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淺論梅西安代表作《鳥鳴集》論文
內(nèi)容摘要：梅西安的作品有很獨(dú)特的藝術(shù)特點(diǎn)，鋼琴曲集《鳥鳴集》正是能充分體現(xiàn)他創(chuàng)作特點(diǎn)的一部作品，也是他全部創(chuàng)作中最杰出的代表作之一。作品表現(xiàn)出他想正確地為鳥聲繪出肖像的想法。同時(shí)作曲家在創(chuàng)作技法上的很多創(chuàng)新使該作品成為20世紀(jì)不可多得的佳作。
關(guān) 鍵 詞：梅西安 《鳥鳴集》 音樂語言特點(diǎn)
梅西安Clivier Messiaen（1908—1992）、是法國作曲家，生于法國東南部的阿維尼翁市，1919—1930年就學(xué)于巴黎音樂學(xué)院，在這期間對(duì)鳥鳴產(chǎn)生興趣。這對(duì)他后來的創(chuàng)作如管弦樂曲《鳥的覺醒》《異國之鳥》等起了重要作用。1931年起任巴黎三一教會(huì)管風(fēng)琴師，1936年起與若利韋、勒絮爾和博德里埃爾一起成立“青年法蘭西小組”， 1942年后任巴黎音樂學(xué)院教師，擔(dān)任和聲學(xué)、音樂分析、美學(xué)課程。他從1947年設(shè)立音樂分析課程獲得年輕音樂家們的推崇，被譽(yù)為獨(dú)特的“高級(jí)作曲班”。1966年，他起任教授，其音樂分析講座具有國際影響。他創(chuàng)立了“序列主義”音樂是在20世紀(jì)占有重要地位的音樂形式。鋼琴曲集《鳥鳴集》是充分體現(xiàn)他創(chuàng)作特點(diǎn)的一部作品，也是他全部創(chuàng)作中最杰出的代表作之一。
一、作品的表現(xiàn)內(nèi)容
梅西安1956—1958年為鋼琴而作了《鳥鳴集》，在此之前，他就花費(fèi)大量的時(shí)間為記錄鳥鳴聲而多次旅游各地，經(jīng)常出沒于森林山野中，記錄鳥叫的聲音。據(jù)說他可以辨認(rèn)出約50種法國不同種類的鳥鳴。梅西安稱創(chuàng)作此作是“想正確地為鳥聲繪出肖像”。
《鳥鳴集》全曲共分7卷，13曲作品有：
1、阿爾卑斯山；
2、黃鸝；
3、藍(lán)磯鶇；
4、鹟；
5、梟；
6、林鷚；
7、葦濱雀；
8、卡蘭德萊云雀；
9、歐洲鶯；
10、巖；
11、鵀；
12、鹟；
13、大杓鷸。
這13首作品充分地顯示了梅西安對(duì)鳥的喜愛，對(duì)大自然的熱愛。他甚至認(rèn)為：“各種鳥類都有獨(dú)自的審美觀點(diǎn)，鳥類歌唱的時(shí)候簡直都像瓦格納弋陽，每次唱歌都是在闡明自己的主張……”他認(rèn)為：“鳥類是生活、運(yùn)動(dòng)和快樂的象征�！痹谂c鳥有關(guān)的作品里，作曲家特別喜愛長達(dá)45分鐘的鋼琴曲《花園里的鶯》（1970年）。在這首作品中，他把居住地方的各種鳥的聲音都組織進(jìn)去了。
梅西安在77種法國常見鳥類中，整理出四種鳴叫的原型，分別是褐雨燕、鯡鷗、藍(lán)巖畫眉、百靈的叫聲。每一章他都以一種法國常見的鳥類為中心，根據(jù)不同的鳥寫出了不同的鋼琴華彩部分以及間奏，還有的用同素材發(fā)展而成的獨(dú)特曲段來描寫鳥林中所有的鳥以對(duì)位的形式一齊歌唱的場景。作曲家在不同時(shí)間聆聽葦濱雀的鳴唱，比如清晨和傍晚，他從中捕捉到自然的光影和溫差變化。所以他的《鳥鳴集》里，也存在像“懸崖”“水波”“灌木叢”一類的主題動(dòng)機(jī)。到此我們可以理解梅西安的基本寫作概念了，就是音響型的，而不是傳統(tǒng)的旋律、和聲、復(fù)調(diào)等等。他通過各種各樣鳥鳴的音色以及它們之間的混合、疊置，造成了非常有感染力而且非常直接的效果。
二、作品的技術(shù)手段
整部《鳥鳴集》聽眾都聽不到一條清晰地傳統(tǒng)意義上的旋律線。音符在絕大多數(shù)情況下互相斷開，分布非常分散，展現(xiàn)出突出的點(diǎn)描風(fēng)格。該樂曲實(shí)現(xiàn)演奏效果的具體做法有以下幾種：
1、時(shí)值與休止。演奏部分的音符大都短促，力求做到能夠模仿的像鳥的鳴叫。
2、力度。樂曲有時(shí)充斥著fff的尖銳的和弦，有時(shí)又以輕柔的（ppp）的力度收攏。
