十八春讀后感
十八個春秋的盡頭，只是那兩個字，永遠開啟不了物換星移的韶華，“曼楨”是輕盈還是凝固，是遺失還是永遠的尋找。張愛玲筆下的愛情就這樣真實，沒有生死的誓言卻是讓人 落寞焚雪，觸痛心底最疼痛的凄涼。在那個秋日的午后，我再讀《半生緣》后歷盡滄桑的長長舒出一口氣。一．關(guān)于小說
《十八春》的愛情故事發(fā)生在三十年代的上海。女主人公顧曼楨家境貧寒，自幼喪父，一家老小七人……十八年在天才作家張愛玲的筆下一晃就過去了，曼楨和世鈞又在上海相遇，而物是人非的彼此已是菩提落花，再也不為世間的繁華。命運給予的眼淚，盈盈了整個半生的片段。
二．關(guān)于愛情
“我要你知道,在這個世界上總有一個人是等著你的,不管在在什么時候,不管在什么地方,反正你知道,總有這么個人�！边@是半生緣中我最感動的一句話，愛情是這部小說的主題,一直相信,每個人都有命定的戀人,而生命里的愛情總是神奇的像是四月里的陽春盛花, 只在一個回眸，便凝住了流云.蘇軾在蝶戀花中說”
墻里秋千墻外道,墻外行人墻里佳人笑”,如果命運是一堵墻,我們在墻的這面快樂與悲傷,有人騎著單車穿越陽光從那面經(jīng)過,然后,在生命的某個拐角就這樣相遇了,用等待了千年的聲音叫出彼此的名字,溫文儒雅干干凈凈.管他商時風(fēng)唐時雨,愛情就像是手心里的命運,綻放了就是指間的花,不管是落寞還是繁華,那只是愛情的結(jié)局而已.就像世鈞在給曼楨拾起那只手套的冬天,他可能為曾想過事后相愛的兩個人在生活里輾轉(zhuǎn)而在十八年后感嘆的事.這是張愛玲的安排,或者說,是冥冥之中的注定.
每朵花里都有一座堂，愛情對于不同的人是不同的感受，正如世鈞與曼楨相愛的時候， “他相信他和曼楨的事情跟別人的都不一樣。跟他自己一生中發(fā)生過的一切事情也都不一樣�！泵看嗡叩铰鼧E家的那條擁擠頹廢的街道，他的心情是不同的吧。第一次的不自然，在等曼楨教書的那個夜晚，豫謹逗留的那些日子，他又是懷著怎么樣忐忑的心情，一步一步的登上臺階，在尋找曼楨的那個夜晚，他又是怎樣的無助與絕望。
張愛玲筆下的愛情總是這樣生活卻又有超越生活的精致與流離。她不像瓊瑤的轟轟烈烈的愛情，卻有超越轟轟烈烈之上的心里的感觸。我在想，世鈞與曼楨的相遇是如此的平凡，相愛亦是如此的順其自然，如果，張愛玲換一種方式，比如，生死相遇，或是兩人同有著不凡的顯赫地位或者各自懷抱著深仇血恨，那么，這段感情帶給讀者的感覺或許就不會這樣感嘆，她的安排，使這段故事與三十年代的上海是如此的諧和與唯美。
我們一直感嘆相愛的兩個人沒能在一起，可是，原因呢？以前，我是極其不喜歡世鈞這種性格的男子，缺少男性應(yīng)有的剛強與果斷，爽朗及勇猛，沒有把曼楨緊緊的握緊。兩人的分手多少也有他的罪過了，但是慢慢想來，這份感情最終選擇的是以“段”來修飾，一段感情的終結(jié)，總是有太多的`原因，又豈是他的罪過？比如，曼楨特殊的家境，復(fù)雜感情的介入，雙方家庭的阻礙，或者，大的社會背景。愛情是兩個人的事還是更多人的事？或許都是吧。
其實，在愛情里輾轉(zhuǎn)的又豈只世鈞與曼楨兩個人，比如叔晦與翠芝, 一鵬的愛情，有人說張愛玲小說中的愛情永遠都不是粉色或者橙色的，它要么是潔白的要么是鮮紅的，恰如其分。
三，關(guān)于時代
十八春發(fā)生在三十年代的上海對于時代，從對曼楨的服裝的描寫便可突顯濃濃的時代觸感�！八龘Q了一件短袖子的二藍竹布旗袍”“她穿著一件淺粉色的旗袍，袖口壓著極窄的一道黑白辮子花邊�！睆垚哿岬亩潭痰奶峒氨闶且粋�時代的宣泄。
對于上海，我總是有種繁華而又落寞的復(fù)雜情感。這個繁華的城市，有各色的人物與故事發(fā)生，也總有太多的落寞屬于不同的人。
三十年代，多少有了些戰(zhàn)爭的味道，在戰(zhàn)爭背景下的上海，人物，感情，在張愛玲的筆下是一種懷舊情緒�！�
……
故事最終的結(jié)局，張愛玲沒有用的她的筆寫出，但是答案卻已是在每個人的心里。十八年的時光如同紅塵三千，從指間一滑而過，只是偶爾定格在他們或是我們的記憶里，清清濁濁的一襲清衫，便是飄零凋落的光華
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