張擇端簡(jiǎn)介和清明上河圖
清明上河圖 局部
似乎一提及張擇端，人們心中自然而然地便會(huì)聯(lián)想到《清明上河圖》，甚至很多人知道《清明上河圖》，但在這些人中也有一小部分是不認(rèn)識(shí)張擇端的。張擇端，北宋時(shí)期著名畫家，字正道，東武人，生卒年不詳。
張擇端簡(jiǎn)介
幼好讀書，早年游學(xué)于京師，后習(xí)繪畫，任職為宮廷翰林圖畫院待詔。
明朝王夢(mèng)端《書畫傳習(xí)錄》評(píng)價(jià)其為“性習(xí)繪事，工于界畫，尤嗜于舟車、市橋、郭徑，別成家數(shù)也”。傳世作品有《清明上河圖》卷，絹本，設(shè)色，縱24.8匣米，橫528.7厘米，是我國(guó)古代城市風(fēng)俗畫中具有重要?dú)v史價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值之不朽杰作，在美術(shù)史上具有劃時(shí)代重要意義。
張擇端本人的歷史資料甚少，大多數(shù)人都是通過其作品《清明上河圖》才得以認(rèn)識(shí)他，可見張擇端與《清明上河圖》是一個(gè)作品大于作者的典型范例。
《清明上河圖》所繪人物達(dá)500余人，貴賤勞逸，形形色色，顯得生動(dòng)傳神；店鋪?zhàn)鞣唬璺烤扑�，行商攤販，一派生意興隆景象；長(zhǎng)虹臥波，舟楫競(jìng)流，車騎爭(zhēng)道，再現(xiàn)北宋盛景；寒食祭祖，攜籃挑擔(dān)，踏青插柳，把清明時(shí)節(jié)北宋都城汴梁社會(huì)各階層之生活情景和繁華盡收畫卷之中。全圖規(guī)模宏大，場(chǎng)面壯觀，結(jié)構(gòu)嚴(yán)整謹(jǐn)密，筆法細(xì)致古雅，卷后有金代張著、張公藥，元代楊準(zhǔn)，明代吳寬、李東陽、馮保等13家題跋，曾經(jīng)北宋內(nèi)府、元代內(nèi)府、明代朱文徵、清代內(nèi)府鑒藏。1925年溥儀將該畫攜出故宮，后流落于東北長(zhǎng)春一帶，現(xiàn)藏故宮博物院。
張擇端清明上河圖
北宋著名畫家張擇端繪制的不朽杰作《清明上河圖》，是我國(guó)繪畫史上的無價(jià)之寶。它是一幅用現(xiàn)實(shí)主義手法創(chuàng)作的長(zhǎng)卷風(fēng)俗畫，通過對(duì)市俗生活的細(xì)致描繪，生動(dòng)地再現(xiàn)了北宋汴京承平時(shí)期的繁榮景象。
而在這繁榮景象的`表面下，作者更是暗藏玄機(jī)，在畫面中埋藏著一條令人心悸的暗線，另這幅盛世宏圖變成了一幅帶有憂患意識(shí)的“盛世危圖”。作者通過其含蓄的筆觸，以驚馬闖郊市為伏筆，鋪墊出全卷矛盾的視覺中心，船與橋的險(xiǎn)情和橋上文武官員爭(zhēng)道交織成的矛盾高潮，還有前后出現(xiàn)的軍力懈怠、消防缺失、城防渙散、國(guó)門洞開、商貿(mào)侵街、商賈屯糧、酒患成災(zāi)等場(chǎng)景。
張擇端通過其深刻剖析社會(huì)現(xiàn)象的視角，以畫曲諫，將對(duì)國(guó)家城防、安全、交通等諸多的社會(huì)問題的憂慮付諸于畫卷之中，以提醒北宋君王的憂患意識(shí)。
這件享譽(yù)古今中外的傳世杰作，在問世以后的800多年里，曾被無數(shù)收藏家和鑒賞家把玩欣賞，是后世帝王權(quán)貴巧取豪奪的目標(biāo)。它曾輾轉(zhuǎn)飄零，幾經(jīng)戰(zhàn)火，歷盡劫難，它曾經(jīng)五次進(jìn)入宮廷，四次被盜出宮，歷經(jīng)劫難，演繹出許多傳奇故事。
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