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高考作文素材之人物篇--畢淑敏
高考作文素材之人物篇--畢淑敏作者：江山依舊高考作文素材之人物篇--畢淑敏畢淑敏的抉擇
少男少女們常喜歡玩一種浪漫的網游，用五種象征不同生存方式的實物供人選擇，并逐次放棄一項，憑最后留下的，并參考前面的，便證明你是屬于哪種類型的人。當然，他們大多會選擇鮮花，因為它代表著美麗而芬芳的愛情。
當著名作家畢淑敏偶然遇到這樣的提問時，卻以相當嚴肅的態(tài)度來面對。她在不故作崇高且認同世俗生活的前提下，充分發(fā)揮豐富的聯想力，以自身真實的生活狀況介入命題，拿生命來感受、體驗這殘酷的一失再失。每一項的最終放棄，她都權衡再三、思潮翻滾，越到臨界越感陣陣痛楚襲來，如靈肉的割舍，如絕域般無援。
這真是一個殘忍的網游，因為它遇到了一個"傻"到能真切感應的人。畢淑敏，她最終抓住了筆緊緊不放。此時，積蓄已久的所有辛酸與委屈全涌了上來，她不能自已，淚水滂沱而下。
畢淑敏這篇長長的自敘，數年后的今天，我仍能清晰地記起。
是的，對于一個普通人來說，金錢、地位、榮譽、感情這幾樣東西，足以構成一個人安足生活的全部，人舍此何求?可是，這就是真正的生活嗎?這就是人活著全部的價值所在嗎?畢淑敏的回答是否定的。
因為對于一個真正的寫作者來說，精神生活才更為神圣而重要。在那里，靈魂有寧靜的屋宇，有自由的翊膀，俯仰之間，有洞徹與發(fā)現，更重要的是，面對自己，你可以是自己唯一的主人。
沒有思想，混跡塵土，僅剩一具欲望的軀殼在人間游蕩而過，這對于一個清醒的寫作者來說，不啻是荒涼而可怕的。
畢淑敏選擇了寫作這最后的歸宿，選擇了一根生命賴以存在的思想的葦草，雖然這葦草在工業(yè)時代的夾縫中如此尷尬地搖蕩，但卻從沒停止過追隨太陽的方向。此刻，畢淑敏幸福地依偎著它，在草尖上欣喜地看見了陽光、空氣、河流、愛人和孩子…
寫作，可以是一種更具意味的生活方式，只要你，給思想一張可供棲居的潔凈的紙張。
素面朝天畢淑敏
在當代作家中，我對畢淑敏印象最深。這不僅是因為她曾經是位醫(yī)生與我同行，由醫(yī)生變成作家使我羨慕，而且還因為她素面朝天的品行讓我敬佩。
畢淑敏，國家一級作家，內科主治醫(yī)師，北師大文學碩士。1952年出生于新疆，中學就讀于北京外國語學院附屬學校。1969年入伍，在西藏當兵11年。1980年轉業(yè)到北京。從事醫(yī)學工作20年后，開始專業(yè)寫作，共發(fā)表作品200萬字。曾獲各種文學獎30余次。其代表作有《預約死亡》、《紅處方》等。
《素面朝天》是她早期的作品。雖然這篇文章不是她的代表作，但許多人都知道它。我也是首先從這篇文章了解畢淑敏的。
說畢淑敏素面朝天，是因為她不僅寫了《素面朝天》，而且她主張"素面朝天"。她認為大自然中每一棵樹木、每一棵花草，都用本色地面對驕陽、面對暴雨、面對風雪。它們會衰老和凋零，但衰老和凋零是一種真實。人類的這張臉，是與生俱來的證件。我們的父母憑著它辨認出一脈血緣的延續(xù)，我們的親人、朋友和同事憑著它來了解其喜怒哀樂，所以不必要隱藏在脂粉和油彩的后面。她還說"化妝品不過是一些高分子的化合物、一些水果的汁液和一些動物的油脂，它們同人類的自信與果敢實在是不相干的東西。""假若不是為了工作，假若不是出于禮儀，我這一生，將永不化妝。"敢于素面示人，就是自信的一面。"磨礪內心比油飾外表要難得多，猶如水晶與玻璃的區(qū)別。"
