《秋懷》原文

時(shí)間：2024-03-01 13:54:43 好文我要投稿

《秋懷》原文

《秋懷》原文1

　　[宋]歐陽修《秋懷》

　　節(jié)物豈不好，秋懷何黯然。

　　西風(fēng)酒旗市，細(xì)雨菊花天。

　　感事悲雙鬢，包羞食萬錢。

　　鹿車終自駕，歸去潁東田。

　　注釋：

　　1、本篇為英宗治平二年（1065）在汴京作，是作者在這個(gè)時(shí)期所作的一系列“思潁詩”中的一篇。

　　2、酒旗：舊時(shí)酒店門前懸掛的布招牌。

　　3、悲雙鬢：悲嘆頭發(fā)已經(jīng)花白。

　　4、包羞食萬錢：對(duì)自己空居高位享受豐厚的俸祿感到羞愧。包羞，承受羞辱�！吨芤住し褙浴罚骸鞍�，位不當(dāng)也�！敝杆魉鶠檫`義失正，一切只有恥辱。杜牧《題烏江亭》詩：“勝敗兵家事不期，包羞忍恥是男兒。”

　　5、鹿車自駕：典出《后漢書》卷八十四《鮑宣妻傳》：“妻乃悉歸侍御服飾，更著短布裳，與宣共挽鹿車歸鄉(xiāng)里�！边@里指歐陽修想要辭官歸隱。鹿車，一種用人力推挽的小車。

　　賞析：

　　這首作于治平二年（1065）的.五言律詩，真實(shí)地反映了歐陽修晚年的政治處境和心情。細(xì)察作者履歷可知，這一年他兩次上書要求辭去參知政事（副宰相），但都未獲允準(zhǔn)。此前他先在立英宗的問題上和富弼有矛盾，接著在議定英宗生父濮王的稱號(hào)上，又與司馬光意見沖突，發(fā)生所謂“濮議”之爭(zhēng)。因此思想很消沉，歸隱的念頭十分強(qiáng)烈。在這種背景下，此詩感嘆國事，自傷衰老，羞于食厚祿而憤然思?xì)w隱，這正是他當(dāng)時(shí)消極頹唐心態(tài)的形象化的呈現(xiàn)。全篇字句凝煉，詩意濃縮，章法嚴(yán)謹(jǐn)，藝術(shù)表現(xiàn)手法十分高超。作者還成功地以樂景寫愁情，這主要表現(xiàn)在“西風(fēng)酒旗市，細(xì)雨菊花天”一聯(lián)，它道盡秋日之佳趣，并借此反襯出作者黯然神傷的意態(tài)。這首詩廣為后來的詩話家所稱道，“西風(fēng)”“細(xì)雨”一聯(lián)，更被公認(rèn)為描寫秋景難得的佳句。宋人胡仔《苕溪漁隱叢話》前集卷三十引《雪浪齋日記》道：“或疑六一詩，以為未盡妙，以質(zhì)于子和。子和曰：‘六一詩只欲平易耳。如：西風(fēng)酒旗市，細(xì)雨菊花天，豈不佳？晚煙寒橘柚，秋色老梧桐，豈不似少陵？’”方回稱贊此聯(lián)“全不吃力”（《瀛奎律髓》卷十二《秋日》）。近人高步瀛《唐宋詩舉要》也評(píng)點(diǎn)此聯(lián)曰：“名雋。”他們都未能說明這一聯(lián)詩究竟好在哪里。我們認(rèn)為它好就好在不用一個(gè)虛字，不著半點(diǎn)雕飾，而純用白描，不僅寫出了典型的季節(jié)風(fēng)物，而且寄寓了詩人的思想感情。

《秋懷》原文2

　　閑居秋懷，寄陽翟陸贊府、封丘高少府原文：

　　今日霖雨霽，颯然高館涼。

　　秋風(fēng)吹二毛，烈士加慨慷。

　　憶昔皇運(yùn)初，眾賓俱龍?bào)J。

　　解巾佐幕府，脫劍升明堂。

　　郁郁被慶云，昭昭翼太陽。

　　鯨魚縱大壑，鸑鷟鳴高岡。

　　信矣草創(chuàng)時(shí)，泰階速賢良。

　　一言頓遭逢，片善蒙恩光。

　　我生屬圣明，感激竊自強(qiáng)。

　　崎嶇郡邑權(quán)，連騫翰墨場(chǎng)。

　　天朝富英髦，多士如珪璋。

　　盛才溢下位，蹇步徒猖狂。

　　閉門對(duì)群書，幾案在我旁。

　　枕席相遠(yuǎn)游，聊欲浮滄浪。

　　八月白露降，玄蟬號(hào)枯桑。

　　艤舟臨清川，迢遞愁思長(zhǎng)。

　　我有同懷友，各在天一方。

　　離披不相見，浩蕩隔兩鄉(xiāng)。

　　平生霞外期，宿昔共行藏。

　　豈無蓬萊樹，歲晏空蒼蒼。

　　【翰墨場(chǎng)】猶翰墨林。南朝宋謝瞻《張子房詩》：“濟(jì)濟(jì)屬車士，粲粲翰墨場(chǎng)�！碧贫鸥Α秹延巍吩姡骸巴羰奈�，出游翰墨場(chǎng)�！彼螐埿⑾椤耳p鴣天·上元設(shè)醮》詞之三：“憶昔追游翰墨場(chǎng)，武夷仙伯較文章�！遍e居秋懷，寄陽翟陸贊府、封丘高少府注釋

