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唐詩(shī)三百首之李白：長(zhǎng)干行
《唐詩(shī)三百首》是一部流傳很廣的唐詩(shī)選集。唐朝（618年~907年）二百八十九年間，是中國(guó)詩(shī)歌發(fā)展的黃金時(shí)代，云蒸霞蔚，名家輩出，唐詩(shī)數(shù)量多達(dá)五萬(wàn)余首。下面是小編整理的唐詩(shī)三百首之李白：長(zhǎng)干行，歡迎閱覽。
原文：
《長(zhǎng)干行》 作者：李白
妾發(fā)初覆額，折花門(mén)前劇。
郎騎竹馬來(lái)，繞床弄青梅。
同居長(zhǎng)干里，兩小無(wú)嫌猜。
十四為君婦，羞顏未嘗開(kāi)。
低頭向暗壁，千喚不一回。
十五始展眉，愿同塵與灰。
常存抱柱信，豈上望夫臺(tái)。
十六君遠(yuǎn)行，瞿塘滟預(yù)堆。
五月不可觸，猿聲天上哀。
門(mén)前遲行跡，一一生綠苔。
苔深不能掃，落葉秋風(fēng)早。
八月蝴蝶黃，雙飛西園草。
感此傷妾心，坐愁紅顏老。
早晚下三巴，預(yù)將書(shū)報(bào)家。
相迎不道遠(yuǎn)，直至長(zhǎng)風(fēng)沙。
【注解】：
１、床：這里指坐具。
２、抱柱信：《莊子·盜跖》“尾生與女子期于梁下，女子不來(lái)，水至不去，抱梁柱……而死。”
�。�、不道遠(yuǎn)：不會(huì)嫌遠(yuǎn)。
４、長(zhǎng)風(fēng)沙：地名，在今安徽安慶市東的長(zhǎng)江邊上。地極湍險(xiǎn)。
【韻譯】：
記得我劉海初蓋前額的時(shí)候， 常常折一枝花朵在門(mén)前嬉戲。
郎君總是跨著竹竿當(dāng)馬騎來(lái)， 手持青梅繞著交椅爭(zhēng)奪緊追。
長(zhǎng)期來(lái)我倆一起住在長(zhǎng)干里， 咱倆天真無(wú)邪相互從不猜疑。
十四歲那年作了你結(jié)發(fā)妻子， 成婚時(shí)羞得我不敢把臉抬起。
自己低頭面向昏暗的墻角落， 任你千呼萬(wàn)喚我也不把頭回。
十五歲才高興地笑開(kāi)了雙眉， 誓與你白頭偕老到化為塵灰。
你常存尾生抱柱般堅(jiān)守信約， 我就怎么也不會(huì)登上望夫臺(tái)。
十六歲那年你離我出外遠(yuǎn)去， 要經(jīng)過(guò)瞿塘峽可怕的滟?堆。
五月水漲滟?難辨擔(dān)心觸礁， 猿猴在兩岸山頭嘶鳴更悲凄。
門(mén)前那些你緩步離去的足印， 日子久了一個(gè)個(gè)都長(zhǎng)滿青苔。
苔蘚長(zhǎng)得太厚怎么也掃不了， 秋風(fēng)早到落葉紛紛把它覆蓋。
八月秋高粉黃蝴蝶多么輕狂， 雙雙飛過(guò)西園在草叢中戲愛(ài)。
此情此景怎不叫我傷心痛絕， 終日憂愁太甚紅顏?zhàn)匀辉缢ァ?/p>
遲早有一天你若離開(kāi)了三巴， 應(yīng)該寫(xiě)封信報(bào)告我寄到家來(lái)。
為了迎接你我不說(shuō)路途遙遠(yuǎn)， 哪怕趕到長(zhǎng)風(fēng)沙要走七百里！
【評(píng)析】：這是一首寫(xiě)商婦的愛(ài)情和離別的詩(shī)。詩(shī)以商婦的自白，用纏綿婉轉(zhuǎn)的筆調(diào)，抒寫(xiě) 了她對(duì)遠(yuǎn)出經(jīng)商丈夫的真摯的愛(ài)和深深的思念。
