關于談唱中喉頭位置與共鳴的關系論文
一、演唱時喉頭的相對穩(wěn)定與共鳴的調(diào)節(jié)
歌唱發(fā)聲時，喉頭的位置狀態(tài)和演唱者呼吸的深淺以及共鳴的調(diào)節(jié)都有著非常密切的關系。喉頭是人發(fā)聲的源頭。喉頭會影響到演唱者聲音的音色、音準和音質(zhì)。所以，在演唱中喉頭的相對穩(wěn)定是及其重要的。
1、演唱中正確的喉頭位置
在演唱聲樂曲目時，常常要求歌唱者要有一個放松的歌唱狀態(tài)。發(fā)聲時要在最自然的狀態(tài)下進行，這就要求歌唱者喉頭位置的相對穩(wěn)定。想要發(fā)出最自然最優(yōu)美最動聽的聲音，那么就應該使喉頭保持在氣管中最適合發(fā)聲的部位。這個部位，就是在頸部肌肉自然放松的狀態(tài)下，喉頭在氣管中略微上下活動的部位。最正確的喉頭位置，就是在歌唱者打開喉嚨并且深吸氣時的狀態(tài)。只有在喉頭相對穩(wěn)定的情況下，演唱者才能發(fā)出優(yōu)美自然的聲音。
�。�1）發(fā)聲時喉頭位置的控制
歌唱者只有在掌握好喉頭位置的情況下，才能把歌唱好。我們從聲帶運動的現(xiàn)象看，當歌唱者上提喉嚨時，此時的頸部肌肉就會處于緊張的狀態(tài)，從而使歌唱者處于緊張的狀態(tài)，發(fā)出的聲音比較擠，比較亮，不夠渾厚圓潤，沒有彈性。在日常生活中，很多時候我們的喉頭處在放松的'位置。比如，當我們喝水、正常說話、睡覺的時候，喉頭是處在放松的自然的狀態(tài)下，也正是歌唱中我們需要的狀態(tài)。
�。�2）影響喉頭位置的因素
在歌唱發(fā)聲時，一些歌唱者由于沒有掌握正確的呼吸和歌唱方法，導致在演唱的時候，會出現(xiàn)伸脖子或縮脖子，或者大幅度的扭轉脖子等情況，這些都會使頸部肌肉僵硬化，改變喉頭的位置，在歌唱時頸部處于高度緊張的狀態(tài)，反而不利于歌唱者的正確發(fā)聲。有的歌唱者，不注意合理的安排歌唱和休息的時間，長時間的連續(xù)反復進行歌唱，在聲帶極度疲勞的狀態(tài)下仍在歌唱，這樣會使聲帶受到極大的損壞，有的會造成演唱者聲帶小結或聲帶損傷嚴重的將無法再進行歌唱。這些都是影響喉頭位置的因素。
2、喉頭穩(wěn)定與共鳴的調(diào)節(jié)
當我們在演唱一首作品時，需要有洪亮的聲音和寬廣的音域。我們用平時自然的說話聲音來歌唱，是遠遠不夠的。我們還要運用一些發(fā)聲技巧和共鳴的調(diào)節(jié)來歌唱，才能發(fā)出更好的聲音。
�。�1）歌唱時的共鳴
歌唱時的共鳴，一般分為胸腔共鳴，口腔共鳴和頭腔共鳴。共鳴對演唱者的聲音起美化修飾的作用，所以每一個歌唱者要發(fā)出美妙的聲音，都需建立在共鳴的基礎上。假使，我們只用說話的發(fā)聲來歌唱，那么我們唱出的歌聲是缺乏感染力的�！� 混合共鳴” 是歌唱者發(fā)聲運用共鳴的原則。一個好的歌唱者，能自如的掌握“ 混合共鳴”，而在掌握好“ 混合共鳴” 的前提，就是要很好的掌握好咽腔共鳴。咽腔，包括喉咽腔、口咽腔、鼻咽腔。它通過自身的調(diào)節(jié)，可以適應歌唱的要求，同時也可以使歌唱者發(fā)出的聲音產(chǎn)生共鳴。
�。�2）喉頭穩(wěn)定與共鳴的調(diào)節(jié)
