影評(píng)的格式和范文 -范文
模式一：?jiǎn)谓嵌仍u(píng)析
題目：主標(biāo)題
——副標(biāo)題（主題思想、人物形象或者藝術(shù)手法）
第一段：電影風(fēng)格（30字）+電影梗概（150字）+中心論點(diǎn)（20字）
第二段：分論點(diǎn)一
第三段：分論點(diǎn)二
第四段：總結(jié)（升華主題，并聯(lián)系現(xiàn)實(shí)，提出個(gè)人思考）
模式二：多角度評(píng)析
題目：主標(biāo)題
——副標(biāo)題（不用提出角度，只需要點(diǎn)出評(píng)什么電影就可以了）
第一段：電影風(fēng)格（30字）+電影梗概（150字）
第二段：評(píng)主題思想（看不出準(zhǔn)確的主題思想，可以用感受來(lái)代替，但一定要結(jié) 合電影情節(jié)，不要寫成純觀后感）
第三段：評(píng)人物形象（可以評(píng)一個(gè)，也可以評(píng)多個(gè)）
第四段：評(píng)藝術(shù)手法（鏡頭、音樂(lè)、臺(tái)詞、畫面、色彩等等）
第五段：總結(jié)，提出一個(gè)總體的評(píng)價(jià)（彌補(bǔ)開(kāi)始第一段的中心論點(diǎn)缺失）
模式三：散評(píng)式
題目：主標(biāo)題
——副標(biāo)題
也可以只用一個(gè)題目：比如說(shuō)“評(píng)電影《花火》”
全文自由分段，想到哪兒寫到哪兒，可以評(píng)價(jià)電影的任何一個(gè)部分或細(xì)節(jié)，
影評(píng)的格式和范文
。注意不要寫成觀后感，也不要寫成電影簡(jiǎn)介，要注意“敘”“析”“評(píng)”相結(jié)合。
本模式例文可以參考《影視傳媒專業(yè)高考指南》一書中139頁(yè)：“黑暗中的花火——評(píng)析北野武《花火》
我的眼里只有你
——徐靜蕾電影《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》主題思想之淺析
《一個(gè)陌生女人來(lái)信》是繼《我和爸爸》之后，老徐導(dǎo)演的第二部作品，與后者不同的是，這部作品改編自大家耳熟能詳?shù)拇妮诟竦耐≌f(shuō)，這便被賦予了博大的精神內(nèi)涵。那么老徐是否能夠傳神地演繹這段故事呢？答案是肯定的，在一段清脆的古典音樂(lè)中，電影以民國(guó)北平作為時(shí)代地域背景展開(kāi)了這段凄美的愛(ài)情故事，整個(gè)影片的色調(diào)始終是灰暗的，像是由一張張泛黃的茶色相片拼接而成，時(shí)光的碎片就這樣一覽無(wú)余地展現(xiàn)在觀者眼前，造成一種老照片的感覺(jué)。在昏黃的燈光下，悲涼的音樂(lè)中，作家男人坐在黑暗中看信，一封信引起了所有的故事，由那位彌死女人娓娓道來(lái)。女人用她的一生向我們闡述了一個(gè)神圣偉大的主題——那份獨(dú)一無(wú)二的純粹的熾熱的愛(ài)情。
