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感諷五首
感諷五首，是一組詩，作者是唐代著名的詩人李賀，這五首詩內(nèi)容較雜，表達(dá)的是作者對現(xiàn)實(shí)的感慨，下面是這五首詩的原文以及賞析，歡迎大家參考閱讀~！【原文】：
感諷五首
作者：李賀
【其一】
合浦無明珠，龍洲無木奴。
足知造化力，不給使君須。
越婦未織作，吳蠶始蠕蠕。
縣官騎馬來，獰色虬紫須。
懷中一方板，板上數(shù)行書。
不因使君怒，焉得詣爾廬？
越婦拜縣官：桑牙今尚小。
會待春日晏，絲車方擲掉。
越婦通言語，小姑具黃粱。
縣官踏飧去，簿吏復(fù)登堂。
【其二】
奇俊無少年，日車何躃躃。
我待紆雙綬，遺我星星發(fā)。
都門賈生墓，青蠅久斷絕。
寒食搖揚(yáng)天，憤景長肅殺。
皇漢十二帝，唯帝稱睿哲。
一夕信豎兒，文明永淪歇。
【其三】
南山何其悲，鬼雨灑空草。
長安夜半秋，風(fēng)前幾人老。
低迷黃昏徑，裊裊青櫟道。
月午樹無影，一山唯白曉。
漆炬迎新人，幽壙螢擾擾。
【其四】
星盡四方高，萬物知天曙。
己生須己養(yǎng)，荷擔(dān)出門去。
君平久不返，康伯遁國路。
曉思何譊譊，阛闠千人語。
【其五】
石根秋水明，石畔秋草瘦。
侵衣野竹香，蟄蟄垂葉厚。
岑中月歸來，蟾光掛空秀。
桂露對仙娥，星星下云逗。
凄涼梔子落，山璺泣晴漏。
下有張仲蔚，披書案將朽。
注音：略
翻譯：無
感諷五首字詞解釋：
⑴一夕信豎兒：一作“反信豎兒言”。
⑵風(fēng)前幾人老：一作“風(fēng)剪春姿老”。
⑶空秀：一作“云秀”。
⑷桂露：一作“秋露”。
⑸凄涼梔子落，山璺泣晴漏：“梔”念zhī，“璺”念wèn。
感諷五首賞析：
【其一】
第一首詩前四句先以兩個典故，寫出大自然化育出來的豐富資財，遠(yuǎn)不夠“使君”之流貪官的搜刮，以此總括全詩。主題鮮明，用語尖銳，表現(xiàn)了詩人強(qiáng)烈的憤慨之情。這種憤慨之情籠罩著整首詩的畫面；也籠罩后面的敘事和描寫�！霸綃D未織作”二句敘述了時節(jié)，用蠶“始蠕蠕”突出了節(jié)令很早很早：小蠶從卵中孵化而出，剛剛開始蠕動。這個敘述極重要，這是構(gòu)成全詩矛盾的一個先決條件，正是在這種節(jié)令上官府就來催收稅賦，更看出官府逼交稅賦的冷酷性。詩人用“騎馬來”這一行動寫出縣官擺威風(fēng)的情景，然后用“獰色”一句刻畫縣官的肖像，引起讀者的憎惡感。這個縣官騎著高頭大馬，滿臉橫肉，一副猙獰的顏色，再加上卷曲的紫色絡(luò)腮胡子，這就把縣官可怖可憎的嘴臉勾勒出來�！皯阎幸环桨濉眱删涫莿幼髅鑼�，意思是從懷中取出一方催收賦稅的紙板，這一動作描寫也有它深刻的含義：一方面寫出這個縣官氣勢洶洶，借著官府的公文毫不講理地催收；另一方面寫出縣官的催逼不是個人行動，而是官府的規(guī)定，把批判的矛頭指向了整個政府機(jī)構(gòu)�！安灰颉眱删涫钦Z言描寫。這兩句話雖然簡單，但亦把縣官狐假虎威的行徑和盤托出；另外，用一“怒”字也把未出場的“使君”與縣官同是一丘之貉的本質(zhì)揭示得非常深刻。