詩(shī)的開(kāi)頭六句是回憶與丈夫孩提時(shí)“青梅竹馬，兩小無(wú)猜”的情景，為讀者塑了 一對(duì)少年兒童天真無(wú)邪，活潑可愛(ài)的形象�！笆臑榫龐D”四句，是細(xì)膩地刻劃初婚 的羞澀，重現(xiàn)了新婚的甜蜜醉人。“十五始展眉”四句，寫(xiě)婚后的熱戀和恩愛(ài)，山盟 海誓，如膠似漆。“十六君遠(yuǎn)行”四句，寫(xiě)遙思丈夫遠(yuǎn)行經(jīng)商，并為之擔(dān)心受怕，纏 綿悱惻，深沉無(wú)限。“門(mén)前遲行跡”八句，寫(xiě)觸景生情，憂思不斷，顏容憔悴。最后 四句，寫(xiě)寄語(yǔ)親人，望其早歸。把思念之情更推進(jìn)一步。
全詩(shī)形象完整明麗，活潑動(dòng)人。感情細(xì)膩，纏綿婉轉(zhuǎn)；語(yǔ)言坦白，音節(jié)和諧；格 調(diào)清新雋永，是詩(shī)歌藝術(shù)上品。“青梅竹馬”“兩小無(wú)猜”，已成描摹幼男幼女天真 無(wú)邪情誼的佳語(yǔ)。
背景：
此詩(shī)為李白初游金陵時(shí)所作，時(shí)間在唐玄宗開(kāi)元十三年（725年）秋末之后不久。長(zhǎng)干，是地名，在今江蘇省南京市中華門(mén)外秦淮河南。樂(lè)府舊題有《長(zhǎng)干曲》，郭茂倩《樂(lè)府詩(shī)集》卷七二載有古辭一首，五言四句，寫(xiě)一位少女駕舟采菱、途中遇潮的情景。與李白同時(shí)的崔顥有《長(zhǎng)干曲四首》，崔國(guó)輔有《小長(zhǎng)干曲》，也都是五言四句的小樂(lè)府體，所描繪的都是長(zhǎng)江中下游一帶男女青年的生活場(chǎng)景。這些詩(shī)歌內(nèi)容都較簡(jiǎn)單。李白《長(zhǎng)干行》的篇幅加長(zhǎng)了，內(nèi)容也比較豐富。
賞析：
詩(shī)人李白寫(xiě)過(guò)許多反映婦女生活的作品，《長(zhǎng)干行二首》就是其中杰出的詩(shī)篇。它以一位居住在長(zhǎng)干里的商婦自述的口氣，敘述了她的愛(ài)情生活，傾吐了對(duì)于遠(yuǎn)方丈夫的殷切思念。它塑造了一個(gè)具有豐富深摯的情感的少婦形象，具有動(dòng)人的藝術(shù)力量。
這是兩首愛(ài)情敘事詩(shī)。第一首詩(shī)對(duì)商婦的各個(gè)生活階段，通過(guò)生動(dòng)具體的生活側(cè)面的描繪，在讀者面前展開(kāi)了一幅幅鮮明生動(dòng)的畫(huà)面。詩(shī)人通過(guò)運(yùn)用形象，進(jìn)行典型的概括，開(kāi)頭的六句，婉若一組民間孩童嬉戲的風(fēng)情畫(huà)卷。“十四為君婦”以下八句，又通過(guò)心里描寫(xiě)生動(dòng)細(xì)膩地描繪了小新娘出嫁后的新婚生活。在接下來(lái)的詩(shī)句中，更以濃重的筆墨描寫(xiě)閨中少婦的離別愁緒，詩(shī)情到此形成了鮮明轉(zhuǎn)折�！伴T(mén)前遲行跡”以下八句，通過(guò)節(jié)氣變化和不同景物的描寫(xiě)，將一個(gè)思念遠(yuǎn)行丈夫的少婦形象，鮮明地躍然于紙上。最后兩句則透露了李白特有的浪漫主義色彩。這闋詩(shī)的不少細(xì)節(jié)描寫(xiě)是很突出而富于藝術(shù)效果的。