內(nèi)地綜藝節(jié)目臺(tái)灣化之弊端論文
臺(tái)灣綜藝節(jié)目以敢玩敢整、尺度限制少著稱，受到許多人的喜愛(ài)，收視率很高，被越來(lái)越多的內(nèi)地綜藝節(jié)目仿效。
一、模仿無(wú)罪，原創(chuàng)不強(qiáng)
國(guó)內(nèi)綜藝節(jié)目的開(kāi)端，是1990年央視《綜藝大觀》的開(kāi)播，發(fā)展至今，僅有二十年歷史。即使是從1983年央視舉辦第一臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)算起，也不到三十年。而臺(tái)灣的綜藝節(jié)目已有近五十年的歷史，各種形態(tài)的發(fā)展較為充分。因此，內(nèi)地綜藝節(jié)目對(duì)其進(jìn)行借鑒無(wú)疑是一條捷徑，但借鑒時(shí)卻缺少必要的創(chuàng)意。臺(tái)灣著名綜藝節(jié)目主持人凌峰談到內(nèi)地目前綜藝節(jié)目的現(xiàn)狀時(shí)覺(jué)得“有抄襲，沒(méi)創(chuàng)意。抄襲說(shuō)白了就是偷，這不是做電視綜藝的態(tài)度”。[1]我們不難發(fā)現(xiàn)一些臺(tái)灣綜藝節(jié)目在內(nèi)地的“山寨版”。很多內(nèi)地主持人也難逃模仿臺(tái)灣主持人的道路。在臺(tái)灣，“綜藝天后”小S以麻辣幽默著稱，內(nèi)地的著名主持人謝娜也常常因其搞笑的語(yǔ)言風(fēng)格和強(qiáng)烈的表演欲望被人們拿來(lái)與小S進(jìn)行類比。溫文爾雅的何炅“何老師”也被人們拿來(lái)與“讀書人”蔡康永進(jìn)行比較。
許多電視臺(tái)還直接引進(jìn)臺(tái)灣主持人入駐主打綜藝節(jié)目，使內(nèi)地的綜藝節(jié)目與臺(tái)灣綜藝節(jié)目越發(fā)相似。如《周末不加班》的阿雅、《天天向上》的歐，他們語(yǔ)言犀利，善于調(diào)動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)氣氛，具備極強(qiáng)的搞笑功力，且能身兼數(shù)職，主持、模仿、唱歌、跳舞等才藝信手拈來(lái)，再加上他們對(duì)節(jié)目制作流程比較熟悉，且在內(nèi)地觀眾中擁有一定知名度，“拿來(lái)就可以用”的臺(tái)灣綜藝主持人成了內(nèi)地各大電視臺(tái)的搶手貨。
二、生搬硬套，恐難長(zhǎng)遠(yuǎn)
臺(tái)灣已進(jìn)入后綜藝時(shí)代，表現(xiàn)為綜藝界漸露疲態(tài)，進(jìn)入了節(jié)目?jī)?nèi)容循環(huán)復(fù)制、同質(zhì)化嚴(yán)重、收視率急劇下跌、觀眾大喊審美疲勞。綜藝主持人阿雅表示，“我對(duì)目前臺(tái)灣電視綜藝節(jié)目的現(xiàn)狀很不看好。這些年來(lái)，臺(tái)灣除了類似《我猜我猜我猜猜猜》、《康熙來(lái)了》這樣的老牌娛樂(lè)節(jié)目，很久沒(méi)有什么新創(chuàng)意了。做什么節(jié)目都是一窩蜂，同質(zhì)化趨勢(shì)太嚴(yán)重，我覺(jué)得很難在那里有更好的發(fā)展，不如轉(zhuǎn)戰(zhàn)綜藝形式更為多元化的內(nèi)地�！盵2]臺(tái)灣的主持人、制作人紛紛轉(zhuǎn)戰(zhàn)內(nèi)地市場(chǎng)，業(yè)內(nèi)人士將這種現(xiàn)象歸結(jié)為臺(tái)灣“后綜藝時(shí)代”需要拓展市場(chǎng)。
