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閃光的河，流逝的河作文1600字
對(duì)于閱讀者來(lái)說(shuō)，遲子建是一個(gè)令人放心的作家，也就是說(shuō)，她不會(huì)讓你失望。在讀《額爾古納河右岸》之前，這種信心主要來(lái)自于她的中短篇小說(shuō)和為數(shù)不多的散文。我至今仍可歷數(shù)她至少十篇以上給人印象深刻的中短小說(shuō)篇名，比如《清水洗塵》、《霧月牛欄》、《白銀那》、《朋友們來(lái)看雪吧》等等。但是我一直覺(jué)得，以她的語(yǔ)言方式和結(jié)構(gòu)方式，寫(xiě)一部數(shù)十萬(wàn)字的長(zhǎng)篇而能保持中短篇小說(shuō)建立起的文學(xué)標(biāo)高，是一件幾乎不可能的事。在她的長(zhǎng)篇《偽滿洲國(guó)》出版后，我即從各種消息中證實(shí)了自己的這種擔(dān)心。
但是，我終于還是讀了這部《額爾古納河右岸》。最初的原因是它獲得了“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”，授獎(jiǎng)辭中說(shuō)它，“具有史詩(shī)般的品格和文化人類學(xué)的思想厚度”。當(dāng)然，并不是獲獎(jiǎng)的書(shū)就值得購(gòu)買(mǎi)，對(duì)另外三本書(shū)我就毫無(wú)興趣——因?yàn)樗麄冞_(dá)不到我的閱讀要求。
我從一個(gè)陽(yáng)光照耀的初春的上午開(kāi)始閱讀此書(shū)，幾乎是手不釋卷，在第二天讀完了“清晨”和“正午”兩個(gè)部分。我得說(shuō)，這是一部了不起的作品，在閱讀中我有了基于文學(xué)本身的久違的沉浸。即使作為一個(gè)挑剔的讀者，也不得不由衷發(fā)出贊嘆。
作品以鄂溫克最后一個(gè)酋長(zhǎng)女人的口吻，敘述一個(gè)民族的生存、堅(jiān)守和文化變遷�！拔沂怯旰脱┑睦鲜烊肆耍矣芯攀畾q了。雨雪看老了我，我也把它們給看老了……”這是它的第一個(gè)句子。這些比喻的、完成式的、嘆息著的句子，有一種來(lái)自命運(yùn)本身的蒼茫意味，簡(jiǎn)約、直接，使憂傷與詩(shī)意洋溢而出，為整部作品確定了基調(diào)。
這部作品有著強(qiáng)烈的“唯心”色彩，大自然中的樹(shù)木、野獸、河流、天空、星月，有著和人一樣的靈性，或者說(shuō)是神性，這使它超脫出我們當(dāng)下的塵世經(jīng)驗(yàn)，顯現(xiàn)出清新、原始的格調(diào)。奇怪的是，在閱讀過(guò)程中，它常常引發(fā)我類似懷鄉(xiāng)的憂愁——我會(huì)忽然想念已經(jīng)遠(yuǎn)逝的蔥蘢歲月、想念少年時(shí)代的田野、某個(gè)初春曾經(jīng)去過(guò)的山林，想念起初戀或者傾心夜談的朋友。
有多個(gè)評(píng)論說(shuō)，這部作品是一個(gè)民族的史詩(shī)性挽歌，如果以一個(gè)讀者看，這首挽歌并不單單是哪個(gè)民族的挽歌，抑或還可以說(shuō)是一曲關(guān)于某種美好生活的挽歌、關(guān)于人類某種價(jià)值觀和生命方式的挽歌。人們仰望天空，沉醉河流和山林，心中敬畏神明，唱著單純的歌曲，生于“風(fēng)聲”，最后又被埋葬于風(fēng)中。作品中除了作為主要人物的形象之外，更為動(dòng)人的是變化的白云、閃爍的星光、能望見(jiàn)天空的希楞柱、馴鹿、月亮、薩滿的舞蹈、樺樹(shù)與松樹(shù)、明亮的流水，它們既是人物的生活背景和依據(jù)，也同樣是書(shū)中的主角。它們共同構(gòu)了這個(gè)世界美好而又脆弱、歡樂(lè)與苦難交織、幸福中滿含悲傷的生命景象。
“精神清冽，內(nèi)心溫暖�！蔽疫@樣指認(rèn)遲子建小說(shuō)的特質(zhì)，她的一系列以中國(guó)最北方為地理環(huán)境的小說(shuō)，大多有著白雪墓園般的安靜，空氣寒冷，一塵不染，卻又有著靜靜燃燒的火堆般的心情。在那里，人類有著美好的品行，似乎人類與世界、自然以及宿命已經(jīng)和解，因此苦難和死亡不再是可怕的和痛苦的，而僅是生命的另一內(nèi)容。如今這部《額爾古納河右岸》，除了她一如既往的真摯、澄澈和溫情脈脈，我從中讀到了更多的哀傷和悲憫。我一直認(rèn)為，一個(gè)作家具有寬闊深刻的悲憫情懷，才有可能走向偉大！那么這部作品是一個(gè)作家持續(xù)成長(zhǎng)的結(jié)果？還是遲子建本人的生命歷程獲得了文學(xué)上的補(bǔ)償？