我愛(ài)你，與別人無(wú)關(guān)。專偷大宅院的飛賊被通緝隊(duì)逮著了，一個(gè)作家搬了進(jìn)來(lái)。這時(shí)候男人還沒(méi)有出場(chǎng)，但撲面而來(lái)的是他的氣息，一箱箱書籍?dāng)[在院子里，管家謙虛禮貌，房間內(nèi)傳出了京劇聲和笑語(yǔ)聲，于是，神秘與猜測(cè)籠罩著這個(gè)女孩，青春的涌動(dòng)在心頭蕩漾，少女的情懷在期待中成長(zhǎng)。終于一天，她正在門口玩耍，作家男人出現(xiàn)了，騎著摩托車，又像是王子的白馬，就這樣出現(xiàn)了，這是他和她的第一次見(jiàn)面，她著了魔似的被他吸引住了，男人一下子占據(jù)了少女的全部空間。他和她的第二見(jiàn)面又是在門口，她奔跑出去的同時(shí)撞上了正要進(jìn)門的他。四目交投，她幾乎要融化了。他看了她一眼，那眼光溫暖、柔和、深情，活象是對(duì)她的愛(ài)撫。他沖著她一笑，只說(shuō)了一句話：SORRY。而她的心卻已經(jīng)屬于他了。“從這一秒鐘起，我就愛(ài)上了你。我知道，女人們經(jīng)常向你這個(gè)嬌縱慣了的人說(shuō)這句話�？墒钦�(qǐng)你相信我，沒(méi)有一個(gè)女人象我這樣死心塌地地愛(ài)過(guò)你，我對(duì)你從不變心，過(guò)去是這樣，這么多年過(guò)去了一直是這樣。因?yàn)樵谑澜缟蠜](méi)有什么東西可以比得上一個(gè)孩子，暗中懷有的不為人所覺(jué)察的愛(ài)情。因?yàn)檫@種愛(ài)情不抱希望，低聲下氣，曲意逢迎，委身屈從，熱情奔放。這和一個(gè)成年婦女的那種欲火熾烈、不知不覺(jué)中貪求無(wú)厭的愛(ài)情完全不同。只有孤獨(dú)的孩子才能把全部熱情集聚起來(lái)。”在母親那兒，女孩成為一個(gè)倔強(qiáng)叛逆的丫頭；在外人看來(lái)，她是一個(gè)不懂事的孩子；在管家看來(lái)，她也許是個(gè)乖巧的孩子……然而，“只有孤獨(dú)的孩子才能把全部熱情集聚起來(lái)”，女孩愛(ài)得專心，愛(ài)得癡迷，愛(ài)得純粹，她愛(ài)那個(gè)男人，與利益無(wú)關(guān)，與外物無(wú)關(guān)，與距離無(wú)關(guān)，更與別人無(wú)關(guān)。
我愛(ài)你，與你無(wú)關(guān)。歌德曾有這樣一句話名言“我愛(ài)你，但與你無(wú)關(guān)”，我愛(ài)你，愛(ài)得超凡脫俗，并不在乎你對(duì)我的感受，并不在乎你對(duì)我怎樣，甚至也不在乎你和其他女人的來(lái)往。電影一開(kāi)始，男人一進(jìn)家門，就問(wèn)管家，蔡小姐朱小姐來(lái)過(guò)沒(méi)有，我們就知道這個(gè)男人是過(guò)的什么樣的生活。當(dāng)男人走進(jìn)女孩生活的開(kāi)始，男人身邊就沒(méi)斷過(guò)女人。女孩在巷子中駐定，每天都守侯著男人，哪怕看到的僅僅是他匆匆而過(guò)的背影，她的心也是那么那么的甜蜜。有一天，女孩和男人擦肩，卻得到這樣的擦肩，男人牽引著他的女人，滑滾軸時(shí)繞過(guò)了女孩。女孩終于知道，無(wú)論她是如何的愛(ài)他，卻始終沒(méi)有走進(jìn)他的視野，也走不進(jìn)他的生活。可是，愛(ài)并不為此而停止，相反卻更加熱烈而奔放。終于有一天，男人終于注意到她了。她遠(yuǎn)遠(yuǎn)的看男人向自己過(guò)來(lái)，越來(lái)越近了。可是馬路很窄，不可能通過(guò)兩輛黃包車。男人選擇了讓她先走，男人那漫不經(jīng)心的目光不由自主地向她身上一掃而過(guò)，立刻變成了那種專門對(duì)付女人的目光。這種目光從前第一次把她喚醒，使她一下子從孩子變成了女人，變成了戀人。她過(guò)去后男人還回過(guò)頭來(lái)看，但沒(méi)有認(rèn)出她來(lái)。他帶她去了小飯館吃飯，又“順理成章”的帶她回到了自己的家。那個(gè)北屋，那個(gè)多少次讓她魂縈夢(mèng)牽的地方。他向她發(fā)出邀請(qǐng)的時(shí)候，
