樂景襯哀情的詩句

時(shí)間：2024-09-06 16:36:43 詩句我要投稿

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樂景襯哀情的詩句

　　在平平淡淡的學(xué)習(xí)、工作、生活中，大家都知道一些經(jīng)典的詩句吧，詩句富于音樂美，語句一般分行排列，注重結(jié)構(gòu)形式的美。還苦于找不到好的詩句？以下是小編幫大家整理的樂景襯哀情的詩句，希望能夠幫助到大家。

樂景襯哀情的詩句

樂景襯哀情的詩句1

　　人閑木樨落,

　　蟬造林愈靜,鳥鳴山更幽。便是說知了在樹上叫個(gè)不停,更顯得樹林的幽靜。小鳥在山間鳴叫,這座山就顯得更加空闊

　　夜靜春山空。

　　明月別枝驚鵲,清風(fēng)子夜鳴蟬。

　　月出驚山鳥,

　　時(shí)鳴春澗中。

　　這首詩全春山之靜�！办o”被詩人強(qiáng)烈的感受到了。為什么呢?是由于“人閑”,也便是人靜。人靜緣于心靜,所以覺察到木樨的墜落。

　　花落,月出,鳥鳴,這些“動(dòng)”景,烘托出春澗的幽靜。

　　鳥宿池邊樹,僧敲月下門。以花喻人的'詩句以春天喻人的詩句

　　蟬噪林逾靜,鳥鳴山更幽。

　　萬籟此都寂,但余鐘磬音。

　　明月別枝驚鵲,清風(fēng)子夜鳴蟬。

　　明月松間照,清泉石上流。(竹喧歸浣女,蓮動(dòng)下漁舟。)

　　空山不見人,但聞人語響。

　　夜深知雪重,時(shí)聞?wù)壑衤暋?/p>

　　沙頭宿鷺聯(lián)拳靜,船尾跳魚撥剌鳴。

　　風(fēng)云漸變,

　　軍閥重開戰(zhàn)。

　　灑向人間都是怨,

　　一枕黃梁再現(xiàn)。

　　紅旗越過汀江,

　　直下龍巖上杭。

　　分田分地真忙。

　　收拾金甌一片,

樂景襯哀情的詩句2

　　1、昔我往矣，楊柳依依。今我來思，雨雪霏霏�！惹亍对娊�(jīng)》

　　2、是誰曾經(jīng)在那個(gè)春光爛漫的春天里，在楊柳依依中送別我？而當(dāng)我在大雪飄飛的時(shí)候經(jīng)歷九死一生返回的時(shí)候，還有誰在等我？楊柳依依是春天的美景，但是在這個(gè)時(shí)候男主人公要出征了，面對(duì)這樣的美景更能傳達(dá)出對(duì)故鄉(xiāng)、親人戀戀不舍的心情。讓那一股纏綿的、深邃的、飄忽的情思，從風(fēng)景畫面中自然流出，含蓄深永，味之無盡。

　　3、感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心�！鸥Α洞和�

　　4、花與鳥兩種事物本是春天必不可少的樂景，而詩人以物擬人，將花鳥人格化，有感于國家的分裂、國事的艱難，長安的花鳥都為之落淚驚心。用擬人的手法，表達(dá)出亡國之悲，離別之悲。

　　5、江碧鳥逾白，山青花欲燃。今春看又過，何日是歸年。——杜甫《絕句二首》

　　6、江水碧波浩蕩，襯托水鳥雪白羽毛，山巒郁郁蒼蒼，紅花相映，便要燃燒。表現(xiàn)了春日陽光普照，四野青綠，溪水映日的秀麗景色。春末夏初景色不可謂不美，然而可惜歲月荏苒，歸期遙遙，非但引不起游玩的興致，卻反而勾起了漂泊的感傷。唯其極言春光融洽，才能對(duì)照出詩人歸心殷切。

　　7、渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人。——王維《送元二使安西》

　　8、看似詩中展現(xiàn)了一片溫暖清新的春天景色，詩人卻因送故人遠(yuǎn)別以及故人的遭遇而不安惆悵�？梢�，樂景寫哀情，更能突出詩人送別朋友的悲傷和對(duì)朋友“西出陽關(guān)無故人”后生活的關(guān)心和同情。

　　9、多少恨，昨夜夢魂中。還似舊時(shí)游上苑，車如流水馬如龍�；ㄔ抡猴L(fēng)！——李煜《望江南》

　　10、詩人起筆抒“恨”，即亡國之痛，然后描寫“舊時(shí)游上苑”的繁華盛況：車水馬龍，花月春風(fēng)。詩人的“恨”全在這“繁華盛況”之中，情與景的連接點(diǎn)就是“昨夜夢魂中”一句。在這里，“舊時(shí)游上苑”的景致描繪的越美，越能夠表達(dá)出詩人夢醒之后被囚的亡國之痛。

　　11、此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說！——柳永《雨霖鈴》

　　12、詞人推想離別以后可能會(huì)有一番良辰美景，可是縱有良辰好景，也等于虛設(shè)，因?yàn)樵贈(zèng)]有心愛的人與自己共賞。即便對(duì)著美景，能產(chǎn)生一些感受，但又能向誰去訴說呢？總之，一切都提不起興致了。把詞人的思念之情、傷感之意刻劃到了細(xì)致入微、至盡至極的地步。

　　13、可奈情懷，欲睡朦朧入夢來�！铎稀恫缮Ｗ印�

　　14、無奈之下朦朧入睡，卻見伊人入夢來。這里用的也是“以樂景寫哀情”的手法。

　　15、春江花朝秋月夜，往往取酒還獨(dú)傾�！拙右住杜眯小�

　　16、這兩句寫到春天江月夜景，從前文“杜鵑啼血猿哀鳴”和后文“豈無山歌與村笛，嘔啞嘲哳難為聽”可以看出此處有“以樂寫哀”表達(dá)詩人被貶潯陽的痛苦。

　　17、蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情�！拙右住堕L恨歌》

　　18、在蜀地，面對(duì)著青山綠水，還是朝夕不能忘情，蜀的山山水水原是很美的，但在寂寞悲涼的玄宗眼中，那山的'“青”，水的“碧”，也都若人傷心。大自然的美，應(yīng)該有恬靜的心境才能享受，他卻沒有，所以就更增加了內(nèi)心的痛苦�；亻L安后，“歸來池苑皆依舊，太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉，對(duì)比如何不淚垂”，由于環(huán)境和景物的觸發(fā)，物是人非，更讓唐玄宗禁不住潸然淚下。從太液池的芙蓉花和未央宮的垂柳仿佛看到楊貴妃的容貌，這就突出了唐玄宗由于苦苦相思而產(chǎn)生幻覺的哀痛，這就像柳永所說那樣“便縱有千種風(fēng)情，更與何人說”，壇玄宗即使?jié)M對(duì)良辰美景，那也只是“虛設(shè)”，心中卻是難以排解的相思之苦。

　　19、星垂平野闊，月涌大江流�！鸥Α堵靡箷鴳选�

　　20、詩人以樂景寫哀情，表達(dá)心中難言之哀，難傳之痛，該詩就是有此寫作特點(diǎn)。這兩句寫景雄渾闊大，寫出了遼闊的原野、浩蕩的長江、燦爛的星月，瞻前句顧后句，不難看出，此處有“以樂寫哀”的妙處——運(yùn)用了美好的意境為了反襯詩人的孤獨(dú)伶仃而顛沛無靠的情感。