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當代文學中的舞蹈
*《蘩漪`藥》
從舞蹈的名字到節(jié)目的開場，“藥”就像磁鐵一樣緊緊吸住了觀眾的心。該舞蹈是在《雷雨》總的藝術構思中凝練而成的，就蘩漪的人物性格，剛開始時，她側對觀眾，伴隨著悠揚的長笛旋律，動作輕緩而透著沉重，給人的印象是矜持、含蓄、神秘的，甚至是陰騭的；在圍繞她喝藥的虛幻情景里，更多的表現為壓抑、痛苦而又具有韌性的特點；在舞蹈的中間部分，也表現出了她的頑強個性，顯示出不屈服壓迫她的陰暗勢力，極力想逃脫出那個使人感覺郁悶的窒息的生活環(huán)境，舞蹈動作配合奔放的、大膽的、果斷的情緒變化而展開，她面對舞臺四面的跑動，顯示著想沖出去的急切心理；而后來越發(fā)表現為固執(zhí)的、任性的、甚至是乖戾的了；這一切既匯成了蘩漪典型性格的基本特征。曹禺曾講過，蘩漪的整個生命交織著最殘酷的愛和最不忍的恨，她有行為上的許多矛盾，沒有一個矛盾不是極端的“極端”和“矛盾”是雷雨蒸熱的氛圍里的兩種自然的基調，情節(jié)的調整多半以她們?yōu)檗D移。因此，以“藥”為巧妙的沖突點，而整個舞蹈也始終貫穿著蘩漪最“雷雨的”性格。
*《胭脂扣》
小說《胭脂扣》是香港文壇素有“奇情才女”之稱的作家李碧華所著。她尤擅長寫帶有血腥味的愛情，將古今爭議女性進行故事新編，被文學評論界喻為“新女性主義視角”的代言人�！峨僦邸访鑼懙氖窍愀奂t牌妓女如花死后回到人間尋找舊愛，由此衍生一段愛與背叛的悲情故事，該小說被視為“女性主義”意識覺醒之代表作。
在移植小說主要情感線索的同時，編導張云峰考慮以“可舞性”因素在原作中的強弱界地，更多的是著眼于表現一個望眼欲穿的企盼心態(tài)，強調著一段悲劇性情緣的凄切情愫。動作設計上，不拘泥于傳統(tǒng)的外部動作形態(tài)和技法，主張找準古典舞的動勢和韻味，來揭示特殊人物的內心情感世界——一個女鬼關于愛的獨白。
著名編舞家舒巧女士曾看過該劇目的排練，看罷，不禁使這位大師（1991年她在香港舞蹈團曾排演過同名舞�。┌l(fā)出了這樣的贊嘆：“這個節(jié)目使我眼前一亮，張云峰在把握人物角色與編舞技巧上，非常明晰�！睋宜獜堅品逶诰幬枭蠌膩聿桓恪扒艘幻妗�，每部作品都在找它的獨一性，這次他根據演員劉巖的纖細身材及表演細膩的特點，試圖挖掘女性深層內心感受的另一番詮釋空間。但是，有的人看后認為這個節(jié)目是處在古典舞的邊緣地帶，在創(chuàng)作上是打了個擦邊球。我認為動作語匯的變化是豐富的，不能只認準一種狀態(tài)下的流變，視角變了，人物變了，整體的編創(chuàng)感覺也應變，但萬變不離其“宗”，那就是關于古典精神的承繼。這好象又回到了我文章前面所談的創(chuàng)作理念和認識觀念的問題上了，這里不在贅述。記得前上海戲劇學院副院長朱端鈞教授曾有兩句詩“天際云錦用在我，剪裁妙處作刀尺”，用在此處是再恰當不過了，希望能與舞蹈界同仁們共勉，一起放飛自己的藝術理想！
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