六丑 周邦彥 翻譯
六丑 周邦彥，全詞寫(xiě)景，中心在于寫(xiě)落花，以花謝抒發(fā)作者對(duì)光陰逝去的感嘆。本文六丑 周邦彥由unjs.com編輯收集整理，希望大家喜歡！導(dǎo)讀：這是首“惜花”之詞，更是首“惜人”之作。
···· 六丑·落花
······ 周邦彥
正單衣試酒，悵客里、光陰虛擲。愿春暫留，春歸如過(guò)翼，一去無(wú)跡。為問(wèn)花何在？夜來(lái)風(fēng)雨，葬楚宮傾國(guó)。釵鈿墮處遺香澤，亂點(diǎn)桃蹊，輕翻柳陌。多情為誰(shuí)追惜？但蜂媒蝶使，時(shí)叩窗隔。
東園岑寂，漸蒙籠暗碧。靜珍叢底，成嘆息。長(zhǎng)條故惹行客，似牽衣待話，別情無(wú)極。殘英小、強(qiáng)簪巾幘。終不似一朵，釵頭顫裊，向人欹側(cè)。漂流處、莫趁潮汐�？�?jǐn)嗉t、尚有相思字，何由見(jiàn)得？
六丑 周邦彥中心內(nèi)容：
《六丑·落花》并非泛泛詠落花，而是抒發(fā)對(duì)花落后的“追惜”之情，更是對(duì)自己“光陰虛擲”的“追惜”之情。
六丑 周邦彥賞析：
詞作上片抒寫(xiě)春歸花謝之景象。
開(kāi)首二句，“正單衣試酒，悵客里、光陰虛擲”，點(diǎn)明時(shí)令、主人公身份，抒發(fā)惜春心情�！霸嚲啤保@里用以指時(shí)令──農(nóng)歷四月初。長(zhǎng)期羈旅在外的詞人，值此春去之際，不禁發(fā)出虛度光陰的感嘆，寫(xiě)來(lái)含渾而不顯露。
“正”字、“悵”字直貫全篇�！霸复簳毫�，春歸如過(guò)翼，一去無(wú)跡�！薄斑^(guò)翼”，以鳥(niǎo)飛作比喻，形容春歸之迅速，這三句一句一轉(zhuǎn)：“愿春暫留”，表示不忍“虛擲”，珍惜春光；“春歸如過(guò)翼”，春不但不留，反而逝如飛鳥(niǎo)，竟成“虛擲”；“一去無(wú)跡”，不僅快如飛鳥(niǎo)，更無(wú)影無(wú)蹤�！耙蝗ァ倍�，直說(shuō)到盡頭，不留余地。隨著句意，惜春之情愈轉(zhuǎn)愈深。
以上五句寫(xiě)春去，是題前之筆。接下陡然提出：“為問(wèn)花何在？”一筆噴醒，又輕輕頓住。其實(shí)從下句“夜來(lái)風(fēng)雨”至上片結(jié)束，皆從此一問(wèn)而出，振起全詞。
“夜來(lái)風(fēng)雨，葬楚宮傾國(guó)”二句，正面寫(xiě)落花。“傾國(guó)”，美人，這里以之比落花。以美人比落花，唐代即有。這里本應(yīng)說(shuō)吳宮，但為律所限，故借用“楚宮”。這三句既寫(xiě)因夜來(lái)風(fēng)吹雨打，使落花無(wú)家，更寫(xiě)由于落花是無(wú)家的'，所以雖有傾國(guó)之美姿，也得不到風(fēng)雨的憐惜。這里是人與花融合來(lái)寫(xiě)，以花之遭際喻羈人無(wú)家、隨處飄零之身世。這三句一開(kāi)一合，一起一伏，很好地表達(dá)了詞人內(nèi)心的矛盾與苦悶。
“釵鈿墮處遺香澤”以下六句，大力鋪開(kāi)，盡情寫(xiě)薔薇謝后的飄落情況。“釵鈿墮處遺香澤”，這里是以美人佩戴的“釵鈿”喻落花，零落之余，只遺香澤�！皝y點(diǎn)桃蹊，輕翻柳陌”，落花飄零是慘景，而以“桃蹊”、“柳陌”來(lái)襯托，卻顯得極有情致。接下側(cè)寫(xiě)一筆：“多情為誰(shuí)追惜？”“為誰(shuí)”，即誰(shuí)為。春去花殘，觀賞者都已散去，應(yīng)不再有多情追惜之人了�！暗涿降梗瑫r(shí)叩窗隔”二句一轉(zhuǎn)，蜂蝶無(wú)知，不知“追惜”，然而它們卻以媒人、使者的身分“時(shí)叩窗隔”，似乎在提醒室中人去“追惜”。通過(guò)以上描繪，把薔薇雖然凋謝而香氣猶存，春天雖然逝去而值得追惜之情景寫(xiě)得韻味盎然。
詞作上片特用問(wèn)語(yǔ)“為問(wèn)花何在”、“多情為誰(shuí)追惜”，加以強(qiáng)調(diào)，以突出“無(wú)家”與“無(wú)人追惜”之意，由此見(jiàn)出內(nèi)中隱含詞人自己的身世遭際之感。
詞作下片著意刻畫(huà)人惜花、花戀人的生動(dòng)情景�！�
