黃沾論文讀后感

黃沾論文讀后感

人生如寄 卡拉OK的出現(xiàn)，令音樂工業(yè)出現(xiàn)了個不太好的現(xiàn)象。作曲人因為遷就卡拉OK顧客，所以在音域上收窄了創(chuàng)作范圍。從前流行曲的音域已在十一二度(即十一、二個全音幅度)里徘徊，現(xiàn)在因為要令完全沒有受過任何聲樂發(fā)聲訓(xùn)練來擴(kuò)闊音域的普羅大眾唱得舒服，就把歌曲旋律用音，限制在十度之內(nèi)。而且樂句寫得特別易唱。遷就顧客，在商業(yè)社會運(yùn)作，視為天經(jīng)地義，但遷就到這種程度，就未免有些矯枉過正。

90年代計算機(jī)技術(shù)，突發(fā)猛進(jìn)，令全球音樂行業(yè)改寫了規(guī)矩。起初，在70年代，價錢廉宜的電子組合器(synthesiser)MiniMoog出現(xiàn)令音樂行業(yè)注意力集中在鍵盤之上。然后可以一起演奏五個音符的復(fù)調(diào)(polyphonic)軟件出現(xiàn)，鼓機(jī)(drum machine)又在80年代日新月異，令一組復(fù)雜的節(jié)奏，按鈕即成。跟著再出現(xiàn)序列發(fā)生器(sequencer)，復(fù)有簡稱為midi的(Musical Instrument Digital Interface)軟件面世，于是每個人都可以成為作曲家。Midi軟件，可以把任何種類的聲音，轉(zhuǎn)變成可回放的訊號，一旦儲存計算機(jī)記憶系統(tǒng)，日后即可以隨時撿出來使用。任何作曲的元素，例如旋律程序，樂句，節(jié)奏組合，變化，或者歌聲，都可任意檢出，和其它聲音訊號作出種種不同組合。這等于說，任何可以按動電腦(computer)鍵盤的，都可以成為作曲人(42)。

這等于音樂民主化。作曲再不是一小撮有天賦或是受過嚴(yán)格音樂訓(xùn)練的人才可以嘗試的專利玩意。但這種橫向發(fā)展有好處，也有缺點，科技機(jī)器令作曲人增多，卻沒有令水平提高，反而，很多時候，令水平下降(43)。

--黃沾

這個總結(jié)適用于大部分的流行文化。某種意義上講，中國搞音樂的人越多，《愛情買賣》就越多。

從現(xiàn)象上看，中國音樂創(chuàng)作沒有進(jìn)入普及階段的時候，確實有過一段高潮期。《一無所有》、《黃土高坡》、《彎彎的月亮》…不過我覺得這次井噴和時代有關(guān)，并不能說明問題。文壇這個時期也是出了一些優(yōu)秀的作家，比如朦朧詩派發(fā)展到最頂峰。

現(xiàn)在作曲的人數(shù)是那個時段的幾十倍，甚至更多，結(jié)果最紅的是《愛情買賣》，和一些翻唱?dú)W美日本的歌曲。整個中國內(nèi)地，現(xiàn)在真正創(chuàng)作得是那么一回事的，好像也只有玩農(nóng)業(yè)重金屬的鳳凰傳奇。

我覺得如今最大的問題是，流行音樂元素完全標(biāo)準(zhǔn)化，彼此對調(diào)，都不成問題，很多歌唱著就能唱串，諸如"你的淚光，柔弱中帶傷，我離開你太久了母親。"。歌曲內(nèi)容也是出奇的統(tǒng)一，全部是苦情歌。所以便連聽眾的反應(yīng)，也因而標(biāo)準(zhǔn)化起來。

文化工業(yè)畢竟不是真正的工業(yè)。標(biāo)準(zhǔn)化，規(guī)模生產(chǎn)。歌迷往往就能得出一個結(jié)論：某某某自己抄襲。分別無外乎兩種：抄自己，抄別人。

在市場供不應(yīng)求的時段，這種毛病當(dāng)然無所謂。香港音樂也有過這樣的黃金時刻。詞作家們實在太忙，大家的"時間都是借來的"，以至于無瑕去修改自己寫的歌詞中的病句。

但是一旦市場波動，這種可有可無的文化商品，往往死得最慘。97年開始，香港音樂一年不如一年，便是可想而知的事情。

倪匡有一個論斷，一個地區(qū)的流行歌曲能反應(yīng)這個地區(qū)的主流價值觀和文化取向。

按照倪匡的說法，中國目前最火的題材應(yīng)該是感情類別，而且是"我是受害者"的感情類別。所以那些宮斗穿越劇確實是投其所好了。

雖然不知道LZ說的是什么,但總感覺LZ很利害的樣子.

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