詩的這一層，通過肖像、行動、語言，從表及里地塑造了縣官這一人物形象，藝術(shù)性與思想性結(jié)合得很好�！霸綃D拜縣官”六句，寫蠶婦的哀告以及被迫招待縣官酒飯的情景。這里用一個“拜”字，突出蠶婦說話時哀告的神情；再從蠶婦哀告的語言來寫出蠶婦的困境。“桑芽”尚小，蠶剛剛開始蠕動，哪有能力交賦稅；哀告中只能苦苦懇求縣官延期。這幾句話生動地把蠶婦的形象刻畫了出來�！靶」镁唿S粱”一句是對蠶婦形象的補(bǔ)充，這一描寫，把蠶婦可憐的處境表現(xiàn)得更值得同情了。賦稅無力交付，為了求情還得招待縣官一餐飯食。這幾句在貌似客觀的敘述之下，隱含著詩人對人民的深切同情。
最后兩句，把描寫往更深一層開拓，詩歌戛然而止，是不止之止，韻味悠長，耐人尋味�？h官大吃大嚼一頓，剛剛離開，而管理稅收的小吏又闖了進(jìn)來。詩人用“踏飧”一詞形容縣官的吃相，帶著詩人強(qiáng)烈的憎恨之情。用“復(fù)”字寫簿吏隨之而至，百姓不可能有能力經(jīng)得他們無窮的騷擾。
這首敘事詩寫得很有特色，它將客觀敘述與主觀情感的抒發(fā)有機(jī)地交融在一起；將議論與敘事相互穿插，相互深化，收到了精警動人的藝術(shù)效果。其次，詩人攝取了表現(xiàn)力很豐富的細(xì)節(jié)，使形象鮮明。如“獰色虬紫須”這一肖像描寫，“踏飧”這一細(xì)節(jié)描寫，把縣官的形象簡潔地勾畫出來。第三，對話也很有性格，縣官的話耍弄權(quán)術(shù)，蠶婦的話苦哀求情，都極符合人物身份性格。
【其二】
1：竒俊無少年，日車何躃躃：無少年，謂竒俊之人不常少也。日車，日也。躃躃，足不能行，謂止而不前也。
2：我待紆雙綬，遺我星星發(fā)：紆，結(jié)也。雙綬，高官所佩飾也。星星發(fā)，花白頭發(fā)。謝靈運(yùn)詩：“星星白發(fā)垂�！�
3：都門賈生墓，青蠅久斷絕：青蠅，〈〈三國志〉〉：“虞翻流放交趾，自傷身無可無語，死當(dāng)以青蠅為吊客�！�
4：寒食搖揚(yáng)天，憤景長肅殺：搖揚(yáng)，飄搖。
5：皇漢十二帝，唯帝稱睿哲：十二帝，西漢十二帝也。睿哲，言漢文帝也。
6：一夕信豎兒，文明永淪歇：一夕信豎兒，一作反信豎兒言。淪歇，消歇。謂不聽賈生之謀，文明之治淪歇也。
【其三】
1：南山何其悲，鬼雨灑空草：南山，終南山。鬼雨，太白詩：“狌狌啼煙兮鬼嘯雨�！�
2：月午樹立影，一山唯白曉：月午，月在中天也。
3：漆炬迎新人，幽壙螢擾擾：漆炬，墓前漆燈也。螢，鬼火也。
【其四】
1：君平久不返，康伯遁國路：君平，嚴(yán)君平也，成都賣卜為生�？挡�，漢韓康，字伯休，賣藥為生。桓帝聘之，康不得已，行至亭 舍，因道而遁。吳正子曰：晉有韓伯,字康伯,長吉誤稱。
2：曉思何譊譊，阛阓千人語：譊譊，謂高聲也。阛阓，市場。《古今注》云:“阛者，市之垣阓。阓，市門也�！�
【其五】
第五首詩是詩人秋天居住在昌谷家中，有感于讀書無成，僻處一隅的詠懷之作。
