羅馬假日影評(píng)（一）
當(dāng)奧黛麗·赫本出現(xiàn)在銀幕上的那一刻開(kāi)始，就注定了她要一直美麗下去。五十多年過(guò)去了，她依然以最清麗，最優(yōu)雅的形象存在于人們的心中。她的超凡脫俗成就了［羅馬假日］。這樣說(shuō)或許對(duì)影片的其他主創(chuàng)有些不公平，不過(guò)如果不是因爲(wèi)奧黛麗·赫本，或許［羅馬假日］遠(yuǎn)無(wú)法達(dá)到現(xiàn)在的高度。
在異國(guó)他鄉(xiāng)，一對(duì)男女相遇了，只不過(guò)那個(gè)女人是公主，而男人則是心懷鬼胎的記者。很俗套的故事，演員的表演也很青澀，尤其是赫本，總是有點(diǎn)夸張，還帶著些許笨拙，演技稚嫩得很�？墒沁@些都不是問(wèn)題，赫本用她的靈動(dòng)和魅力使那些不盡如人意的地方顯得微不足道。如此的赫本，和高大英俊的格里高利·派克站在一起，相得益彰，美麗的人兒總是要有“白馬”來(lái)配的。
影片一直在一派輕松的氣氛中進(jìn)行，導(dǎo)演也安排了一些有趣的細(xì)節(jié)來(lái)表現(xiàn)人物。像是剛開(kāi)始公主會(huì)見(jiàn)使節(jié)時(shí)弄掉了鞋子，這一細(xì)節(jié)表現(xiàn)出了公主的單純可愛(ài)與不愿受到束縛向往自由。後來(lái)晚上女伯爵送上餅乾和牛奶，從兩人的對(duì)話(huà)中可以得知每晚睡前都如此一成不變，這與最後公主重新回去之後用堅(jiān)定且不容置疑的口氣拒絕了女伯爵送上的牛奶與餅乾形成了對(duì)比，顯示出了皇族的陳舊刻板，也顯示出了公主經(jīng)過(guò)了羅馬一日游與短暫的愛(ài)情之後的成長(zhǎng)。還有記者對(duì)上司編的謊話(huà)，和自己帶回家的女孩爭(zhēng)床，理發(fā)師不忍剪掉安雅美麗的長(zhǎng)發(fā)，賣(mài)花人免費(fèi)送了安雅一枝花等等，都顯示出記者的滑頭和公主的惹人喜愛(ài)。
舞會(huì)是全片的高潮，英雄救美之後，兩個(gè)人終于墮入情網(wǎng)，就在這一切都將發(fā)展成一出完滿(mǎn)的愛(ài)情故事時(shí)，國(guó)家大義占了首位。公主最終還是決定回到那個(gè)鳥(niǎo)籠，回去自己該去的地方。兩個(gè)有情人就這樣分開(kāi)了。盡管有不舍，可是公主還是毅然決然的離開(kāi)心愛(ài)的男人，在路口轉(zhuǎn)身走，她唯一的愿望，就是要男人目送她離開(kāi)。他不知道該怎樣道別，她說(shuō)不出話(huà)來(lái)，於是他們接吻，最後一個(gè)吻。
公主終于由一個(gè)女孩成長(zhǎng)為一個(gè)女人，一個(gè)真正的公主。會(huì)見(jiàn)各國(guó)記者時(shí)執(zhí)意與記者握手，這是她最後的任性。那個(gè)可愛(ài)的一直被捉弄的攝影師最後也善良的把照片送給了公主，那些照片或許會(huì)成爲(wèi)公主一生中最重要的紀(jì)念。最後，兩個(gè)人只能禮貌的握手，眼神交匯，里面有說(shuō)不盡的千言萬(wàn)語(yǔ)。
公主離開(kāi)了她最?lèi)?ài)的城市，羅馬，只剩下記者一個(gè)人在大廳里落寞的身形。
可惜，他沒(méi)有一個(gè)帶廚房的房子。
羅馬假日影評(píng)（二）
是不是二十一世紀(jì)的人們都陷入了三角戀的抉擇中呢？不然，《倩女幽魂》凄美的愛(ài)情也不會(huì)被整蠱成那小三插足的狗血。而高圓圓也不至于在吳彥祖與古天樂(lè)之間舉棋不定。我知道，新時(shí)代的我們選擇多、誘惑多，就連電影院里關(guān)于兩個(gè)人的邂逅與緣分都很少。你看，那寧采曾的一回眸硬是將燕赤霞與聶小倩生離死別的眼淚憋了回去。我更懷疑，要不是吳彥祖當(dāng)時(shí)就在高圓圓的身邊，她一定會(huì)再次投向“賤男”的懷抱。
這些電影是好看。但是總覺(jué)得少了一點(diǎn)什么。(clearvueentertainment.com)是如《戀戀筆記本》那“執(zhí)子之手、與子偕老”的蕩氣回腸？還是若《返老還童》般“君老我未生，我老君已幼”的無(wú)限惆悵？似乎，電影為我們營(yíng)造的不只是浪漫的夢(mèng)境，還有那種接地氣的代入感。否則，電影結(jié)束了，我們的夢(mèng)也破了。這簡(jiǎn)直比給我們一個(gè)不那么完美的結(jié)局還要?dú)埲獭?/p>
韶華依稀，再回到1953年那個(gè)如夢(mèng)的歲月。
公主與平民的愛(ài)情，對(duì)于自稱(chēng)摩登的現(xiàn)代人而言，是很俗套。但是，那樣久遠(yuǎn)的時(shí)間，那般黑白的畫(huà)面，如此溫婉可人的奧黛麗·赫本，還有英俊瀟灑的格里高利·派克，這一切都是不落窠臼的理由。
大概，愛(ài)電影的你早已將《羅馬假日》的每一句值得體味的臺(tái)詞都熟記于心。每次談起電影的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，你的嘴角亦都會(huì)泛起贊美的笑意。而在這個(gè)沒(méi)有真正的大師的年代，我們?cè)绞强释?jīng)典，我們就越會(huì)緬懷《羅馬假日》的118分鐘。仿佛，這二十四小時(shí)里邂逅的愛(ài)情，只為等待最后那彼此相忘于江湖的無(wú)言祝福。
有時(shí)候，我會(huì)偷偷設(shè)想，如果換做二十一世紀(jì)的新生代導(dǎo)演們來(lái)拍這樣一個(gè)故事，會(huì)不會(huì)又是大團(tuán)圓的美滿(mǎn)呢？幸而，我的腦海里定格的畫(huà)面永遠(yuǎn)都是他們飽含深情的凝望，還有那空蕩蕩的大廳里派克依依不舍的轉(zhuǎn)身。就在“theend”赫然出現(xiàn)于屏幕上的時(shí)候，心頭亦回蕩著《夢(mèng)一場(chǎng)》的旋律。這種哀而不傷的漣漪竟將我近日看片不暢快的心情治愈。
好吧。請(qǐng)不要介意我這如此吐槽的文字，只為《羅馬假日》這幾十年的永恒與流傳，還有自己心中那樣念念不忘的向往。