東園岑寂，漸蒙籠暗碧”，開(kāi)首二句起襯托作用，以引起下文。詞人不忍辜負(fù)蜂蝶之“時(shí)叩窗隔”，于是走出室內(nèi)，來(lái)到東園，只見(jiàn)園內(nèi)花事已過(guò)，碧葉茂盛，一片“花落”后“岑寂”的景象，也是“光陰虛擲”、春天“一去無(wú)跡”之實(shí)況�！办o?珍叢底，成嘆息，”寫(xiě)人惜花。為了“追惜”，詞人靜靜地繞著薔薇花叢，去尋找落花所“遺”之“香澤”�！俺蓢@息”三字總括一切，承上啟下�！伴L(zhǎng)條故惹行客，似牽衣待話，別情無(wú)極”三句，為一嘆，寫(xiě)花戀人�；ㄒ选盁o(wú)跡”，但有“長(zhǎng)條”，而“故惹行客”，話別“牽衣”，有同病相憐之意，也寫(xiě)出“行客”之無(wú)人憐惜、孤寂之境況。無(wú)情之物，而寫(xiě)成似有情，雖無(wú)中生有，卻動(dòng)人必弦，感人至深。
“殘英小、強(qiáng)簪巾幘。終不似一朵，釵頭顫裊，向人欹側(cè)“四句，為二嘆。在“長(zhǎng)條”之上，偶然看見(jiàn)一朵殘留的小花，詞人以為這就是打算與其話別者。雖然“殘花”本不是“簪巾幘”之物，然而“行客”卻頗受感動(dòng)，故“強(qiáng)”而“簪”之。然而這哪里比得上它當(dāng)初盛開(kāi)時(shí)插在美人頭上之?huà)趁膭?dòng)人呢？殘英強(qiáng)簪，令人回想花盛時(shí)之芳姿，映帶凋謝后之景況，有無(wú)限珍惜慨嘆之意。這既是慨嘆花之今不如昔，更是慨嘆自己的“光陰虛擲”、“人老珠黃”。
詞作寫(xiě)至此，詞人如夢(mèng)初醒，似有所覺(jué)悟，又有無(wú)可奈何之感。最后三句“漂流處、莫趁潮汐。恐?jǐn)嗉t、尚有相思字，何由見(jiàn)得”，為三嘆。詞人因終不愿落花“一去無(wú)跡”，所以又對(duì)花之“漂流”勸以“莫趁潮汐”，冀望“斷紅”上尚有“相思”字。如若落花隨潮水流去，那上面題的相思詞句，就永遠(yuǎn)不會(huì)讓人看見(jiàn)了�！昂斡梢�(jiàn)得”，即何由得見(jiàn)，流露了依依不舍的深情蜜意。這里活用紅葉題詩(shī)故事，借指飄零的花瓣。對(duì)以上所寫(xiě)，。末句復(fù)用問(wèn)語(yǔ)，逆挽而不直下，拙重而不呆滯。
全詞構(gòu)思別致，充分利用慢詞鋪敘展衍的特點(diǎn)，時(shí)而寫(xiě)花，時(shí)而寫(xiě)人，時(shí)而花、人合寫(xiě)，時(shí)而寫(xiě)人與花之所同，時(shí)而寫(xiě)人不如花之處�；丨h(huán)曲折、反復(fù)騰挪地抒寫(xiě)了自己的“惜花”心情，又表露了自傷自悼的游宦之感。
作者簡(jiǎn)介：
周邦彥（1056-1121）北宋詞人。字美成，號(hào)清真居士，錢塘（今浙江杭州）人。官歷太學(xué)正、廬州教授、知溧水縣等。少年時(shí)期個(gè)性比較疏散，但相當(dāng)喜歡讀書(shū)。宋神宗時(shí)，寫(xiě)《汴都賦》贊揚(yáng)新法�；兆跁r(shí)為徽猷閣待制，提舉大晟府（最高音樂(lè)機(jī)關(guān)）。精通音律，曾創(chuàng)作不少新詞調(diào)。作品多寫(xiě)閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹(jǐn)嚴(yán)，語(yǔ)言曲麗精雅，長(zhǎng)調(diào)尤善鋪敘。為后來(lái)格律派詞人所宗。作品在婉約詞人中長(zhǎng)期被尊為“正宗”。舊時(shí)詞論稱他為“詞家之冠”或“詞中老杜”。有《清真居士集》，已佚，今存《片玉集》。
作品評(píng)價(jià)：
詞寫(xiě)得極有特色，與蘇軾（水龍吟·次韻章質(zhì)夫《楊花詞》）有異曲同工之妙，頗值一讀。
黃蓼園曰：“自傷年老遠(yuǎn)宦，意境落寞，借花起興。以下是花是己，比興無(wú)端。指與物化，奇清四溢，不可方物。人巧極而天工生矣。結(jié)處意致尤纏綿無(wú)已，耐人尋繹”（《蓼園詞選》）。評(píng)論較妥切，可參考。
詞牌名：
《六丑》，詞牌名。此為周邦彥創(chuàng)作“中呂調(diào)”曲。據(jù)周密《浩然齋雅談》，邦彥曾對(duì)宋徽宗云：“此犯六調(diào)，皆聲之美者，然絕難歌。昔高陽(yáng)氏有子六人，才而丑，故以比之�！币话偎氖郑捌素祈�，后片九仄韻。例用入聲部韻，諸領(lǐng)格字并用去聲。
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