詩共十二句，前十句全是寫景。這些景物，有的明麗芳香，有的凄涼幽冷，彼此色調(diào)很不一致。作者把它們放在一起，構(gòu)成特殊的情境，以與自己當(dāng)時的處境和心境相適應(yīng)。這是李賀詩歌“奇詭”的一種表現(xiàn)。
首二句寫石�！笆锼鳌�，呈現(xiàn)在讀者面前的是一派澄明雅潔的秋光水色：“石畔秋草瘦”，又使人聯(lián)想起霜風(fēng)凄緊，草木枯凋的肅殺氣象。秋水澄明，秋草枯瘦，這景象明麗而又晦澀，柔媚而又瘦硬，說不上是妍是媸，是榮是枯，叫人愛又不是，恨又不是，喜又不是，悲又不是。這類奇異的景物，正是作者當(dāng)時欲進(jìn)不得、欲退不能的矛盾心情的曲折反映。
三、四句寫竹�！扒忠乱爸裣恪保爸駞采�，香侵衣袖，使人愛不忍離。“蟄蟄垂葉厚”，形容竹葉攢簇。傍晚時分，暮色沉沉，濃密的竹葉加深了夜的灰暗色調(diào)，則不免使人感到陰森可怖。四句起落頻繁，轉(zhuǎn)折急驟，迷離恍惚，變化莫測。
中間四句寫空中景色。皎潔的月亮從東山升起，高高地掛在湛藍(lán)的夜空，顯得娟秀可愛。月中的桂樹映襯著嫦娥苗條的身影，星星躲在云彩的下邊，眨巴著眼睛在互相逗樂。這一切非常美麗，非常迷人�？上Ф荚谔焐�，遠(yuǎn)離人間，可望而不可即。于是筆鋒一轉(zhuǎn)，又回到人間，繼續(xù)寫眼前昌谷的景物。
“凄涼梔子落，山璺泣清漏”。在嚴(yán)霜的摧殘下，梔子花凋落了。泉水從巖石的縫隙里一點(diǎn)一滴艱難地擠出來，發(fā)出幽咽的聲響，仿佛傷心人的啜泣。寫到這里，繁星閃爍，皓月千里的澄明境界突然化為烏有，取而代之的是眼前幽冷凄清的場景。這兩句對上是轉(zhuǎn)折，對下是鋪墊。
結(jié)束二句寫人事。張仲蔚原是古之隱士，他博學(xué)有文才，“好作詩賦”，然而窮困不堪，“所居蓬蒿沒人”（晉摯虞《三輔決錄注》）。作者是以張仲蔚自況，說自己成年累月在昌谷攻讀詩書，書案都快朽爛了，還是一事無成。“案將朽”三字極為沉痛，把自己滿肚子的委屈一古腦兒傾吐出來。
這首詩的表現(xiàn)方法比較奇特。它不像一般諷喻詩那樣，以敘事為主，中間穿插議論，抒發(fā)感慨，而是著力寫景，渲染環(huán)境氣氛，通過種種具體生動的形象，曲折地表達(dá)自己的情懷。詩人筆下的景物，有的明麗芳香，有的枯瘦冷澀。把這些色調(diào)極不協(xié)調(diào)的景物放在一起，顯得既生硬，又瑰麗，既蕪雜（相互矛盾），又鮮明（彼此輝映），從而產(chǎn)生一種極不尋常的藝術(shù)魅力。它生動地再現(xiàn)了特定時間（秋夜）、特定地點(diǎn)（昌谷）的景色，真實(shí)地反映了詩人的處境和心情。
李賀對自己的家鄉(xiāng)昌谷有著深厚的感情。然而他畢竟是一個有著雄心壯志的人，不愿局促一隅，碌碌無為。他日夜攻讀，希圖見用于時，卻不料竟象張仲蔚那樣潦倒終生，不為世用。這使他深感憂傷怨憤。詩歌運(yùn)用對比映照的手法，新奇美妙的形象，把這種復(fù)雜的思想
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