真是"文如其人"。關于畢淑敏的的外貌，采訪過她的記者王洪是這樣描寫的："畢淑敏其人比我想象的還要高大，果然是'素面朝天'，不施粉黛。著裝素凈淡雅，藍色的外套，襯著雪白的衣領，給人以纖塵不染的深刻印象。圓圓的始終微笑的面孔，依稀留下了金戈鐵馬軍旅生涯的豪邁與西藏高原的粗獷。"也許是她的處女作發(fā)表"太遲"，34歲時寫《昆侖殤》，大概還由于她的一篇流傳甚廣的文章，叫《孩子，我為什么打你》，畢淑敏留給人們心目中是一個"大媽"形象。
關于畢淑敏的文字風格，也可以說是"素面朝天"。"她不以學問見長，也不以前衛(wèi)式的實驗標榜；她不是江南的小山秀水，但也有別于莽原塞野的黑駿馬，有別于黃河決堤似的一泄千里；她自然不是男人眼中的'豐乳肥臀'，但也不是女性自我描述的心理體驗；她似乎是從五千年的文化傳統(tǒng)中走來，但又不是傳統(tǒng)文化的回歸。她的散文把日常生活中似乎極為平常的事物作為審美客體，把似乎人人所經所歷的事情寫得妙趣橫生。"王洪對她樸實無華的文風作了很好的總結，甚至夸獎畢淑敏很有一點平淡而山高水深的境界。
畢淑敏的創(chuàng)作與她從事的職業(yè)--醫(yī)生有關，無論是在她的作品中還是在實際行動中，都更多地與病人、囚犯、孩子之類的弱勢群體接觸。她熱衷于探討"臨終關懷"、"人生意義"、"幸福感"這樣的命題。這在中國作家中是少見的。王蒙評價說，她最大的特點是"悲憫"。所以她的作品在普通市民中有著廣大的讀者群。
畢淑敏當了22年的醫(yī)生，后來自修了電大中文專業(yè)，不是"正宗科班"出身的她成了作家，實屬不易。她雖然現在已是國家一級作家，但她不賣弄，也不故作儒雅，對自己寫作的過程也向記者"實話實說"。
譬如說，《昆侖殤》是她的處女作。當談到成名作《昆侖殤》的創(chuàng)作及發(fā)表情況，她說是1978年返京后，在西藏阿里那段遙遠的經歷找不到人交流，才有了寫作的沖動。5萬字的《昆侖殤》一個星期就把初稿完成了，但她卻沒有勇氣寄出去，后來稿件還是由她的丈夫送到《昆侖》編輯部的。就是《素面朝天》一文，也是"當時偶遇海南出版社出版人的夫人，才得以出版。"
這是何等的誠實和坦率��！
畢淑敏無論是為人為文，真可謂是素面朝天。作家王蒙甚至認為連她的名字都太普通。他在為《畢淑敏作品精選》一書所作的序言中寫道："如果她的署名是阿咪、狂姐、原水爆或者荷蘭豆，也許我早就讀過她的作品了。然而她的名字是畢淑敏，這名字普通得如--對不起--任何一個街道婦女。""我真的不知道世界上還有這樣規(guī)規(guī)矩矩的作家與文學之路。"這是對素面朝天的畢淑敏最貼切的評價。
文如其名畢淑敏
提筆寫字是在一年前，那時才開始接觸一些關于文字方面的信息，走上讀書之路。這正如一座有實心圍墻的花園，你不走進去，是看不見花園景色的，永遠也不會知道里面究竟有多么的絢麗多彩，而畢淑敏就是這花園中的一支奇葩，散發(fā)著迷人的幽香。