臺(tái)灣本土培養(yǎng)出的主持人雖然在風(fēng)格上自成一格，但節(jié)目?jī)?nèi)容往往流于表面，缺乏深層的文化素養(yǎng)。內(nèi)地和臺(tái)灣地區(qū)的文化價(jià)值體系有一定差別，如果臺(tái)灣主持人無(wú)法理解內(nèi)地價(jià)值觀，他們?cè)撊绾未騽?dòng)內(nèi)地觀眾？?jī)?nèi)地綜藝節(jié)目如果只注重表面熱鬧的泡沫文化，一味模仿不求創(chuàng)新，走下坡路是遲早的事。
再說(shuō)內(nèi)地綜藝節(jié)目的鼻祖《正大綜藝》。在開(kāi)播后的前幾年，《正大綜藝》的收視率一直高居央視二套的首位，原因在于其形式靈活、內(nèi)容多樣，由《動(dòng)物神趣》、《真真假假》、《中國(guó)真奇妙》、《世界真奇妙》、《猜猜看看》等演播室現(xiàn)場(chǎng)節(jié)目和《正大劇場(chǎng)》組成，集知識(shí)性、趣味性、娛樂(lè)性、參與性為一體，既有文藝性又有故事性，在當(dāng)時(shí)是綜合性最強(qiáng)的綜藝節(jié)目。近年來(lái)，《正大綜藝》收視率逐年下降。據(jù)調(diào)查統(tǒng)計(jì)，經(jīng)常收看這一節(jié)目的人占40%，偶爾看看的占30%，而過(guò)去經(jīng)常收看，現(xiàn)在不太收看的占27%，[3]《正大綜藝》已失去了超過(guò)四分之一的觀眾�！墩缶C藝》失寵的原因有很多，除了電視頻道日益增多，人們有更多樣化的娛樂(lè)方式之類的外部原因，節(jié)目缺乏新意也是最重要原因。
臺(tái)灣在90年代進(jìn)入綜藝節(jié)目發(fā)展的黃金時(shí)期，更多電視臺(tái)的開(kāi)播，使節(jié)目之間的競(jìng)爭(zhēng)日趨激烈。伴隨著經(jīng)濟(jì)和科技的發(fā)展，臺(tái)灣綜藝節(jié)目不斷推陳出新，節(jié)目形態(tài)日趨成熟多元。由此可見(jiàn)，形式內(nèi)容的'創(chuàng)新使90年代的臺(tái)灣綜藝節(jié)目勝過(guò)了內(nèi)地綜藝節(jié)目。
因此，模仿臺(tái)灣綜藝節(jié)目，要學(xué)習(xí)其創(chuàng)新的精神，如果停留在節(jié)目形式的簡(jiǎn)單復(fù)制，隨著從節(jié)目樣式到節(jié)目?jī)?nèi)容的趨同，這些綜藝節(jié)目不可能吸引人們長(zhǎng)久的關(guān)注。
三、致力創(chuàng)新，另求發(fā)展
過(guò)多引入臺(tái)灣綜藝節(jié)目的元素，并不能滿足內(nèi)地觀眾的需要。很多電視臺(tái)正在為改變這一現(xiàn)狀做出努力。從打造自己的金牌主持，到節(jié)目編排、舞臺(tái)美術(shù)等方面，內(nèi)地的綜藝節(jié)目正在力求形成自己的特色。當(dāng)然，僅僅變革形式是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。內(nèi)地綜藝節(jié)目應(yīng)有創(chuàng)新意識(shí)，深刻挖掘民族文化的豐富內(nèi)涵，勇于嘗試新技術(shù)，打造符合自身特色，易于被受眾接受的有發(fā)展前景的綜藝節(jié)目。2010年以來(lái)，江蘇衛(wèi)視已經(jīng)推出了多檔全新的綜藝節(jié)目。
[1]倪自放.內(nèi)地綜藝模仿臺(tái)灣路線圖：原創(chuàng)太弱拷貝為主.齊魯晚報(bào),2010-5-30.
[2]同上。
[3]張鳳鑄.中國(guó)當(dāng)代廣播電視文藝學(xué).中國(guó)傳媒大學(xué)出版社,2009:86.
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