《秋懷》原文3

　　秋宵月下有懷

　　作者：孟浩然

　　朝代：唐朝

　　秋空明月懸，光彩露沾濕。

　　驚鵲棲未定，飛螢卷簾入。

　　庭槐寒影疏，鄰杵夜聲急。

　　佳期曠何許，望望空佇立。

　　翻譯

　　一輪明月高高地掛在天空，月光映上露珠晶瑩剔透，好像被露水打濕了一樣。在如此美麗的月光下，寒鵲不知道該到哪里棲息，而螢火蟲也不敢和月光爭(zhēng)一點(diǎn)光亮，隨著卷起的門簾飛進(jìn)了房間。鄰杵夜聲急，而這個(gè)時(shí)候從鄰居那邊傳來的杵聲在寂靜的'秋夜里顯得那么清晰急躁�，F(xiàn)在回想，已是無言，唯有對(duì)著明月許愿：請(qǐng)?jiān)诿總€(gè)灑滿月光的夜晚多停留片刻，因?yàn)槊恳坏卧鹿猓紟е业乃寄睢?/p>

　　賞析：

　　孟浩然出生于公元689年（武后永昌元年）。40歲時(shí)，游長(zhǎng)安，應(yīng)進(jìn)士舉不第。曾在太學(xué)賦詩，名動(dòng)公卿，

　　一座傾服，為之?dāng)R筆。他和王維交誼甚篤。傳說王維曾私邀入內(nèi)署，適逢玄宗至，浩然驚避床下。王維不敢隱瞞，據(jù)實(shí)奏聞，玄宗命出見。浩然自誦其詩，至“不才明主棄”之句，玄宗不悅，說：“卿不求仕，而朕未嘗棄卿，奈何誣我！”放歸襄陽。后漫游吳越，窮極山水之勝。

《秋懷》原文4

　　會(huì)真[一]，相思債�；ü{象管[三]，鈿合金釵[四]。雁啼明月中，人在青山外[五]。獨(dú)上危樓愁無奈，起西風(fēng)一片離懷。白衣未來[六]，東籬好在，黃菊先開。

　　注釋

　　[一]會(huì)真詩：唐代詩人元稹有《會(huì)真詩三十韻》，寫了一對(duì)青年男女自由結(jié)合的故事，他的傳奇《鶯鶯傳》敘寫同一內(nèi)容。

　　[二]相思債：沒有償還的男女愛情之債。

　　[三]花箋：精致華麗的信箋。

　　[四]鈿（dian）合金釵：用黃金珠玉嵌成花紋的盒子叫鈿合。白居易《長(zhǎng)恨歌》惟將舊物表深情，鈿合金釵寄將去。此用其曲。

　　[五]人在青山外：這是從歐陽修《踏莎行》的平蕪盡處是春山，行人更在春山外的句子中點(diǎn)化出來的.。

　　[六]白衣未來：此用陶潛的故事，陶潛九月九日無酒，獨(dú)坐東籬從菊間，適白衣送酒來，就飲盡歡。白衣，古代給官府當(dāng)差的人。

《秋懷》原文5

　　原文

　　酬彭州蕭使君秋中言懷

　　右職移青綬，雄藩拜紫泥。江回玉壘下，氣爽錦城西。

　　皋鶴驚秋律，琴烏怨夜啼。離居同舍念，宿昔奉金閨。

　　賞析

　　擅長(zhǎng)委婉含蓄地表達(dá)女子情懷，如獻(xiàn)衷心：見好花顏色，爭(zhēng)笑東風(fēng)。雙臉上，晚妝同。閉小樓深閣，春景重重。三五夜，偏有恨，月明中。情未已，信曾通，滿衣猶自染檀紅。恨不如雙燕，飛舞簾櫳。春欲暮，殘絮盡，柳條空。如此間景間情，曲曲折折、層層深入地揭示人物惜春怨別的內(nèi)心感受。重視歌詞的'形式，也重視歌詞的內(nèi)容，只是他認(rèn)為，曲子詞主要是為上層社會(huì)游樂歌唱用資羽蓋之歡的，詞是艷曲，而文人詞又不同于民間詞。這種主張有進(jìn)步意義，也有局限，但它卻代表著部分詞人的看法，他們的創(chuàng)作實(shí)踐也與此基本一致。

《秋懷》原文6

　　原文：

　　悵然集漢北。

　　還望岨山田。

　　沄沄百重壑。

　　參差萬里山。

　　楚關(guān)帶秦隴。

　　荊云冠吳煙。

　　草色斂窮水。

　　木葉變長(zhǎng)川。

　　秋至帝子降。

　　客人傷嬋娟。

　　試訪淮海使。

　　歸路成數(shù)千。

　　蓬驅(qū)未止極。

　　旌心徒自懸。

　　若華想無慰。

　　憂至定傷年。

　　詩詞賞析：

　　江淹早歲以一介寒士受知于宋建平王劉景素，景素愛好文學(xué)之士，江淹在南兗州做過景素的僚屬，后淹因事系獄，自獄中上書，“景素覽書，即日出之”（《南史》本傳）。景素出鎮(zhèn)荊州，江淹從之鎮(zhèn)，其時(shí)約當(dāng)公元472年（明帝泰豫元年）至公元474年（后廢帝元徽二年）間，江淹集中寫荊山漢水風(fēng)物的詩即作于這幾年。

　　全詩十六句，前八句著重寫景，繪出關(guān)山重疊、煙水蒼茫的秋色圖卷；后八句轉(zhuǎn)向抒情，抒發(fā)歸路迢遞、飄零自傷的憂思情懷。首聯(lián)總領(lǐng)寫景，開頭即以“悵然”點(diǎn)明此行抑郁惆悵的心境，為全詩定下了基調(diào)�！皾h北”則交代地點(diǎn)。詩人回首眺望“岨山田”，觸景生情，引出了這篇詩章。“沄沄”，水流回轉(zhuǎn)貌，如《楚辭》中漢王逸《九思·哀歲》云：“窺見兮溪澗，流水兮沄沄�！贝寺�(lián)寫群山綿延，高下參差，溪澗溝壑，縱橫錯(cuò)互的景象，氣勢(shì)壯觀雄偉�！皼V沄”狀水之蜿蜒曲折，“參差”寫山之錯(cuò)落聳峙，“百重”以對(duì)“萬里”，均形容其廣袤。此聯(lián)從不同的方面寫出了荊襄山水博大雄奇的姿態(tài)。

