīng)不見了，只留下黃昏和紫禁城與男孩。看到這一幕，我忽然想起電影里提到過溥儀的老師莊士敦先生回英國后寫下來一本書，叫《紫禁城的黃昏》。而在想起溥儀悲催的一生三歲入宮，卻不能做自己想做的事情；中年時他當偽滿洲國的傀儡皇帝，成為民族罪人，進了監(jiān)獄；晚年回到自己以前的家還要買門票，這就像在籠子里的那只無人問津的蟈蟈。
這部叫做《末代皇帝》的電影講述了中國清朝最后的一位皇帝，也是中國封建王朝歷史上最后的一位皇帝。如果是中國人拍這部電影，充滿了中國輝煌的歷史。但是在意大利這些外國人拍出來的講述中國最后一位皇帝的《末代皇帝.》，卻是充滿了諷刺。諷刺什么？諷刺中國歷史上最后一位皇帝，諷刺這三次登基三次退位的皇帝，還是諷刺當時中國腐敗的官員和腐敗的社會？
這就是由外國人拍出來不一樣的中國電影《末代皇帝》。
末代皇帝觀后感 15
最近有了解到清末的最后一任皇帝溥儀。找來了《末代皇帝》這部電影來看。溥儀是中國的最后一任皇帝，按理說這部電影應該是由中國人來拍攝的�？梢驗楹芏嘣颍@部電影的拍攝和發(fā)行是有意大利人完成的。并且這部《末代皇帝》曾榮獲1987年奧斯卡金像獎等眾多獎項。
溥儀全名愛新覺羅溥儀是中國歷史上最后一個皇帝，也稱清廢帝或宣統(tǒng)帝。這部電影將溥儀的一生娓娓道來。自從三歲起登基就從未理解江山之中，在他心里當皇帝可以看見大臣身上的蟈蟈、可以隨意使喚宮里上上下下的人；長大了，他以為可以變革，通過戊戌變法實現(xiàn)救過救民的理想，卻被太監(jiān)一把燒了朝廷賬本；辛亥革命爆發(fā)后推翻清朝，他被迫退位統(tǒng)治。他以為自己是大清江山的主人卻在九一八事變之后被日本人以復位的借口控制，做了滿洲國的傀儡皇帝；日本投降后，準備逃亡的溥儀又被蘇聯(lián)紅軍俘虜帶到了蘇聯(lián)。新中國解放后他被押送回中國。在從俄國回來的火車他猜測自己必死無疑，便在火車狹小的衛(wèi)生間里自殺，但又被解救�；貒笤趽犴槕�(zhàn)犯管理所學習、改造。后來又收到毛澤東主席的特赦令并成為全國政協(xié)委員。1967年10月17日，溥儀因腎癌在北京逝世，享年61歲。先葬于八寶山，后遷于清西陵內崇陵（光緒陵）附近的`華龍皇家陵園。
溥儀這個人很復雜。不能簡單的用好壞去評判他。他自幼便擁有至高無上的權力，站在時代的風口浪尖上，自以為以自己的力量可以改變眾生的命運，可實際上他的能力還不足夠撼動整個時代，改寫歷史。面對新政府和日本侵略者，他做出了極其盲目愚蠢的決定，他無法看清接近他的日本人只是想利用他實現(xiàn)侵略目的的真實面目，他放棄支持新政府而是依靠日本侵略者成為了偽滿洲國的傀儡皇帝。這部電影告訴我們其實我們中國封建帝制一直以來景仰的皇帝其實也會盲目，也是一個善良的無知的平庸凡人。這部電影以一種平靜冷淡的鏡頭，向觀眾展示了溥儀這一不凡而又平凡的一生，展示了一個不凡而又平凡的人物性格，這也是這部電影值得稱贊的地方。
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