走進圍墻內，不禁被景色所迷惑，當時的我絕對不會亞于劉姥姥進大觀園，一切都是那么新奇、興奮，而又感慨萬千。隨著時間的推移，圈內的朋友也漸漸多了起來，說的、寫的、看的…耳聞目染無不是里面的文、人，無論"大"家還是"小"家，或者如今的網絡寫手。他們對我提得最多的就是畢淑敏了，因為她的行文和為人，一致認為我應該多看看她的文章，或者說她的文章比較適合我閱讀，因此，心存此念久矣。一本《畢淑敏自選精品集》的散文卷終于暫時滿足了我一回期盼的心愿，急切的心情才稍稍得以緩解。雖說我沒有能夠拜讀她的《紅處方》，但從她的這本集子里我分明看見了一個和藹可親的大姐，滿面笑容地朝著我的方向走來，向我揮手致意。
她的這本集子大約收錄了她九十多篇精品散文，讀了也就對她有了一個大致的了解，她的文正如她的名字一樣質樸無華，是那么的容易接受，并能隨即溶解其中。她的散文來自生活，用于生活，能給人啟迪和思索，讓我們在引起的共振波中彼此交流、傳遞。
王蒙說："她太正常、太善良，甚至于是太聽話了…有苦口婆心的耐性、有條不紊的規(guī)章和清澈如水的醫(yī)心。她有一種把對人的關懷和熱情悲憫化為冷靜的處方的集道德、文字、科學于一體的思維方式寫作方式與行為方式。"讓人迫不及待地想讀她的文章，好快速走進她的內心世界。打開書剛剛讀完第一篇就被她的文字打動，像一塊磁鐵強烈地吸引著我的眼球，一字字、一行行、一頁頁，貪婪吸取。讀完此書，王蒙所說都一一清晰地展現在了我的眼前，她確實是位正常、善意、祥和、冷靜的人，作文也是循規(guī)蹈矩，實在難能可貴，筆端流出的無不是善意與冷靜。
合上書，細細品味，卻很難想象一個十七歲的柔弱女子是怎樣穿上軍裝扎根西藏阿里的，在阿里又有著怎樣的傳奇?此刻我多想置身高原，感受那時的她，一連串的問號常常縈繞在我的腦海。油燈下筆耕的她需要多大的意志和韌性，也許正是這十一年的軍旅生涯才練就了她不屈不饒的精神和堅強的意志。她的花季在高原上綻放，她的青春年華在她的筆下得到了升華。而我曾經的理想也在這瞬間被點燃，我崇拜軍人，心中的橄欖夢一直無法釋懷，至今還是激情未減，腦海里閃現的是戈壁、奶茶…
我很欣賞她說的這句話：寫作是童年、皮膚、聽覺、命運的延伸。很形象很受啟發(fā)。她還說，因為寫想起很多往事，幼時的落花生，埋在我們的大腦壟溝中，一镢頭下去，幾顆果實被刨出來，于是很貪心地接著挖下去，歲月也就在墨水中復活，在傾聽世界立體聲的同時感知遼闊恒遠的歷史氣候和深邃內在的人性溫差。這個比喻真的很形象、很恰當，也很美麗，因為寫作本身是一種思索的過程，將我們的記憶閘門打開，在記憶長河中收獲的是生活點滴凝聚而成的顆顆果實，那里是我們的心血和汗水。接著她又說，寫，追我思慮，聽，迫我虛心。寫作是快樂而辛苦的行為，將生命的長度和闊度拓展，我不否認，因為我正為此辛苦并快樂著。
她以女性獨特的敏銳視覺和豐富的感知，寫了很多關于女性的文章，比如《男人和女人的區(qū)別》、《尋覓優(yōu)秀女人》、《性別按鈕》、《女人什么時候開始享受》、《芒果女人》、《假如酋長是女性》、《你是否位女作家羞愧》、《歷史女人》、《女思考者》、《淑女書女》等都是令人震撼的文章，她從自身的感受出發(fā)，理性的分析，讀起來倍感親切和溫暖，且真實感人，毫無嬌柔造作之態(tài)，散發(fā)著無窮的魅力。作為女人我們需要這樣的
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