　　如果說上聯(lián)是寫其全貌的話，那么下一聯(lián)則進(jìn)一步從地理形勢(shì)上烘托出景物的特色。詩人的眼光已不局限于荊襄一地，而是放眼遠(yuǎn)眺，神游故國，西北至秦隴，東南至吳越。荊山居江漢平原之西鄙，雄關(guān)險(xiǎn)隘，屏障楚地，迤邐至西北則是秦嶺大巴山和黃土高原，而江漢平原又如同通向長(zhǎng)江三角洲的門戶，河川網(wǎng)絡(luò)猶如血脈相連。這一聯(lián)概括了荊襄江漢在地理上的重要地位，實(shí)有深意存焉，這一點(diǎn)在下面再加揭示。從用筆看，這一聯(lián)也是工整的對(duì)偶，動(dòng)詞“帶”與“冠”尤為傳神，前者展現(xiàn)了層巒逶迤的壯闊景象，后者描畫出浮云籠罩的南國風(fēng)光。出句以雄關(guān)絕塞表現(xiàn)出蒼茫凝重的格調(diào)，而對(duì)句則以云煙連綿傳達(dá)出旖旎曼妙的情思，這一對(duì)比如同宋代山水畫中荊浩、關(guān)仝的疊嶂丘壑之于董源、巨然的淡煙輕嵐，色彩迥異的意象構(gòu)成的對(duì)偶，避免了合掌雷同，收到了相反相成的效果。

　　下一聯(lián)筆勢(shì)收攏，又落到了眼前的草木之上。草色轉(zhuǎn)為枯黃，好像將原來的翠綠收藏起來了，故謂之“斂”；“窮水”乃荒遠(yuǎn)之水，它與草色共同構(gòu)成了一個(gè)秋氣肅殺的.意境�！澳救~”句令人想起《九歌·湘夫人》中的名句：“嫋嫋兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下”；而“變”的修辭又令人憶及謝靈運(yùn)《登池上樓》中的警策：“池塘生春草，園柳變鳴禽�！蹦救~紛紛墜落，改變了原先水木交映的河上景色，此處妙在將“變”用作使動(dòng)詞，造語不同凡響。事實(shí)上整個(gè)這一聯(lián)都有模擬謝詩的痕跡，雖然彼寫春景，此擬秋色，但都表現(xiàn)出星移物換的微妙變化。當(dāng)然江淹之句難以與謝詩的自然天成相比擬，其得之模擬，終落第二義�！拔耐ㄔ婓w總雜，善于摹擬”（鐘嶸《詩品》），于此可見一斑。

　　“草色”一聯(lián)已暗逗秋意，到“秋至”一句則點(diǎn)明秋天的來臨。這一句也是化用《湘夫人》中開頭的句子：“帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予�！边@兩句在《湘夫人》中原與上引的兩句緊相銜接。這里，在表現(xiàn)秋色由晦轉(zhuǎn)明時(shí)，詩人通過化用的意象成語的內(nèi)在聯(lián)系，使詩的上下兩半意脈貫通，很自然地過渡到抒情部分。詩人宦游他鄉(xiāng)，故以“客人”自稱；“傷嬋娟”則是悲傷帝子在此清秋時(shí)節(jié)降臨水邊，伶俜飄零�！澳宽痦鹳獬钣琛�，她那憂傷的目光使詩人油然而生同病相憐之情�！皨染辍�，姿態(tài)美好貌，在此指代帝子，亦即神女。江漢間流傳著許多惝恍迷離的神話傳說，像鄭交甫于漢皋遇二神女，解佩相贈(zèng)之事即是其一。據(jù)《水經(jīng)注·沔水》載，襄陽縣北之方山，“山下水曲之隈，云漢女昔游處也，故張衡《南都賦》曰：‘游女弄珠于漢皋之曲。’漢皋即方山之異名也。”可見詩人化用楚辭并非鑿空而道、無中生有，而是切合其地方人文特色的。

　　下一聯(lián)寫其欲歸不成，歸途漫漫之感�！霸囋L”猶言“欲訪”；“淮海使”，揚(yáng)州的地方長(zhǎng)官。東晉以還，北人南遷，多聚居于揚(yáng)州一帶，所謂的僑置州郡也多設(shè)于此。史載江淹“起家南徐州從事”，又曾“隨景素在南兗州”，“尋舉南徐州秀才對(duì)策上第”（《南史》本傳），上述兩個(gè)僑置州在劉宋時(shí)即以京口、廣陵為治所，詩人故將淮海視為自己的故鄉(xiāng)。“蓬驅(qū)”句以蓬草自況，蓬草的飄轉(zhuǎn)不定正如其無止境的游宦生涯。飄蓬的意象由來已久，而建安詩人尤喜用之，如曹植的《雜詩》云：“轉(zhuǎn)蓬離本根，飄飄隨長(zhǎng)風(fēng)。何意迥飚舉，吹我入云中。高高上無極，天路安可窮！”幾可作此句詩的注腳�！办盒摹奔葱撵海Z出《戰(zhàn)國策·楚策》，意謂中心不安如懸掛的旌旗飄搖不定�！巴阶詰摇豹q言內(nèi)心的懸念不安只是自費(fèi)苦心，徒勞無益。此處詩人也有其言外之意，且留待下面一并交代。