如“妾發(fā)初覆額”以下幾句，寫(xiě)男女兒童天真無(wú)邪的游戲動(dòng)作，活潑可愛(ài)�！扒嗝分耨R”成為至今仍在使用的成語(yǔ)。又如“低頭向暗壁，千喚不一回”，寫(xiě)女子初結(jié)婚時(shí)的羞怯，非常細(xì)膩真切。詩(shī)人注意到表現(xiàn)女子不同階段心理狀態(tài)的變化，而沒(méi)有作簡(jiǎn)單化的處理。再如“門(mén)前遲行跡，一一生綠苔”，“八月胡蝶黃，雙飛西園草”，通過(guò)具體的景物描寫(xiě)，展示了思婦內(nèi)心世界深邃的感情活動(dòng)，深刻動(dòng)人。
第二首詩(shī)與第一首詩(shī)同是寫(xiě)商婦的愛(ài)情和離別的詩(shī)。第二首詩(shī)恰似第一首詩(shī)中的少婦風(fēng)塵仆仆地劃著小船來(lái)到長(zhǎng)風(fēng)沙的江邊沙頭上等候久別的丈夫。此詩(shī)在描述女子情感脈絡(luò)上非常細(xì)密柔婉，像是山林中的清泉涓涓流暢而又還回曲折，給讀者留下數(shù)不清的情韻，把少婦的閨怨描寫(xiě)得淋漓酣暢。這首詩(shī)中，詩(shī)人用“嫁與長(zhǎng)干人，沙頭候風(fēng)色”兩句便將女主人公的身世交代得清清楚楚�！拔逶履巷L(fēng)興”以下四句交代了詩(shī)中丈夫的行蹤�！白蛉湛耧L(fēng)度，吹折江頭樹(shù)”則表現(xiàn)了她對(duì)夫婿安危的深切關(guān)懷，最后，“自憐十五余，顏色桃花江。那作商人婦，愁水復(fù)愁風(fēng)”以少婦感懷身世的方式將滿腔離愁別恨渲染得恰到好處。這首詩(shī)將南方女子溫柔細(xì)膩的感情刻畫(huà)得十分到位。全詩(shī)感情細(xì)膩，纏綿婉轉(zhuǎn)，步步深入，語(yǔ)言坦白，音節(jié)和諧，格調(diào)清新雋永，也屬詩(shī)歌藝術(shù)的上品。
但是，與第一首詩(shī)相比起來(lái)，第二首詩(shī)顯得要稍遜一籌。第二首詩(shī)與其他描寫(xiě)閨怨題材的詩(shī)一樣，是從少婦時(shí)期入手， 而第一首詩(shī)卻別出心裁，偏偏從童年時(shí)期的兩小無(wú)猜寫(xiě)起，李白在此詩(shī)中打破了陳規(guī)，自出機(jī)杼。它通過(guò)描繪出的一副副生活場(chǎng)景 ，精心渲染環(huán)境氣氛，使得人物性格更加生鮮自然，顯示出完整性和獨(dú)創(chuàng)性。一連串具有典型意義的生活片段和心理活動(dòng)的描寫(xiě)，幾乎顯示了女主人公的一部性格發(fā)展史。這些是第二首詩(shī)所沒(méi)有達(dá)到的藝術(shù)高度。
透過(guò)第一首詩(shī)典型化的語(yǔ)言，塑造出了一個(gè)典型的商人小婦形象。這就是典型的塑造——典型環(huán)境中的典型人物。用“清水出芙蓉，天然去雕飾”來(lái)贊美這首詩(shī)是最貼切不過(guò)了，相形之下，第二首詩(shī)略顯平庸，一則在于它的遣詞用句沒(méi)有前者的創(chuàng)新性，二者它的敘述方式?jīng)]有擺脫掉其他相同題材詩(shī)歌的影子。它更加注重愁怨的描寫(xiě)，而第一首的最后兩句“相迎不道遠(yuǎn)，直至長(zhǎng)風(fēng)沙”則帶有一絲脫離封建禮教的解放色彩。因此，第一首詩(shī)塑造的人物更加鮮明飽滿，更令讀者喜愛(ài)。