她不假思索的答應(yīng)了。一夜過(guò)后，他使她已經(jīng)從女孩，變成了女人。然而，男人要關(guān)心戰(zhàn)爭(zhēng)，
關(guān)心時(shí)事，才幾天，男人就說(shuō)他要去外地一段時(shí)間，還說(shuō)回來(lái)會(huì)找她。可是男人回來(lái)了，也就再也記不起了她。“不久，我發(fā)現(xiàn)有了你的孩子。我決定搬走，你叫我怎么告訴你呢。你是永遠(yuǎn)也不會(huì)相信，一個(gè)少女她曾經(jīng)也將一直對(duì)你這個(gè)并不忠實(shí)的人堅(jiān)貞不虞。你也永遠(yuǎn)不會(huì)坦然無(wú)疑地承認(rèn)這孩子是你親生子。你也許還會(huì)覺(jué)得我另有企圖，你會(huì)對(duì)我疑心，在你我之間會(huì)存在一片陰影，一片淡淡的懷疑的陰影。而我是有自尊心的，我要你一輩子想到我的時(shí)候心里沒(méi)有憂愁。我寧可獨(dú)自承擔(dān)一切后果，也不愿成為你的一個(gè)累贅。我希望你想起我來(lái)，總是懷著愛(ài)情懷著感動(dòng)。在這一點(diǎn)上，我愿意在你結(jié)交的所有女人中成為獨(dú)一無(wú)二的。當(dāng)然你從來(lái)沒(méi)有想到我，你已經(jīng)把我忘得一干二凈。”就這樣，女人主動(dòng)離開(kāi)了男人，盡管她有充足的理由選擇留下，她可以去找男人，讓男人承當(dāng)應(yīng)該承擔(dān)的責(zé)任，讓男人照顧自己，但她還是決定離開(kāi)了，不是因?yàn)閻?ài)的消失，而是因?yàn)楸３謵?ài)的純粹，演繹了歌德的那句名言“我愛(ài)你，卻與你無(wú)關(guān)”。
我愛(ài)你，與我無(wú)關(guān)。女主角迫于現(xiàn)實(shí)生活淪落風(fēng)塵中，然而即使投入別的男人的懷抱，但心卻依然屬于作家男人，她出賣肉體，卻堅(jiān)持愛(ài)情，她的身體可以被不同的男人玩弄，但她的精神世界卻保持著永恒不變的愛(ài)。女人在四川江邊的一個(gè)小鎮(zhèn)生下了孩子，八年后，她的孩子已經(jīng)長(zhǎng)得楚楚動(dòng)人。女人漂亮的孩子在舞池中穿過(guò)，在一個(gè)白色的柱子前面停了下來(lái)，他喝著汽水，小眼睛望著躁動(dòng)的舞池，而女人用她的肉體交換著孩子的幸福，可憐的女人，可憐的母親。她有一些有錢的男朋友，闊氣的情人，“我不愿意、更不愿意讓我的孩子、我那聰明可愛(ài)的孩子在陋巷的垃圾堆中，在骯臟的空氣中長(zhǎng)大成人。不能讓他那嬌嫩的嘴唇去說(shuō)那些粗俚的語(yǔ)言，不能讓他那白凈的身體穿著破舊的衣衫——你的孩子應(yīng)該擁有一切，擁有和你相等的生活，所以我和別人在一起，跟那些可以給我提供這樣生活的人在一起。不管是年輕的還是老的。”女人在舞廳里，面對(duì)這個(gè)深愛(ài)著而又深傷著自己的作家男人，干脆爽快地答應(yīng)他的風(fēng)流請(qǐng)求，“朋友算什么？自尊算什么？下一次我還會(huì)這樣，你的聲音有一種神秘的力量，讓我無(wú)法抗拒……”女人的愛(ài)，已經(jīng)脫離肉體，深入靈魂。我的愛(ài)在靈魂深處，又與我的肉體何干?