當我們在歌唱發(fā)聲時，喉頭積極的利用喉外肌的作用向下?lián)鯕�，與氣息形成了對抗，進而建立了歌唱時穩(wěn)定的共鳴管道。喉頭的這種對抗，隨著歌唱者音域的變化、語言的變化、音量強弱的變化、音色明暗的變化等等它對其進行適當?shù)恼{(diào)節(jié)。在歌唱時，喉頭形成了輕微的有規(guī)律的變化時，這就是喉頭在對抗下的相對穩(wěn)定。喉頭的相對穩(wěn)定符合歌唱者發(fā)聲的共鳴原理和人們自然發(fā)聲的規(guī)律，吐字清晰，字正腔圓，聲音圓潤。在歌唱中，聲音和咬字在喉頭的作用下相對穩(wěn)定并且得到統(tǒng)一。當我們在歌唱作品時，要最大限度的運用和發(fā)揮共鳴腔體的作用。因為，共鳴腔體對歌唱者的音色有著重要的影響；所以，歌唱時我們必須控制好各個共鳴腔體，很好的掌握喉頭的相對穩(wěn)定，還需要放松的心態(tài)和各共鳴腔體與喉頭的完美配合。
二、如何使喉頭在歌唱中保持相對穩(wěn)定的狀態(tài)
在歌唱的過程中，建立正確的呼吸方法和完善的咽壁力量、再加上打哈欠的練習和字母u的發(fā)音練習，是在歌唱中保持喉頭相對穩(wěn)定的有效方法，我們要不斷加強這方面的訓練。
1、正確的呼吸方法不論是一個好的歌唱家還是初學聲樂的學生，呼吸永遠是一最基礎最重要的課程。尤其對于初學聲樂的人來說，掌握正確的呼吸方法更是尤為重要。練習呼吸的方法有多種多樣，比如，吹蠟燭：氣息均勻穩(wěn)定的吹點燃的蠟燭，這一方法能夠使得呼吸較平穩(wěn)而有力的發(fā)出來，需要長時間的練習，才能達到練習的效果；聞花香，這一方法能夠使呼吸較為深的吸人腹部，使橫隔膜有充分的張力；狗喘氣：模仿小狗快速的呼吸，這一方法可以鍛煉橫隔膜的肌肉，從而使橫隔膜的肌肉特別有彈性。
2、打哈欠練習法當我們在日常生活中“打哈欠” 時，我們的鼻腔處在一個開放的狀態(tài)，舌頭平放，口蓋收縮成一個拱形的樣子，舌根與后咽壁形成一個固定的空間，此時，喉頭正處在一個深呼吸的狀態(tài)，這時實現(xiàn)了喉頭的低位置，而且喉頭處在一個比較放松的狀態(tài)。當我們借助于“ 打哈欠” 的時候，會很容易的形成喉頭低位置，這時歌唱者發(fā)出的聲音非常飽滿而且圓潤，甚至沒有系統(tǒng)全面學過聲樂的人，運用這種方法，也可以發(fā)出較為渾厚飽滿的聲音。
3、U母音練習法利用u母音可以使喉頭相對穩(wěn)定并且處于一個良好的歌唱狀態(tài)。當我們在練習u母音之前，我們應該必須做好氣息的功課。在吸氣的過程中打開喉嚨，使它處在打哈欠的狀態(tài)下，柔和的抬起軟愕，口腔形成一個良好的共鳴腔體，氣息準備好，然后開始起音。在練習時，可以根據(jù)個人的條件，進行五度練習或者八度練習。同時還要繼續(xù)保持打哈欠的狀態(tài)，聲音位置集中，及時的調(diào)整管道的變化，從而使喉頭處在放松的狀態(tài)和相對穩(wěn)定的狀態(tài)。
三、結語
本文對喉頭的相對穩(wěn)定與共鳴器官的調(diào)節(jié)做了闡述，希望能和更多的聲樂愛好者進行交流并得到更多的寶貴意見，也希望能夠幫助初學者能更輕松的理解喉頭的相對穩(wěn)定與共鳴調(diào)節(jié)的重要性。
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