　　最后一聯(lián)感嘆歲月蹉跎，憂多傷身。“若華”猶言“若英”，即若木之花。若木是神話中生長(zhǎng)于西方日入處的樹木。《山海經(jīng)·大荒北經(jīng)》稱：“上有赤樹，青葉赤華，名曰若木�！惫弊ⅲ骸吧鑫鳎轿鳂O，其華光赤下照地�！比裟局馊A后人也用來指時(shí)光。《離騷》云：“折若木以拂日兮，聊逍遙以相羊�！鼻呐e動(dòng)，據(jù)王逸的解釋，是“折取若木，以拂擊日，使之還去”，“或謂拂，蔽也，以若木鄣蔽日，使不得過也”（《楚辭章句》）。總之，都是挽留光陰之意。詩人在此感嘆，光陰如逝水無情，即使想借助若木加以挽留，也是徒勞無謂，憂思叢集，只會(huì)使自己傷神減壽。詩的最后這種深沉的憂傷與開頭的“悵然”相呼應(yīng)，令讀者久久回味。

　　那么詩人的憂傷又是因何而生的，聯(lián)系其身世遭遇就不難明白這種感情的內(nèi)涵。他對(duì)劉景素深懷知遇之感，此時(shí)正隨劉在荊州任上。荊州地處上游，為扼制東南的軍事重鎮(zhèn)，劉在僚屬的勸唆下圖謀反叛，江淹苦諫而景素不納。諫云：“殿下不求宗廟之安，而信左右之計(jì)，則復(fù)見麋鹿霜露棲于姑蘇之臺(tái)矣。”（《梁書》本傳）殷鑒不遠(yuǎn)，東晉桓玄據(jù)荊州謀反即遭敗亡，詩人預(yù)感到景素覆滅的下場(chǎng)，因而悲從中來，不能自已。后來景素移鎮(zhèn)京口，果然兵敗被殺，江淹則因受貶而幸免于難。所謂“旌心徒自懸”正表現(xiàn)出詩人苦諫不從的憂慮。

　　前人稱江淹之詩“悲壯激昂”（李調(diào)元《雨村詩話》），“有凄涼日暮，不可如何之意”（劉熙載《藝概》），洵為的論。此詩前半寫山河之壯偉，地勢(shì)之重要，本應(yīng)是拱衛(wèi)中樞的屏藩，現(xiàn)在卻醞釀著一場(chǎng)動(dòng)亂，故后半傾訴出深沉的憂傷，其中既有身世感懷，又有國事之慨。深沉的憂思與雄峻的山河相為表里，故有悲壯之氣。這里值得一提的是，詩人多處化用了楚辭的意象與成語，這不光是一個(gè)修辭問題，更主要的是詩人與屈原的情思相通。荊州治所江陵即為楚之郢都，屈原青年時(shí)代被讒去郢，即向北流浪，至于漢北，所謂漢北即樊城一帶（據(jù)林庚考證，參見其《民族詩人屈原》一文）。這和江淹所處的地域正好吻合，屈原的憂國傷時(shí)不能不激起詩人的共鳴。江漢流域的地理環(huán)境、人文傳統(tǒng)為詩人的感情提供了一個(gè)合適的載體，他之化用楚辭也就十分自然，由此也增強(qiáng)了全詩的悲劇色彩。

《秋懷》原文7

　　秋懷二首

　　作者：黃庭堅(jiān)

　　朝代：宋朝

　　秋陰細(xì)細(xì)壓茅堂，吟蟲啾啾昨夜涼。

　　雨開芭蕉新閑舊，風(fēng)撼篔簹宮應(yīng)商。

　　砧聲已急不可緩，檐景既短難為長(zhǎng)。

　　狐裘斷縫棄墻角，豈念晏歲多繁霜。

　　茅堂索索秋風(fēng)發(fā)，行遶空庭紫苔滑。

　　蛙號(hào)池上晚來雨，鵲轉(zhuǎn)南枝夜深月。

　　翻手覆手不可期，一死一生交道絕。

　　湖水無端浸白云，故人書斷孤鴻沒。

　　賞析：

　　這組詩，翁方綱校刊的《山谷詩全集》據(jù)舊本收在《外集補(bǔ)遺》中，下注“熙寧八年（指1075年）北京作”。公元1075年，作者三十一歲，宋代的北京即今河北大名，當(dāng)時(shí)作者在那里任國子監(jiān)教授。