如果說(shuō)現(xiàn)代歌曲里唱的“我的眼里只有你”是傳遞出一種堅(jiān)定不移的專一愛(ài)情，如果說(shuō)歌德的那句“我愛(ài)你，但與你無(wú)關(guān)”詮釋了一種洶涌難擋的熾熱愛(ài)情，那么電影主題表達(dá)的愛(ài)情則不僅是堅(jiān)定不移的專一，不僅是洶涌難擋的熾熱，而且是神圣偉大的獨(dú)一無(wú)二的純粹的愛(ài)情。對(duì)于男人來(lái)說(shuō)，少女的擦肩而過(guò)可以忘記，青春女性的含苞欲放也可以忘記，風(fēng)塵女子的激情纏綿統(tǒng)統(tǒng)可以忘記，他閱歷無(wú)數(shù)女人的身體，他感性的細(xì)胞也僅僅會(huì)在剎那間的懷疑似曾相識(shí)；而對(duì)于一個(gè)女人來(lái)說(shuō)，從少女懷春到青春邂逅，再到風(fēng)塵淪落，最后黯然離別，卻始終執(zhí)著地堅(jiān)持著那份獨(dú)一無(wú)二的愛(ài)情。當(dāng)女人再次離開(kāi)男人那間屋子時(shí)，管家那句“早啊，小姐”，見(jiàn)證了歲月的滄桑，更見(jiàn)證了愛(ài)情的彌久……
穿城而過(guò)·心靈傷痛
——王小帥電影《十七歲的單車》中小貴評(píng)析
《十七歲的單車》是王小帥導(dǎo)演的一部電影作品。小貴是一個(gè)從農(nóng)村來(lái)到城市打工的一個(gè)男孩，做了一份快遞員的工作。但是，在將要把自行車拿到手的時(shí)候，卻把謀生的車子給丟了，然后就開(kāi)始尋找，在找尋丟失的自行車時(shí)，發(fā)現(xiàn)他的自行車被另外一個(gè)城市的男孩小堅(jiān)騎著，于是一輛自行車，把他們兩個(gè)身份不同卻擁有某種共同的東西的年輕人聯(lián)系在了一起。一輛自行車負(fù)載著兩顆被灼傷的心靈，影片著重刻畫了兩個(gè)男孩內(nèi)心成長(zhǎng)的心靈創(chuàng)痛。小貴是一個(gè)努力融入城市，卻不斷受到傷害的年輕人形象。
首先，小貴在內(nèi)心深處渴望融入這座城市，得到生存的機(jī)會(huì)。自行車對(duì)他來(lái)說(shuō)已經(jīng)超出一個(gè)交通工具的范疇，更是一種寄托。當(dāng)小貴尋找到自行車后，便決定騎上“溜走”，面對(duì)小堅(jiān)的窮追不舍，他拼命逃竄，
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《影評(píng)的格式和范文》(http://clearvueentertainment.com)。但是自行車還是被小堅(jiān)和他那幫朋友攔下。于是他卻沒(méi)有放棄，繼續(xù)追蹤小堅(jiān)，并到小堅(jiān)家里偷回來(lái)了自行車。當(dāng)他抱著自行車躺在快遞公司的門口，當(dāng)經(jīng)理決定把他留下時(shí)，小貴終于得到了繼續(xù)在這所公司工作的機(jī)會(huì)。但是好景不長(zhǎng)，自行車又被小堅(jiān)和伙伴們搶走，但小貴卻直接告訴了小堅(jiān)的的父親，通過(guò)小堅(jiān)的父親要回來(lái)。然而，小堅(jiān)和他的哥們也沒(méi)有罷休，繼續(xù)追蹤。當(dāng)小堅(jiān)和哥們要把自行車再次搶走時(shí)，小貴抱住自行車，發(fā)出嚎叫，那種撕心裂肺，錐心刺骨的喊叫，讓人感覺(jué)到小堅(jiān)失去的不是一輛自行車，而是他身體的一塊骨肉，是他堅(jiān)守在這個(gè)城市的一塊精神陣地，沒(méi)有了自行車就意味著他的工作機(jī)會(huì)喪失殆盡，他也就無(wú)法與這個(gè)城市融合，為了不失去這個(gè)城市，他必須有一種“秋菊打官司”的擰勁。小貴那揪心的哭喊，讓小堅(jiān)和哥們不得不罷手和他商量如何解決。他們最終達(dá)成了一條協(xié)議：一個(gè)人用一天自行車。