《長(zhǎng)干行二首》的風(fēng)格纏綿婉轉(zhuǎn)，具有柔和深沉的美。商婦的愛(ài)情有熱烈奔放的特點(diǎn)，同時(shí)又是那樣地堅(jiān)貞、持久、專一、深沉。她的丈夫是外出經(jīng)商，并非奔赴疆場(chǎng)，吉兇難卜；因此，她雖也為丈夫的安危擔(dān)心，但并不是摧塌心肺的悲慟。她的相思之情正如春蠶吐絲，綿綿不絕。這些內(nèi)在的因素，決定了作品風(fēng)格的深沉柔婉。
作者資料：
李白（701－762），唐朝浪漫主義詩(shī)人，被后人譽(yù)為“詩(shī)仙”；字太白，號(hào)青蓮居士。漢族，祖籍隴西成記（今甘肅天水）。一說(shuō)出生于碎葉城（當(dāng)時(shí)屬唐朝領(lǐng)土，今屬吉爾吉斯斯坦），4歲再隨父遷至劍南道綿州。一說(shuō)即出生于綿州昌�。ń袼拇ń停＠畎状媸涝�(shī)文千余篇，有《李太白集》傳世。762年病逝，享年61歲。其墓在今安徽當(dāng)涂，四川江油、湖北安陸有紀(jì)念館。李白和杜甫并稱“李杜”。他的詩(shī)歌總體風(fēng)格清新俊逸，既反映了時(shí)代的繁榮景象，也揭露了統(tǒng)治階級(jí)的荒淫和腐敗，表現(xiàn)出蔑視權(quán)貴，反抗傳統(tǒng)束縛，追求自由和理想的積極精神。
《長(zhǎng)干行》讀后感
“妾發(fā)初覆額，折花門(mén)前劇。郎騎竹馬來(lái)，繞床弄青梅。同居長(zhǎng)干里，兩小無(wú)嫌猜。”這六句像一組民間兒童風(fēng)俗畫(huà)。一個(gè)額前覆著劉海的小女孩，手里拿著一枝花，站在門(mén)前戲耍；一個(gè)頭上扎著丫角的小男孩，跨上竹馬，在小路上又跳又跑……這些尋常的“兒嬉”經(jīng)過(guò)詩(shī)人的篩選、提煉，一下子光彩奪目，化為“青梅竹馬、兩小無(wú)猜”的成語(yǔ)流傳至今。接著詩(shī)人敘寫(xiě)這對(duì)小兒女結(jié)成夫婦的情景，對(duì)只有十四歲的小新娘的嬌憨情態(tài)的刻畫(huà)惟妙惟肖，仿佛電影的特寫(xiě)鏡頭。小新娘終于變成大人了�！罢姑肌倍�，即是外貌的描寫(xiě)，更是心理的刻畫(huà)。“愿同塵與灰”的山盟海誓，正是她“展眉”的主要原因。
“門(mén)前舊行跡，一一生綠苔”這是只有像長(zhǎng)干這樣的江南水鄉(xiāng)才有的景色。“苔深不能掃”包含著當(dāng)初不忍掃，如今更是無(wú)法掃的心理狀態(tài)�！奥淙~秋風(fēng)早”寫(xiě)的不僅僅是節(jié)令，更重要的是人的情感，因?yàn)橹挥猩钕蓦x愁別緒中的人，才對(duì)時(shí)令如此敏感。持著詩(shī)人又用蝴蝶雙飛反襯閨人的孤獨(dú)。最后一句寫(xiě)思婦“相迎不道遠(yuǎn)，直至長(zhǎng)風(fēng)沙”是富于浪漫主義氣息的構(gòu)想，因?yàn)樗粋�(gè)人跑七百里去迎接夫婿是不可能做到的，但卻顯得癡情一片，尤為動(dòng)人。
這首詩(shī)描繪出了一位少婦的愛(ài)情和離別的故事，抒發(fā)了少婦對(duì)出外經(jīng)商的丈夫的思念，很好地把抒情和敘事揉合起來(lái)，在塑造人物形象，尤其寫(xiě)少婦思夫的心緒方面，細(xì)膩生動(dòng)，很有特色。
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