《秋懷》原文8

　　秋懷

　　涼葉蕭蕭散雨聲，虛堂淅淅掩霜清。

　　黃華自與西風(fēng)約，白發(fā)先從遠(yuǎn)客生。

　　吟似候蟲秋更苦，夢(mèng)和寒鵲夜頻驚。

　　何時(shí)石嶺關(guān)山路，一望家山眼暫明？

　　翻譯

　　一片片寒葉輕輕地飄灑，就像是傳來沙沙的雨聲；虛寂的廳堂秋風(fēng)淅淅，遍地鋪蓋著露冷霜清。

　　門外，黃菊依舊與西風(fēng)相約而至；屋里，白發(fā)已先為遠(yuǎn)客伴愁而生。

　　我好比知時(shí)應(yīng)節(jié)的鳴蟲，吟唱之聲逢秋更苦；我又似是孤棲寒枝的烏鵲，懷鄉(xiāng)之夢(mèng)入夜屢驚。

　　石嶺關(guān)山的小路呵，何時(shí)才能夠再次登臨；望一眼家鄉(xiāng)的山水呵，我的`雙眼頓時(shí)閃耀出喜悅的光芒？

　　注釋

　　涼葉：在寒風(fēng)中的樹葉。

　　蕭蕭：落葉聲。

　　散：散播﹑散發(fā)。

　　雨聲：指落葉聲像雨聲一樣。

　　淅淅：風(fēng)聲。

　　掩霜清：即掩于霜清，意思是被清冷的秋霜遮蓋著。掩，鋪散，遮蓋。

　　黃華：指菊花。華，同“花”。

　　遠(yuǎn)客：遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的客子。

　　候蟲：隨季節(jié)而生或發(fā)鳴聲的昆蟲，如秋天的蟋蟀等。黃庭堅(jiān)《胡宗元詩集序》

　　說：“候蟲之聲，則末世詩人之言似之�！�

　　眼暫明：指因喜悅而眼神頓時(shí)明亮起來。

　　暫：頓時(shí)。

　　鑒賞

　　金宣宗興定二年（1218），詩人從三鄉(xiāng)鎮(zhèn)移居登封，過上了比較安定的生活。然而，戰(zhàn)爭(zhēng)的形勢(shì)卻日趨險(xiǎn)惡。當(dāng)年九月，蒙軍主帥木華華黎集結(jié)大軍，包圍了太原，并攻破了濠垣，詩人面對(duì)破碎的山河，懷舊淪陷的故鄉(xiāng)，心中抑郁難平。在這首詩中，詩人以候蟲和寒鵲自喻，抒發(fā)了流落他鄉(xiāng)的凄涼苦悶和對(duì)于家鄉(xiāng)的殷切懷念。

《秋懷》原文9

　　《清江引·秋懷》原文

　　元代：張可久

　　西風(fēng)信來家萬里，問我歸期未?

　　雁啼紅葉天，人醉黃花地，芭蕉雨聲秋夢(mèng)里。

　　譯文及注釋

　　譯文

　　西風(fēng)送來萬里之外的家書，問我何時(shí)歸家?

　　鴻雁在紅葉滿山的季節(jié)呼喚著同伴南遷，而離人卻對(duì)著黃花遍地的景色沉醉其中，聽著雨打芭蕉的聲音，卻只能籍著秋夜的清涼，但愿做個(gè)好夢(mèng)，能夢(mèng)回家鄉(xiāng)探望親人。

　　注釋

　　①清江引：曲牌名。

　�、谖矗菏裁磿r(shí)候。

　�、奂t葉天：秋天。紅葉，楓葉。深秋楓葉紅遍，霜林如醉。杜牧《山行》：“停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花。”

　�、茳S花地：菊花滿地。

　　賞析

　　秋風(fēng)中接到家信，遠(yuǎn)自萬里之外寄來，諄諄“問我歸期未”，這兩句從空間和時(shí)間的兩個(gè)方面表現(xiàn)了“我”與“家”的暌隔。而詩人未對(duì)來信的殷望作任何正面的答復(fù)，僅是鋪排了自己所處客鄉(xiāng)的秋景。“紅葉天”、“黃花地”，顯然受了《西廂記·長(zhǎng)亭送別》中“碧云天，黃花地，西風(fēng)緊北雁南飛”的啟導(dǎo)，而《西廂記》又是移用了范仲淹《蘇幕遮》詞的“碧云天，黃葉地”，亦為感秋之作。紅葉黃花勾勒了清秋的輪廓，色彩鮮明，但卻有一種蒼涼冷頹的情韻。尤其是作者在這一背景中添現(xiàn)了“雁”、“人”的活動(dòng)主角，且雁啼于天，人醉于地，便使這種蒼涼冷頹發(fā)揮到了極致。“雁啼”最牽愁惹恨，“人醉”則是為了忘憂，而“芭蕉雨聲秋夢(mèng)里”，秋雨的蕭疏冷酷，使得鄉(xiāng)夢(mèng)也為之驚醒。這三句景句無不暗寓著人物的客鄉(xiāng)況味和主觀感受，代表著詩人的“秋懷”。深沉的鄉(xiāng)思與有家難歸的羈愁，便足以回答“歸期未”的提問了。

　　這三句是作者收信后無言的感受，但它也可以視作詩人因家信問起歸期而惆悵苦悶的應(yīng)接�？梢赃@樣想象：詩人因在現(xiàn)實(shí)上不可能回到萬里以外的鄉(xiāng)園，無語可復(fù)，心中充滿了憂愁與歉疚。他抬頭望天，想看看那傳書的鴻雁可在，結(jié)果發(fā)現(xiàn)“雁啼紅葉天”，大雁似乎也在為他發(fā)出悲鳴。滿地秋菊盛開，但那并不是故園的黃花，詩人只能借酒狂飲，在酩酊中暫忘鄉(xiāng)愁。入夜了，他希望能在夢(mèng)中實(shí)現(xiàn)回鄉(xiāng)的心愿，可是“隔窗知夜雨，芭蕉先有聲”(白居易《夜雨》)，蕉葉上的雨聲又無情地提醒著他的孤寂�！皢栁覛w期未”，不敢答復(fù)，至此也無須答復(fù)。小令的這三句景語，在時(shí)間的跨度上可前可后，代表了“秋懷”的一貫凄涼，確實(shí)是頗見妙味的。

　　應(yīng)該說這個(gè)概括在這首短小精悍的曲里能夠得到很好的體現(xiàn)，至于熔鑄名句這點(diǎn)，恐怕元曲三百首里沒有多少非香艷的題材的作品能跳出唐宋的成就。