我曾從作家王樹(shù)增口中聽(tīng)說(shuō)，當(dāng)年在北師大作家班同學(xué)時(shí)期，莫言和遲子建是兩位最勤奮的作家，每天就是大量讀書(shū)、寫(xiě)作，據(jù)稱遲子建每天能寫(xiě)一萬(wàn)字。這點(diǎn)，我們從遲子建海量的作品中就可以想見(jiàn)。“天賦是靠不住的，出類拔萃需要長(zhǎng)久不懈的努力�！绷硗猓骷业膫�(gè)人經(jīng)歷也會(huì)影響她的作品。大約在2002年，也就是寫(xiě)作這部作品的三年前，遲子建的丈夫（漠河縣委書(shū)記）因車(chē)禍撒手人寰，一對(duì)相敬如賓、恩愛(ài)有加的情侶從此天人永隔，可以想見(jiàn)，那種悲傷是如何讓遲子建身心痛徹，我們并不知道在以后數(shù)年她如何從中恢復(fù)，在她的生命中又留下了怎樣的痕跡。但是我相信，《額爾古納河右岸》這部作品中，有了以前所沒(méi)有的東西，看看她對(duì)一個(gè)個(gè)死亡的描述，那里有多少沉重的的嘆息和無(wú)奈的與淚水！
作為一個(gè)小說(shuō)家，遲子建從來(lái)就不以塑造人物、講故事、設(shè)計(jì)沖突和結(jié)構(gòu)見(jiàn)長(zhǎng)，而是以優(yōu)美的語(yǔ)言、從容的節(jié)奏、豐富的意象取勝，她所做的不是描繪具體事物，而是傾述，從內(nèi)心向世界的傾述。事物經(jīng)過(guò)心靈的含蘊(yùn)之后，再表達(dá)出來(lái)，那些文字就被賦予了精神意義。語(yǔ)言因此產(chǎn)生了內(nèi)在的節(jié)奏和張力。品讀一下某些段落，它們幾乎可以詠唱，即使并不押韻，卻有一種明顯的音樂(lè)性。
我以為，中文之美包括了多個(gè)層面，每個(gè)字詞在它有本來(lái)意義之外，還有著獨(dú)特的形狀，獨(dú)特的色彩，獨(dú)特的聲響，甚至還有獨(dú)特的味道和觸感。從事寫(xiě)作的人，如果反復(fù)推敲過(guò)一萬(wàn)個(gè)以上的好句子，最好是你曾經(jīng)有較長(zhǎng)的詩(shī)歌寫(xiě)作經(jīng)驗(yàn)，就一定會(huì)對(duì)文字的形狀、色彩、明暗、聲音和氣味有所領(lǐng)會(huì)。
遲子建這部作品中的語(yǔ)言，可能是她作品中是好的語(yǔ)言（我能不能說(shuō)也可能是中國(guó)當(dāng)代小說(shuō)中最好的語(yǔ)言？），比喻豐富，感情充沛，色彩絢爛，節(jié)奏感極強(qiáng)，就像那條閃光的額爾古納河，豐盈、寬闊，伴隨著風(fēng)的歌吟，在夏日山谷中湯湯流動(dòng)。當(dāng)然，它述說(shuō)的是一個(gè)關(guān)于生命與死亡的故事，關(guān)于美與哀傷的故事，也是一個(gè)關(guān)于出現(xiàn)和消逝的故事。
已經(jīng)寫(xiě)得太長(zhǎng)，但我還有另外的話說(shuō)。
這部小說(shuō)盡管優(yōu)秀，卻遠(yuǎn)非完美。
我的所有關(guān)于“好”的感想，基于本書(shū)的前兩個(gè)部分，“清晨”和“正午”。我認(rèn)為“黃昏”一章的寫(xiě)作水準(zhǔn)與另外的部分有著較大的差距，它顯得駁雜、氣短，就像一個(gè)奔跑者忽然力有不逮，開(kāi)始上氣不接下氣。這不能歸結(jié)于本章所要表達(dá)的時(shí)代內(nèi)容，即使單從語(yǔ)言上看，它的節(jié)奏在許多地方已經(jīng)失去了。
長(zhǎng)篇小說(shuō)的創(chuàng)作，是對(duì)一個(gè)作家心力和體力的雙重考驗(yàn)，即使作家有很充分的準(zhǔn)備、很充沛的激情，也需要掌握合適的進(jìn)度。在后面的跋中，作者說(shuō)自己兩個(gè)多月寫(xiě)成了它，而在第二卷之后回了哈爾濱，依我看，就是從那里，第三卷發(fā)生了松弛和潰散。
那么，如果你去閱讀它，用心地看“清晨”“正午”“半個(gè)月亮爬上來(lái)”和“跋”好了�！包S昏”一章，完全可以讀得更快些。
初一:冬的溫度
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