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委婉含蓄別有懷抱
東風夜放花千樹，更吹落、星如雨。寶馬雕車香滿路，鳳簫聲動，玉壺光轉(zhuǎn)，一夜魚龍舞。 蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。 這首詞具體寫作時間不詳，從詞意看，大約作于中晚年。 詞的一開頭，就大力渲染元宵節(jié)花燈的熱鬧景象：滿街的燈光，像春風吹開了萬樹花朵，吹落了滿天繁星�！皷|風夜放花千樹”，寫得非常精彩，它似乎化用了唐代詩人蘇味道和岑參兩個人的詩句。蘇味道在《正月十五夜》中有名句：“火樹銀花合，星橋鐵鎖開�！贬瘏⒃凇栋籽└杷臀渑泄贇w京》中也有名句：“忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開�！钡~人能出于己意，把岑參形容北方雪景的手法用來形容花燈，便比蘇味道的詩句顯得場面更闊大，顏色更絢麗，因而更富于藝術(shù)感染力。“星如雨”，也是以繁星比喻燈多。 接著是寫觀燈的人：“寶馬雕車香滿路”�！皩汃R雕車”，即駿馬彩車，這顯然是貴族之家的車駕。又從“香滿路”三個字可知，車上坐的當是女眷。這便為下面重點寫婦女作了鋪墊。 “鳳簫聲動，玉壺光轉(zhuǎn)，一夜魚龍舞”，是寫徹夜的歌舞盛況。“鳳簫”，簫的美稱�！坝駢亍�，玉雕之壺。一說為燈名�！段淞峙f事》：“燈之品極多，每以蘇燈為最。圈片大者徑四尺，皆五色琉璃所成，山水人物，花竹翎毛，種種奇妙，儼然著色便面也。其后福州所進，則純用白玉，晃耀奪目，如清冰玉壺，爽徹心目�！钡@里當是以玉壺比喻月亮。唐詩人朱華《海上生明月》：“影開金鏡滿，輪抱玉壺清。”“光轉(zhuǎn)”是說月亮的轉(zhuǎn)移，時間的流逝。因為“光轉(zhuǎn)”與下面的“一夜”是相承接的�！棒~龍舞”，即魚龍雜戲�！稘h宮典職》：“正旦，天子御陽德殿，作九賓樂，舍利從東來戲于庭，入殿前激水化為比目魚，跳躍漱水作霧，化成黃龍，高八丈出水戲于庭。……遂作魚龍曼衍，黃門吹三匝�！标愖影骸堵尻栍^酺應制》：“云鳳休征滿，魚龍雜戲來�！彼未鸟翟凇斗詈陀粕弦褂^燈詩》中也說：“魚龍曼衍六街呈，金鎖通宵啟玉京�！币话闼卧~注本說：“魚龍，指魚形、龍形的燈”，似不確切。 以上是上片，極寫正月十五夜“花市燈如晝”的熱烈場景，重點是渲染氣氛，為下面具體寫人之張本。 “蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去”，是寫盛裝婦女的群像。《武林舊事》卷二載：“元夕節(jié)物，婦人皆戴珠翠、鬧蛾、雪柳、菩提葉、燈毬、銷金合、蟬貂袖、項帕，而衣多尚白，蓋月下所宜也。”可知詞中的“蛾兒”、“雪柳”，都是婦女在元宵夜所戴的飾物。“黃金縷”，一說指柳枝。這里當是以黃金或彩紙制成的飾物，狀如柳枝。如果說以上三種飾物，僅是代指一群盛裝婦女外在形象的話，那么“笑語盈盈暗香去”一句，便惟妙惟肖地寫出了她們的聲音笑貌來�！坝�，媚笑的樣子。張泌《浣溪沙》：“慢回嬌眼笑盈盈�！薄鞍迪恪�，幽香。這里當是微香的意思。其與前面的“香滿路”適成對照。那時，玉免初升，華燈齊放。濃妝艷抹的貴婦閨秀剛剛上路，所以車過之后，便留下濃郁的香氣。而隨著“玉壺光轉(zhuǎn)”，她們身上的脂粉氣也漸漸消失了，于是只有“暗香”了。那么這些婦女離開這里，要到哪里去呢？一是可能興盡而歸；一是可能要到那燈火輝煌之處，因為有的地方已經(jīng)“燈火闌珊”了。這便與后面的“那人”的去處形成了強烈的對比。 “眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處”，這是詞人所要尋覓的一個與眾不同的女子形象�！膀嚾弧�，忽然�！瓣@珊”，零落稀少。以上幾句意謂在人群里尋找她干百次，忽然回頭一看，我所傾慕的人卻在燈火稀少的角落。這個人兒為什么不到熱鬧的地方去呢？ 原來這是詞人特意塑造的一個形象，在這個形象身上寄托了詞人的理想。對于這一點，梁啟超曾指出：“自憐幽獨，傷心人別有懷抱�！� 我們知道，辛棄疾自南歸以來，無時無刻不想驅(qū)馬北上，恢復中原。但是由于皇帝的無能，主和派的阻撓，他的理想一直不得實現(xiàn)。在這種情況下，他既不愿隨波逐流，得過且過；也不肯趨炎附勢，謀取功名。因而心中常常是苦悶的。而在詞中這位站在“燈火闌珊處”沉思的美人身上，恰恰反映了詞人在政治上失意后，仍然堅持理想，自甘寂寞，不肯與主和派同流合污的高尚品格。這也是此詞的主旨所在。 這首詞從形式上看，似乎是婉約的，但從所表現(xiàn)的思想上，又具有豪放的特點，風格是很別致的。 它的最突出的特點是，采用寄托手法，委婉含蓄，給人留有充分的想象余地。表面上，此詞是寫元宵節(jié)繁華熱鬧的場景和詞人追慕的幽獨的美人形象，而實際上是別有所寄的，并且這種寄托是通體性的。也正因為如此，所以含義深婉，耐人尋味。這個美人為什么偏偏要站在燈火零落之處，她在想些什么？詞人都沒有寫。但這種曲折含蓄的手法卻使詞味更濃，意境更深，感人的效果更強烈。 其次，是運用了烘托和反襯手法。上片極寫熙熙攘攘的人群和火樹銀花的景象，目的在于烘托歡樂熱鬧的氣氛；而這種氣氛又是為了反襯下片幽獨美人的冷清。正因為她與眾不同，所以在她身上才能寄托詞人的理想。此詞反襯手法的運用，還表現(xiàn)在寫婦女群像和“那人”形象上，那些身著盛裝、頭戴美麗飾物的婦女恰是為了反襯“燈火闌珊處”美人的孤寂形象。兩相對比，才能突出“那人”超塵拔俗的性格。 再次，采用夸張和比喻手法寫景狀物，也收到了較好效果。如“東風夜放花千樹，更吹落、星如雨”幾句，將夸張和比喻手法糅合在一起運用，既形容燈火齊放的時間之快、場面之大，又給人極為鮮明的形象感。
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