小貴是一個(gè)倔強(qiáng)、執(zhí)著的孩子，在常人眼里找丟了的自行車是一件幾乎不可能事，但是小貴卻執(zhí)著的尋找著，一次次的失敗并沒(méi)有讓他停止。他的倔強(qiáng)、執(zhí)著來(lái)自于內(nèi)心深處對(duì)融入這座城市，得到生存的機(jī)會(huì)的渴求。
其次，小貴在融入這座城市的過(guò)程中卻遭受了漠視和傷害。小貴的傷害有來(lái)自這個(gè)陌生化的城市對(duì)他心靈的無(wú)意侵蝕，在影片開(kāi)始，鏡頭里的那群來(lái)自農(nóng)村的小伙子，是未經(jīng)現(xiàn)代文明“污染”的孩子，他們?cè)阽R頭前顯得十分樸愣、憨厚。畫外招聘人員的一種近似乎逼問(wèn)的語(yǔ)氣，以及速遞公司經(jīng)理的出場(chǎng)，以及小貴向會(huì)計(jì)劉姐要工資時(shí)，劉姐對(duì)他不搭理，卻跟另外一女的談?wù)摪罂畹膯?wèn)題，突顯出都市人對(duì)外鄉(xiāng)文化闖入者這樣的弱勢(shì)群體的一種漠視。
在沐浴中心，進(jìn)去之前是一群扭秧歌的老太太在門前手舞足蹈，一位老頭在擂動(dòng)著一面大鼓。從他進(jìn) 時(shí)鼓聲就開(kāi)始伴隨在畫外空間，直到他洗完澡，沒(méi)錢付帳被強(qiáng)行抓住受 時(shí)，鼓聲時(shí)強(qiáng)時(shí)弱地響著。逃跑被兩個(gè)保安強(qiáng)行抓回后見(jiàn)到張先生時(shí)，也只是從后背拍了張先生的局部鏡頭，在畫面里，我們看不到張先生的臉部表情。最后他出了 ，發(fā)現(xiàn)自行車被盜。這讓我們感覺(jué)到這個(gè)城市似乎和小貴格格不入，一邊是鑼鼓喧天，手舞足蹈的熱鬧場(chǎng)面，一邊卻是膽戰(zhàn)心驚，受到侮辱，而后發(fā)現(xiàn)自行車被偷時(shí)的惶恐不安。在胡同里邊，這群青少年追逐斗毆，殘暴而猛烈。而同時(shí)，鏡頭里常常出現(xiàn)十分安寧的場(chǎng)景，有打太極拳的，逗小孩的，嘮家常的，下棋的。導(dǎo)演努力捕捉或?qū)ふ乙恍┰敽�、靜謐的畫面，這樣使得與青少年內(nèi)心躁動(dòng)甚至殘忍的世界形成一種反襯與對(duì)比，流露出人們近乎冷漠的一種感覺(jué)。
影片末尾，小貴看到他的自行車被無(wú)情地砸爛時(shí)，他的心靈受到最嚴(yán)重的傷害，這種傷害是最為尖銳而且十分地沉痛，因?yàn)槟遣皇呛?jiǎn)單的在砸一輛自行車，而是對(duì)他的理想，生存機(jī)會(huì)的打擊。當(dāng)別人對(duì)他的身體進(jìn)行傷害時(shí)，他沒(méi)有反抗�？墒牵淖孕熊嚤粺o(wú)情地砸爛時(shí)，小貴毅然撿起板兒磚狠力地朝砸車的人拍去。小貴這個(gè)被傷害最深的人也成了具有一個(gè)悲劇色彩人物。最后，他扛著心愛(ài)的自行車走在北京的大街上，他的身影在人頭洶涌的都市里顯得十分地落寞與蒼涼，我們此時(shí)感到一種憐憫。
王小帥在這部影片里，強(qiáng)調(diào)了對(duì)小貴這樣底層人的關(guān)注，在鏡頭語(yǔ)言的選擇上明顯地流露出導(dǎo)演心目中一種很健康的人文關(guān)懷。在鏡頭的`運(yùn)用和空間的選擇上，對(duì)這群“異鄉(xiāng)人”是抱有一種尊重和理解的心態(tài)。當(dāng)拍攝這群來(lái)自異鄉(xiāng)的應(yīng)聘者時(shí)，導(dǎo)演選擇的是平視的正面機(jī)位，讓他們?cè)阽R頭前有一種自我審視的尊嚴(yán)感。城市對(duì)農(nóng)村來(lái)的年輕人來(lái)說(shuō)，也許是匆匆過(guò)客，也許是最后的歸宿，但無(wú)論如何，在融入這座城市的過(guò)程中，總會(huì)受到各種傷害，這種傷害印象深刻，難以撫平。
