展示人物內(nèi)心世界的無我之鏡范文
《儒林外史》是我國(guó)古代最偉大的著作之一，也是一部對(duì)近代小說產(chǎn)生重要影響的作品。但是和其它小說的研究相比，在相當(dāng)長(zhǎng)一個(gè)時(shí)期里，這部小說的價(jià)值似乎并未引起人們足夠的注意和重視。造成這種情況的一個(gè)最主要的原因就是，《儒林外史》是一部在創(chuàng)作思想和創(chuàng)作手法上與傳統(tǒng)小說迥然不同的作品，尤其是在諷刺藝術(shù)上和“無我之鏡”的運(yùn)用上，《儒林外史》可謂獨(dú)樹一幟。
《儒林外史》是中國(guó)古代諷刺小說的開山之作。對(duì)此，魯迅先生曾在其《中國(guó)小說史略》中說《儒林外史》出現(xiàn)之后，“說部中乃始有足稱諷刺之書”。正統(tǒng)的儒學(xué)教育，孤高的個(gè)性氣質(zhì)，家道的盛衰榮辱，人生的酸甜苦辣，理想的最終破滅，現(xiàn)實(shí)的黑暗惡濁，這一切促使吳敬梓選擇了諷刺的藝術(shù)形式去反映現(xiàn)實(shí)，表現(xiàn)理想。正如黑格爾所說“一種高尚的精神和道德的情操無法在一個(gè)罪惡和愚蠢的世界里實(shí)現(xiàn)它的自覺的'理想，于是，帶著一腔火熱的憤怒或是微妙的巧智和冷酷辛辣的語調(diào)去反對(duì)當(dāng)前的事物，對(duì)和他的關(guān)于道德與真理的抽象概念起直接沖突的那個(gè)世界不是痛恨，就是鄙視�！卑殡S著性格結(jié)構(gòu)在小說地位中的確立，如何最大限度地開拓諷刺客體內(nèi)心的廣度和深度自然成為《儒林外史》的關(guān)鍵所在。
《儒林外史》可以說是一部人物的“靈魂史”。
它對(duì)封建儒林士子內(nèi)心世界的刻畫無論在廣度還是深度上都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了前人。這其中最突出的是，它離間了作者與敘述者的距離，讓讀者與人物直接見面，從而使作品本身更客觀、更真實(shí)，諷刺的意義也更突出、更深刻。
魯迅先生曾說《儒林外史》“無一貶詞，而情偽畢露”，其實(shí)這也正指出了《儒林外史》與前人諷刺作品的不同。由于采用了“展示”的表現(xiàn)手法，讓人物以自身的言行進(jìn)行人物性格的塑造，作者的影響被隱藏在小說的背后，從而打破了傳統(tǒng)小說一元化的視界結(jié)構(gòu)，客觀性、真實(shí)性被大大強(qiáng)化了。而這被強(qiáng)化的內(nèi)在指向正是人物的內(nèi)心世界。小說開頭所寫的周進(jìn)，六十多歲了，連個(gè)秀才也不是，因而備受眾人的奚落和嘲弄。當(dāng)他到省城參觀貢院時(shí)，看見“兩塊號(hào)板擺的齊齊整整，不覺眼睛里一陣酸酸的，長(zhǎng)嘆一聲，一頭撞在號(hào)板上，直僵僵的不省人事”。
眾人把他救醒后，“周進(jìn)看著號(hào)板，又是一頭撞將去，這回不死了，放聲大哭起來”�！爸笨薜娇诶锿鲁鲺r血來”。眾人將他抬出貢院，他“不顧眾人，又放聲大哭起來”。直到眾人決定出錢替他買取監(jiān)生資格，他才“再不哭了，同眾人說說笑笑回到行里”。在這段描寫中，作者“直書其事，不加斷語”，沒有靜態(tài)的心理描繪，完全是事件場(chǎng)景的客觀描述。但周進(jìn)從“哭了又哭”到“說說笑笑”，其實(shí)正反映了其內(nèi)心世界的微妙變化，把一個(gè)對(duì)科舉抱有幻想而又備受壓抑、苦苦掙扎的老書生形象活靈活現(xiàn)地刻畫出來了。
《儒林外史》“無我之鏡”的運(yùn)用，不但突出表現(xiàn)了人物微妙的內(nèi)心世界，增強(qiáng)了作品的真實(shí)性和客觀性，而且也使作品的諷刺意義更加廣泛和深刻。作者與敘述者的分離，使得讀者從中得到了一片廣闊的思考和參與空間。他們不再像以往那樣在閱讀的過程中，自覺不自覺地直接“接受”作者的思想，而是通過形象自身的表演去思索和評(píng)判其中的是非曲直，從而在一個(gè)更加完整全面的層面上把握作品的意義，獲得審美的享受。例如，對(duì)八股取士制度的批判，是《儒林外史》的一個(gè)重要方面。腐朽的制度必定會(huì)造就一種畸型的人格。周進(jìn)進(jìn)貢院的“放聲大哭”，范進(jìn)中舉時(shí)的“不省人事”，馬二先生游西湖時(shí)的麻木不仁，西湖“名士”的庸俗無聊，這一切的客觀描述都在引發(fā)著人們思考著他們的精神悲劇，探究著悲劇的社會(huì)根源：是什么使他們那樣自輕自賤、逆來順受，養(yǎng)就了萬劫不復(fù)的奴才性格？又是什么使他們那樣麻木不仁、執(zhí)迷不悟、心甘情愿地任憑靈魂走向腐爛和墮落？范進(jìn)在中舉前向丈人胡屠戶借鄉(xiāng)試的盤費(fèi)，“被胡屠戶一口啐在臉上，罵了個(gè)狗血噴頭”，而中舉后，胡屠戶竟夸贊自己的女婿“才學(xué)又高，品貌又好”。
匡超人的哥哥見死不救，甚至“反怪兄弟不幫他搶東西”，但后來“見他中了個(gè)相公，比從前更加親熱些”。這種前倨后恭的丑態(tài)的描寫，也在引發(fā)著讀者的思索，從而使作品對(duì)科舉制度的批判不僅僅是停留在表層的譏誚和嘲弄上，而是通過讀者的“參與”，揭示了這個(gè)腐朽制度的社會(huì)根源和丑惡本質(zhì)。
《儒林外史》象征意義的體現(xiàn)，得力于“無我之鏡”手法的巧妙運(yùn)用。當(dāng)直接的、外在的、質(zhì)實(shí)的“告誡”消退之后，形象自身的象征意義擴(kuò)大了，作品的內(nèi)涵因此也被提升到了一個(gè)更廣泛和更深刻的層面上，從而使形象超越了個(gè)別的范圍，呈現(xiàn)出普遍性的意義。
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