　　回到曲上，“西風(fēng)信來家萬里，問我歸期未?”看似簡(jiǎn)單，實(shí)則也簡(jiǎn)單明了，直奔主題，唯一比較特別之處是以西風(fēng)送信，這個(gè)并不是很多見，古人一般是魚傳尺素，雁寄歸思，青鳥傳音，西風(fēng)送信便是把西風(fēng)擬人，賦予看似凜冽的西風(fēng)一點(diǎn)人情味;“問我歸期未”，平實(shí)卻親切，仿佛正面對(duì)面問話一般。又令人想起“道是歸期未有期”這種情懷，有點(diǎn)淡淡哀愁�？梢姡@兩句應(yīng)該沒有經(jīng)過太多斟酌，完全是作者的真情實(shí)感的流露，因此讀來也沒有絲毫矯揉造作之感。

　　“雁啼紅葉天，人醉黃花地，芭蕉雨聲秋夢(mèng)里”這一句其實(shí)頗為經(jīng)典，既充分體現(xiàn)張可久“清麗派”的作風(fēng)，又充分體現(xiàn)曲在營造意境上對(duì)詩詞手法的傳承，強(qiáng)調(diào)了一種有構(gòu)圖講究的圖畫般的美感。這一句卻能夠從人的多種感官角度把一種寫來寫去的思鄉(xiāng)情懷具體化，形象化，把主觀感受融入客觀景物里，雖是一種常用的表現(xiàn)手法，又因作者能對(duì)顏色、聲音、煉字、音韻都做出很好地把握，使得此曲經(jīng)得起反復(fù)的品讀�！凹t葉”“黃花”秋意盡顯，顏色鮮明，令人印象深刻，腦海中立即出現(xiàn)相似的'畫面;“啼”“醉”可以說是有煉字的功夫在內(nèi)的，雁啼雖不同于杜鵑啼，但只要說到啼聲，總是會(huì)有些感情在其中，無非雁就是像“我”一樣，呼喚著同伴南遷，順便一提，張可久是浙江人，也就是南方人，那么北雁南飛對(duì)于他的意義就更為具體了，而這啼聲中，也夾雜著一些復(fù)雜的情緒，也許隱含了悲傷、急切、思念、擔(dān)憂等等，醉，作者認(rèn)為黃花遍地的景色醉人，但有道是景不醉人人自醉，能夠歸鄉(xiāng)的喜悅心情才真正讓作者沉醉其中;芭蕉雨聲秋夢(mèng)里，芭蕉在古代是有特定所指的意象，一般指代愁思、閨思、鄉(xiāng)懷、悲涼，而雨打芭蕉一般是指愁上加愁，不可排解。李清照就常用芭蕉的意象。作者是十分心急的，急得發(fā)愁，也許正遇上某些事，回鄉(xiāng)無望，因而聽著雨打芭蕉的聲音，似乎只能籍著秋夜的清涼，做個(gè)好夢(mèng)，夢(mèng)回家鄉(xiāng)探望親人。

　　從押韻這方面來說，不看曲有沒有固定韻位，應(yīng)該是沒有的，“里”“未”“地”“里”都是有押韻的，故而朗讀起來，此曲也是瑯瑯上口，音韻和諧的。

　　當(dāng)一句話，一首曲有一種讓人在相似的情形下想起的力量時(shí)，已經(jīng)可以算是成功的作品。正如每逢秋夜下雨時(shí)，都會(huì)想到“芭蕉雨聲秋夢(mèng)里”以及另一些無名氏的作品“一聲聲，一更更。窗外芭蕉窗里燈，此時(shí)無限情”“樓外涼蟾一暈生，雨余秋更清”把幾種意境重疊在一起，然后整理起自己種種的愁緒。

　　本詩前兩句，作者道出自己的鄉(xiāng)思情。然而這種鄉(xiāng)思情有多深有多濃?作者沒有直接外露，卻是以“西風(fēng)”“紅葉”“黃花”“芭蕉”“秋雨”這些富有季節(jié)特征的一組景物構(gòu)成意境，渲染出一幅色彩濃麗的秋景圖，襯自己濃濃的鄉(xiāng)思情。

　　唐李商隱《夜雨寄北》：“君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池�！笔窃跉w未有期但又存在著“何當(dāng)共剪西窗燭”可能的情形下，生慨于寄身之處的旁景。而本作連“未有期”的吐訴都鼓不起勇氣，心上的傷口就可想而知了。

　　出處

　　此小令為作者秋風(fēng)中接到遠(yuǎn)自萬里之外寄來的家信時(shí)，內(nèi)心流露出的真情實(shí)感，具體作年不詳。

　　習(xí)題

　　1.作者抓住哪些景物點(diǎn)染出怎樣的畫面?“芭蕉雨聲”烘托出怎樣的情思?

　　2.這首小令的后三句與“問我歸期末”是什么關(guān)系?試從表現(xiàn)手法的角度，結(jié)合詩句簡(jiǎn)要分析。

　　3.簡(jiǎn)要分析這首詩的意境。

　　4.作者抓住哪些景物點(diǎn)染出怎樣的畫面?(2分)

　　5簡(jiǎn)析."雁啼紅葉天，人醉黃花地，芭蕉雨聲秋夢(mèng)里。"的表現(xiàn)手法。(3分)

　　閱讀答案

　　1.作者從自然景物入手,通過視覺，如西風(fēng)、紅葉、黃花、芭蕉和聽覺，如雁啼、雨聲的描寫，細(xì)膩而形象地渲染出作者思鄉(xiāng)情切�！鞍沤队曷暋焙嫱谐鲎髡咭驘o法回鄉(xiāng)而心生焦慮，但焦急之情卻無從排遣。此時(shí)的芭蕉雨聲就越發(fā)顯得惱人心緒。