黑暗中的花火
——評(píng)析北野武《花火》
很多人談到《花火》時(shí)，提到很多次的一個(gè)詞是：“暴力”。是的，從“暴力”說(shuō)起，但，更吸引我的，是暴力中的溫情。
《花火》的故事并不復(fù)雜：警官西佳的妻子得了白血病，醫(yī)生告訴他無(wú)藥可救。在一次行動(dòng)中，西佳去醫(yī)院看望妻子，搭檔崛部被匪徒擊傷，成為終生殘疾。兩個(gè)同事在行動(dòng)中一死一傷。西退出了警局。西佳打劫了一家銀行，他用這些錢，救濟(jì)殉職同事的妻子，買了畫具送給崛部，還了 ，然后帶著妻子來(lái)到了鄉(xiāng)村。陪她度過(guò)生命最后一段時(shí)光。山口組追蹤而至，他殺死了追殺他的所有 成員。在大海邊，妻子的生命快到盡頭，他從前的同事也追來(lái)，西佳要他們等一小會(huì)兒，和妻子坐在海邊，最后看了一次海之后，開(kāi)槍自殺了。
暴力的情節(jié)始終是突如其來(lái)的，沒(méi)有仇視、謾罵、叫囂或是威脅的“前奏”，干凈俐落的一拳、一顆子彈或是瞬間的爆裂聲，展現(xiàn)了生活中或是導(dǎo)演心目中的一種發(fā)泄。這樣的暴力不同于《天生殺人狂》中的狂野與發(fā)泄；同樣的寫實(shí)，卻也不似《黑暗中的舞者》那般沉悶壓抑，影片中的暴力情景在俯拍的鏡頭下充溢著無(wú)奈的爆發(fā)和寂寞的悲哀。
然而在這樣殘酷冷漠的生命的逝去中，我們并沒(méi)有逝去溫暖的感知。導(dǎo)演在向我們展現(xiàn)一個(gè)慘烈悲壯而又希望尚存的世界，即使有暴力與死亡的威脅和侵襲，生命與溫情卻依然在每個(gè)人心中蔓延。一塊引人莞爾一笑的蛋糕，一種夫妻間猜?lián)淇伺频男“褢�，一聲惡作劇般敲響的寺鐘，一段燒焦�?ldquo;意大利式烤魚(yú)”，一副拼圖，一張被駛過(guò)的汽車破壞的合影，一束依舊換水的枯萎的花……生命，理應(yīng)如此平淡而又堅(jiān)強(qiáng)……所以，當(dāng)西佳的妻子輕輕說(shuō)出那句她唯一的臺(tái)詞“謝謝你，謝謝你為我所做的一切”時(shí)，溫馨和希望在瞬間被放大，即使隨后不久的是兩聲無(wú)情的槍響。
同樣，這種希望的溫情更明顯地體現(xiàn)在崛部身上。故事中兩條平行線的另一條的主人公崛部，受傷后妻子女兒離他而去，在生活中消沉下去的他卻逐漸從繪畫中找到了生的痕跡。兩條分開(kāi)的平行線由崛部看到的畫，由他手下的畫交匯在了一起，也再次分開(kāi)走向了相悖的方向。
我其實(shí)很難解釋北野武的那些畫有什么意義，但它們卻是整個(gè)電影中留給我最深印象的，或許是色彩，或許是反差，總之有一種震撼感。從一只白馬，頭是一朵金燦燦的葵花，到兩只蝙蝠，頭是水紅色的蘭花，甚至貓眼，也是白色的馬蹄蓮花，還有綻放在黑色夜空里的，燦爛的焰火，反復(fù)出現(xiàn)的櫻花主題，碧藍(lán)的河水邊的櫻花，以及最為人津津樂(lè)道的那張畫，在粉紅色的櫻花深處，一個(gè)穿著灰綠色衣服的人的背影，在這個(gè)人的身邊，一把短刀插在泥土里。甚至是那張“雪”和“光”的字樣上刺眼的鮮紅的“自覺(jué)”，都帶有一種強(qiáng)烈的生命感。
導(dǎo)演北野武的畫，或許也正是車禍后的他的心理寫照，從毀滅求死的那一端擺回到了求生的這一端；同時(shí)，我們也就從崛部的表演中，尋到曾陷入死亡絕境的北野武的影子。
