美術(shù)傳達(dá)的是人類精神文明思想以及社會(huì)現(xiàn)實(shí)存在,要想作品經(jīng)受住時(shí)間的考驗(yàn),美術(shù)創(chuàng)作的主題就必須要承載人類文化以及歷史。下面是一篇美術(shù)與歷史文物的觀后感，盡僅供參考。
9月26日，北京天空陰偶爾加著淅瀝小雨，我懷著對(duì)國(guó)家重大歷史美術(shù)題材的敬重，與好友邀約品味了歷時(shí)5年的藝術(shù)節(jié)界饕餮大餐。站在美術(shù)館內(nèi)1、3、5樓巨大的畫面前，如同近距離觸摸到自1840年以來(lái)具有典型的事例進(jìn)行高度濃縮的中國(guó)近代史至當(dāng)代改革開(kāi)放的歷史脈博。總體感悟如下幾個(gè)方面：
首先是主題性。美術(shù)是反映生活的表現(xiàn)載體，雖然反映的是作者對(duì)生活的感悟，對(duì)情感的宣泄，但最終反映的是社會(huì)生活。藝術(shù)反映生活，并反作用與上層建筑，現(xiàn)實(shí)主義應(yīng)是藝術(shù)發(fā)展最基本的尊則，至于各種變現(xiàn)手法都是從這個(gè)基礎(chǔ)上衍生而來(lái)的。完全脫離歷史時(shí)代和現(xiàn)實(shí)生活的作品是慘白的，毫無(wú)生命力的。自1840年以來(lái)，中國(guó)人民在爭(zhēng)取民族解放，國(guó)家發(fā)展中所經(jīng)歷屈辱到抗?fàn)帲瑥慕ㄔO(shè)到改革，這樣一副波瀾壯闊的歷史，從中所反映的民族精神對(duì)當(dāng)今和歷史都有啟迪作用。
第二，創(chuàng)作手法多樣性。從畫展本身來(lái)看就具有多樣性特點(diǎn)，，各種風(fēng)格、各種流派、各種變現(xiàn)手法均有呈現(xiàn)；有的以水墨為主的中國(guó)畫，也有油畫（國(guó)外大多是一種古典寫實(shí)的樣式完成的，而這次的創(chuàng)作使用了現(xiàn)代甚至后現(xiàn)代的眼光和思路、手法）。還有油畫和水墨相結(jié)合，油畫參與各種材料制作的，如《戊戌六君子》。也有裝飾加拼貼的《太行烽火》。國(guó)畫的寫實(shí)吸收了素描造型，以線為主要元素，加以渲染明暗關(guān)系，發(fā)揮了中國(guó)筆墨的韻味。以及用國(guó)畫水墨加以處理手法的不同而呈現(xiàn)視覺(jué)效果《東北抗聯(lián)》等。在表現(xiàn)方式上既有現(xiàn)實(shí)主義也有超現(xiàn)實(shí)主義�？芍^是百花齊放，豐富多彩。
第三，美術(shù)的創(chuàng)新性。重大歷史美術(shù)題材的創(chuàng)新，主要體現(xiàn)在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上創(chuàng)新，也是當(dāng)代美術(shù)家汲取了整個(gè)美術(shù)史的養(yǎng)料，前人的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)豐富自己的表現(xiàn)方法。對(duì)作品有自己獨(dú)到的處理手法，呈現(xiàn)出鮮明的個(gè)性，結(jié)合史料有作者獨(dú)特的體驗(yàn)，體現(xiàn)了美術(shù)創(chuàng)新的最基本規(guī)律，給人留下永久的回味。
這次展覽最大程度的發(fā)揮起社會(huì)效應(yīng)，作品所涵蓋的內(nèi)容涉及了中國(guó)近代史，其中所蘊(yùn)含的思想性和民族奮爭(zhēng)的精神永不會(huì)泯滅。象《黃河大合唱》觀后令人振奮，催人奮起，具有一種蕩氣回腸的懾人魂魄！同樣當(dāng)我站在《1937.12南京》巨幅油畫前，內(nèi)心充滿了沉重和壓抑，仿佛有一種傷疤在隱隱作疼，這種悲痛久久不肯散去！今天看到這個(gè)展覽，反映了中華民族的偉大復(fù)興，我深受感動(dòng)，希望我的這種感受能在觀眾間引起共鳴。注（由于展館內(nèi)禁止拍照，未能留下圖像資料，實(shí)屬遺憾。從北京回來(lái)一直有如鯁在喉不吐不快的這種感覺(jué)，當(dāng)這篇拙文擱筆之際，全身頓感輕松起來(lái)）
[美術(shù)與歷史文物的觀后感]