　　2.“問我歸期未”是詞的中心句，悲傷、惆悵的氛圍由此展開。詞尾以夢(mèng)結(jié)束，

　　3.這首詩取西風(fēng)、雁啼、紅葉、黃花、芭蕉和秋雨等一系列富有季節(jié)特征的景物，渲染出一種濃深的秋意，蕭瑟中帶著熱烈，抒發(fā)了游子身處異地，思念家鄉(xiāng)的濃烈的愁情，全詩以景襯情，以情馭景，情景交融。

　　4.用“西風(fēng)”“紅葉”“芭蕉”“雨聲”(至少寫出4個(gè))(1分)點(diǎn)染出一幅蕭瑟的秋景圖。(1分)解析：“西風(fēng)”“紅葉”“芭蕉”“雨聲”這些都富有季節(jié)特征的常見意象，秋意盡顯，顏色鮮明，一組景物構(gòu)成意境，渲染出一幅色彩濃麗的秋景圖，襯托出自己濃濃的思鄉(xiāng)情。

　　5.①“問歸期”卻以景作答，融情于景將主觀感受融入客觀景物;(1分)②借北雁飛翔于如醉的霜林和在長(zhǎng)空地哀啼;詩人在黃花滿地的疏籬邊醉飲;秋雨打蕉葉驚醒思鄉(xiāng)夢(mèng)的形象畫面，寫出了作者因不能回鄉(xiāng)，力求排解郁結(jié)心中的的思鄉(xiāng)懷遠(yuǎn)之情而不得的苦悶。

《秋懷》原文10

　　「作品介紹」

　　《秋懷詩十一首·其七》的作者是韓愈，被選入《全唐詩》的.第336卷。

　　「原文」

　　秋懷詩十一首·其七

　　作者：唐·韓愈

　　秋夜不可晨，秋日苦易暗。

　　我無汲汲志，何以有此憾。

　　寒雞空在棲，缺月煩屢瞰。

　　有琴具徽弦，再鼓聽愈淡。

　　古聲久埋滅，無由見真濫。

　　低心逐時(shí)趨，苦勉祗能暫。

　　有如乘風(fēng)船，一縱不可纜。

　　不如覷文字，丹鉛事點(diǎn)勘。

　　豈必求贏馀，所要石與甔。

　　「注釋」

　　①汲汲志：指急急忙忙以求道。陶淵明《飲酒二十首》之二十：“汲汲魯中史，彌縫使其淳�！�

　�、诰呋障遥骸渡徤绺哔t傳》說，陶潛“性不解音，畜素琴一張，弦徽不具”，每朋酒之會(huì)，則撫弄以寄其意。徽，系琴弦的繩。

　�、塾U：觀覽。

　�、艿ゃU：朱砂和鉛粉。古人點(diǎn)校書籍，用朱筆書寫，用鉛粉涂抹誤字。

　　⑤甔：同“儋”，容量單位名，容一石（一說受二斛）�！稘h書·揚(yáng)雄傳》：“家無儋石之儲(chǔ)�！�

　　「作者介紹」

　　韓愈（768—824）字退之，洛陽人，文學(xué)家，世有韓昌黎、韓吏部、韓文公之稱。三歲即孤，由嫂撫養(yǎng)成人，貞元進(jìn)士。曾官監(jiān)察御史、陽山令、刑部侍郎、潮州刺史、吏部侍郎，卒贈(zèng)禮部侍郎。政治上既不贊成改革主張，又反對(duì)藩鎮(zhèn)割據(jù)。尊儒反佛，比較關(guān)心人民疾苦。

　　韓愈在文學(xué)上主張師承秦、漢散文傳統(tǒng)，積極倡導(dǎo)古文運(yùn)動(dòng)，提出“文以載道”、“文道合一”的觀點(diǎn)�！稁熣f》、《進(jìn)學(xué)解》等，皆為名篇。韓詩力求創(chuàng)新，氣勢(shì)雄偉，有獨(dú)特風(fēng)格，對(duì)宋詩創(chuàng)作影響較大，延及清代。有《昌黎先生集》。

《秋懷》原文11

　　秋懷

　　朝代：元代

　　作者：劉永之

　　白日行西陸，氣候慘以悽。沈沈夜未旦，皎皎明月輝。

　　寒蛩響陰砌，羈鳥鳴高枝。耿耿不能寐，攬衣起徘徊。

　　天道諒幽遠(yuǎn)，人理固多違。命彼西方人，喟然傷我懷。

　　翩翩梁間燕，矯矯云中雁。南翔復(fù)北逝，時(shí)序倏已換。

　　駕言出西郊，登高縱游觀。原野何蕭條，流潦方漫漫。

　　萇楚有馀悲，下泉興永嘆。安得攜美酒，聊以娛今旦。

　　幽幽澗里蘭，娟娟常自好。秋風(fēng)厲嚴(yán)威，零落隨百草。

　　芬芳豈不美，衰榮順天道。嗟我平生友，離居心懆懆。

　　坐令鬢成素，為歡當(dāng)及早。晝夜相代更，誰能置懷抱。

　　涼飆振庭樹，浮云結(jié)重陰。中情忽不樂，拂幾彈鳴琴。

　　泠泠多苦調(diào)，零淚沾衣衿。遠(yuǎn)懷東都士，登彼北邙岑。

　　悵然望京洛，五噫發(fā)哀吟。悠悠千載下，誰識(shí)古人心。

《秋懷》原文12

　　原文：

　　秋懷（涼葉蕭蕭散雨聲）

　　作者：元好問

　　朝代：元朝

　　涼葉蕭蕭散雨聲，虛堂淅淅掩霜清。

　　黃華自與西風(fēng)約，白發(fā)先從遠(yuǎn)客生。

　　吟似候蟲秋更苦，夢(mèng)和寒鵲夜頻驚。

　　何時(shí)石嶺關(guān)山路，一望家山眼暫明？

　　譯文：

　　一片片寒葉輕輕地飄灑，就像是傳來沙沙的雨聲；虛寂的廳堂秋風(fēng)淅淅，遍地鋪蓋著露冷霜清。門外，黃菊依舊與西風(fēng)相約而至；屋里，白發(fā)已先為遠(yuǎn)客伴愁而生。我好比知時(shí)應(yīng)節(jié)的鳴蟲，吟唱之聲逢秋更苦；我又似是孤棲寒枝的烏鵲，懷鄉(xiāng)之夢(mèng)入夜屢驚。石嶺關(guān)山的小路呵，何時(shí)才能夠再次登臨，望一眼家鄉(xiāng)的山水呵，我的雙眼頓時(shí)閃耀出喜悅的光芒？