影片中很多崛部凝望大海的鏡頭，那時(shí)候我總在猜他心中會(huì)想些什么。他個(gè)人的生活沒(méi)有語(yǔ)言，是什么讓他點(diǎn)燃了生活希望的剎那，讓他的畫和西佳的生活在錯(cuò)位后又聯(lián)系在一起。最簡(jiǎn)單的答案是導(dǎo)演，或者是導(dǎo)演的意愿。“藝術(shù)家可以并應(yīng)該做到的一點(diǎn)就是：讓人感到活著至少還有點(diǎn)意思”。應(yīng)該正是處于對(duì)生的感悟中，北野武鏡頭中殘暴的或是落寞的人生才并沒(méi)有讓人感到絕望。而這些時(shí)候畫面湛藍(lán)的主色調(diào)和平靜凝固的鏡頭也傳達(dá)著一種和諧與安寧，如同對(duì)于生活、生命的一種旁觀，冷靜而讓人沉思。
有時(shí)候我覺(jué)得自己很難說(shuō)清除崛部和西佳誰(shuí)是悲劇人物誰(shuí)是喜劇人物，亦或二者同悲同喜。
對(duì)西佳，雖然最終“死”的結(jié)局是悲，但無(wú)疑我們并沒(méi)有從他人生最后的一段路程中感到更外露的痛苦。他的臉很少有表情——我只記得在拍照時(shí)汽車過(guò)后他和妻子的一次對(duì)笑。很多人說(shuō)因?yàn)槲骷咽侵鲃?dòng)的——“找死”也好，“主動(dòng)選擇”也好，盡管最后會(huì)如煙花般消逝，卻擁有綻開(kāi)時(shí)難忘的絢爛。
西佳所選擇的路其實(shí)讓我感到有些不可思議。我曾經(jīng)分析是什么邏輯或是理由讓西佳選擇了這樣一條極端的路。而其實(shí)，且不談日本社會(huì)、文化等等因素，人做許多事是沒(méi)有推理邏輯可講的。平時(shí)的生活、性格風(fēng)格、突發(fā)事件甚至是一時(shí)沖動(dòng)都可能會(huì)促使人去做各種事情。然而，在影片中，原因似乎并不重要，只要是西佳選擇了，他所做的每一件事，所走的每一步便有了價(jià)值。
而對(duì)于崛部，原本幸福的他被離棄后沉入孤寂絕望的深淵，“等死”的他卻又在已成悲劇的定局中找到了寄托。有人說(shuō)，“電影的題目應(yīng)該分開(kāi)來(lái)讀，花和火分別象征著兩種生活狀態(tài)，一種是像火一樣的花——靜態(tài)，被動(dòng)，充滿向往且無(wú)奈的，一種是像花一樣的火——動(dòng)態(tài)，主動(dòng)，正在體驗(yàn)且熱情的。”崛部自然是前者，無(wú)奈畢竟有些可悲，而活著也不見(jiàn)得幸福。
因此相較之下，生活是否應(yīng)該像西佳一樣？不，沒(méi)有那么極端。只是生活再怎么艱難總會(huì)有希望所在，只要你選擇去尋找，即便這種溫暖如煙花的燦爛轉(zhuǎn)瞬即逝，即便最終的結(jié)局如煙花般很快凋零。
《花火》的音樂(lè)也別具特色。久石讓的音樂(lè)向來(lái)以舒緩悠揚(yáng)讓人難忘，而在這部影片中也貼切地表現(xiàn)出畫面的情感。
影片中有很多靜止或是緩慢的鏡頭，使影片有種畫展的感覺(jué)。影片中沒(méi)有特別的鏡頭手法，一切電影語(yǔ)言都是很平實(shí)的：山田陪妻子在靜靜的小河旁垂釣，以及在鐘聲響起時(shí)的寺院大門，畫面空靈而寂靜，如同一幅使生命定格的照片；人物之間的對(duì)話也并不多，靜靜地坐著，沉靜或是一言不發(fā)，而音樂(lè)則恰時(shí)地表達(dá)了人物的內(nèi)心。初聽(tīng)音樂(lè)的時(shí)候偶爾會(huì)覺(jué)得奇怪，總覺(jué)得和畫面或是人物情緒不符。而最終恰恰是音樂(lè)的張力讓我在混亂的敘事方式中重新體會(huì)到畫面背后的情感，深沉的、跳躍的或是靈動(dòng)的，如同人生無(wú)常，如同結(jié)束和輪回。
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