3、音程關(guān)系及音色處理。部分音與音之間的傾向性關(guān)系徹底喪失，在每一個(gè)音上都作出了它應(yīng)有的和聲，部分不協(xié)和的音程是為了進(jìn)一步表現(xiàn)鳥鳴的音色。在音色上他把這些叫聲表現(xiàn)得有的像鼓點(diǎn)、有點(diǎn)像洪鐘、有點(diǎn)像銀鈴。
4、節(jié)奏手法。值得注意的是《鳥鳴集》中的節(jié)奏十分獨(dú)特，每曲均使用古希臘的三段結(jié)構(gòu)，表現(xiàn)鳥聲在白天與夜晚之間順時(shí)間而變化。通過對(duì)希臘格律和印度節(jié)奏的研究和分析，他找到了節(jié)奏的語言，從中發(fā)現(xiàn)了各種不同的節(jié)奏規(guī)則，并最終構(gòu)成了自己的節(jié)奏語言——“以不規(guī)則的數(shù)量單位排列配置的各種時(shí)值”“均等節(jié)拍的舍棄”“不可逆行節(jié)奏”等。這些節(jié)奏要素在梅西安的音樂里相互關(guān)聯(lián)、混合、重疊并置，并且在其音樂語言發(fā)展中起著決定性的作用。
三、作品的音樂表現(xiàn)
在這部作品中，鳥鳴是大自然的化身，占有著非常突出的地位。在樂曲中他以豐富繁榮的音色變化描繪了大自然的豐富色彩。他對(duì)自然界的反映，最終通過他長期對(duì)世界各地的鳥鳴研究以音樂化的再現(xiàn)來達(dá)到。樂曲的主要內(nèi)容主要通過以下兩方面來表達(dá)：
1、音樂的語言。梅西安音樂語匯的特殊性主要是他的音樂語言采用各種來源的聲音——鳥語、印度音樂、素歌、東方打擊樂、佛朗克的和聲、巴托克的夜樂等，這些素材都運(yùn)用得體。他的音樂個(gè)性鮮明、獨(dú)特，以豐富的音響組合和濃艷色彩而著稱。這部《鳥鳴集》以鋼琴模仿森林中各種鳥叫的聲音，生動(dòng)有趣，情意盎然，表現(xiàn)了不同鳥類鳴叫時(shí)的場景，引發(fā)聽眾和演奏者的聯(lián)想，讓人們進(jìn)入到美麗的大自然、進(jìn)入鳥語花香的世界。
2、音樂的色彩。梅西安的音樂與色彩之間的關(guān)系是最難于理解的。以至于十分了解梅西安的薩姆爾也說：“這種從聲音感知色彩的現(xiàn)象是相當(dāng)令人吃驚的，我不認(rèn)為有多少作曲家有這種體驗(yàn)……”梅西安對(duì)于色彩的特殊感覺，事實(shí)上是梅西安確實(shí)能夠從音樂中看到色彩。很顯然，如果演奏者能夠具有梅西安這種看到色彩的能力將會(huì)對(duì)完成這部作品有極大的幫助。梅西安運(yùn)用音與色的“通感”原則寫了這部《鳥鳴集》。他在大自然里，聆聽各種聲響，對(duì)于鳥兒，他的觀察是藝術(shù)化的，他把鳥兒的歌聲做了極其精確的記譜，在音樂中的表現(xiàn)卻只是一種理念化的摹本。在這里聽眾能聽到鳥有獨(dú)唱也有合唱，這是因?yàn)樽髑矣盟赜械膶?duì)位手法把各種不同的鳥組織起來，從而創(chuàng)造出百鳥齊鳴的音響。
四、創(chuàng)作中的哲學(xué)及美學(xué)觀念
“真誠、高雅、純稚”是“青年法蘭西”共同的宗旨，也是梅西安創(chuàng)作的座右銘。他在創(chuàng)作中也集中地反映出了自己的世界觀。梅西安受到象征主義美學(xué)影響，又有崇拜耶穌的宗教狂熱，所以，他的創(chuàng)作貫穿了神學(xué)思想。
結(jié)語
《鳥鳴集》用生動(dòng)的音樂反映了自然，它是通過作曲家長期對(duì)世界各地的鳥鳴研究和精湛的作曲技巧來實(shí)現(xiàn)的。其獨(dú)特的鳥鳴在他的音樂中反復(fù)出現(xiàn)，不僅作為他音樂中的一個(gè)特征符號(hào)——大自然，更抒發(fā)了某種神秘意味的感恩之情。他的音樂作品，重在表現(xiàn)情感。作品體現(xiàn)了作曲家獨(dú)特的審美情趣和愛憎情感。對(duì)于梅西安而言，“愛”是有著明確的排序。在這些作品中到處都有著愛的痕跡，不論是對(duì)天主的愛還是對(duì)大自然的愛，我們都可以看出梅西安是用他的情感來創(chuàng)作。不僅如此，梅西安的現(xiàn)代音樂并不意味著光怪陸離、陰沉或無望，而是用簡潔戰(zhàn)勝俗世的煩擾。正因如此，梅西安成為20世紀(jì)以來音樂史上最富個(gè)性的人物之一。
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