　　注釋：

　　1﹑涼葉：在寒風(fēng)中的樹葉。蕭蕭：落葉聲。散：散播﹑散發(fā)。雨聲：指落葉聲像雨聲一樣。

　　2﹑淅淅：風(fēng)聲。掩霜清：即掩于霜清，意思是被清冷的秋霜遮蓋著。掩，鋪散，遮蓋。

　　3﹑黃華：指菊花。華，同“花”。

　　4﹑遠(yuǎn)客：遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的客子。

　　5﹑候蟲：隨季節(jié)而生或發(fā)鳴聲的'昆蟲，如秋天的蟋蟀等。黃庭堅(jiān)《胡宗元詩集序》說：“候蟲之聲，則末世詩人之言似之。”

　　6﹑眼暫明：指因喜悅而眼神頓時(shí)明亮起來。暫：頓時(shí)。

　　賞析：

《秋懷》原文13

　　原文：

　　秋空明月懸，光彩露沾濕。驚鵲棲未定，飛螢卷簾入。

　　庭槐寒影疏，鄰杵夜聲急。佳期曠何許，望望空佇立。

　　注釋：

　　未：不

　　槐：窗

　　聲：深

　　翻譯：

　　一輪明月高高地掛在天空，月光映上露珠晶瑩剔透，好像被露水打濕了一樣。在如此美麗的月光下，寒鵲不知道該到哪里棲息，而螢火蟲也不敢和月光爭(zhēng)一點(diǎn)光亮，隨著卷起的門簾飛進(jìn)了房間。鄰杵夜聲急，而這個(gè)時(shí)候從鄰居那邊傳來的杵聲在寂靜的秋夜里顯得那么清晰急躁。現(xiàn)在回想，已是無言，唯有對(duì)著明月許愿：請(qǐng)?jiān)诿總€(gè)灑滿月光的夜晚多停留片刻，因?yàn)槊恳坏卧鹿�，都帶著我的思念�?/p>

　　賞析：

　　這是一首抒情詩，描寫詩人在凝視那一輪明月時(shí)的'感懷：似有一絲喜悅，一點(diǎn)慰藉，但也有許多的愁苦涌上心頭，如仕途的失意，理想的幻滅和人生的坎坷等。這首詩正是在這種情景相生、思與境諧的自然流出之中，顯示出一種淡中有味、含而不露的藝術(shù)美。

《秋懷》原文14

　　《普天樂·秋懷》原文

　　元代：張可久

　　為誰忙，莫非命。西風(fēng)驛馬。落月書燈。青天蜀道難，紅葉吳江冷。兩字功名頻看鏡，不饒人白發(fā)星星。釣魚子陵，思莼季鷹，笑我飄零。

　　譯文及注釋

　　譯文

　　究竟是為誰這樣辛苦奔波？莫非是命中注定。西風(fēng)蕭瑟瘦馬顛簸，落月下書卷伴一盞昏燈。蜀道之難難于上青天，紅葉滿山吳江凄冷。為那兩字功名，歲月匆匆不饒人，鏡中人已白發(fā)頻添。垂釣的嚴(yán)光，思戀莼羹的季鷹，定會(huì)笑我飄零。

　　注釋

　　（1）西風(fēng)驛馬：指在蕭瑟西風(fēng)中驅(qū)馬奔忙。

　　（2）吳江：即松江，為太湖最大的`支流。

　�。�3）釣魚子陵：指拒絕漢光武帝征召隱居垂釣的嚴(yán)光。

　　思莼季鷹：張翰，字季鷹。翰因見秋風(fēng)起，乃思吳中菰菜。莼羹。鱸魚膾，曰：人生貴得適志，何能羈宦數(shù)千里以要名爵乎！遂命駕而歸。

　　作者簡(jiǎn)介

　　張可久（約1270～1348以后）字小山（一說名伯遠(yuǎn)，字可久，號(hào)小山）（《堯山堂外紀(jì)》）；一說名張可久肖像（林晉生作）可久，字伯遠(yuǎn)，號(hào)小山（《詞綜》）；又一說字仲遠(yuǎn)，號(hào)小山（《四庫全書總目提要》），慶元（治所在今浙江寧波鄞縣）人，元朝重要散曲家，劇作家，與喬吉并稱“雙壁”，與張養(yǎng)浩合為“二張”。人生坎坷，生平事跡不詳，浙江慶原路（路治今浙江寧波）人。曾多次做路吏這樣的下級(jí)官吏，后以路吏轉(zhuǎn)首領(lǐng)官（以上見曹楝亭本《錄鬼簿》）。錢惟善《江月松風(fēng)集》中有《送張小山之桐廬典史》，可知其又曾為桐廬典史。至正初年七十余，尚為昆山幕僚（見李祁《云陽集·跋賀元忠遺墨卷后》），至正八年（一三四八）猶在世。一生懷才不遇，時(shí)官時(shí)隱，曾漫游江南之名勝古跡，足跡遍及江蘇、浙江、安徽、湖南一帶，晚年隱居在杭州一帶。