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《祝�！罚骸岸嘤嗳恕蓖纯鄡�(nèi)省的矛盾呈現(xiàn)
在我有限的視野中，中學(xué)教師對(duì)魯迅小說《祝�！返慕庾x，一直沒有出現(xiàn)較為新鮮的觀點(diǎn)和視角。在學(xué)習(xí)這篇課文的時(shí)候，我們總是把祥林嫂的悲劇作為重點(diǎn)來處理，從此出發(fā)，得到一個(gè)封建禮教殺人的結(jié)論。于是魯四老爺是封建禮教的代表，祥林嫂是底層人民的代表，而“我”則是一個(gè)同情下層人民而又軟弱無為的小知識(shí)分子形象。這誠然不能說錯(cuò)，不過也帶來一個(gè)問題，就是把人物過多的臉譜化了。臉譜化帶來的問題很大，它是反語文的，抹殺了語文的豐富性，消解了作品的深度，也一定程度上造成了語文課堂的僵硬。在處理《祝福》這篇小說時(shí)，首先必須要搞清楚的，便是小說豐富的、多層次的意義內(nèi)涵。作為一個(gè)自足的文本，《祝�！反嬖诙喾N解讀可能。如何找到一把鑰匙，使得小說的多層次性、豐富性呈現(xiàn)出來，是一個(gè)較為重要的工作。這之后，才能考慮如何在課堂活動(dòng)的組織中，與學(xué)生形成動(dòng)態(tài)的互動(dòng)，達(dá)成一個(gè)臨時(shí)性共識(shí)。
在小說眾多的矛盾沖突和悲劇性的生存狀態(tài)之中，究竟何者是更為根本性的？從我對(duì)魯迅小說的閱讀體驗(yàn)來看，我認(rèn)為，在解讀過程中，不妨將視角放到敘事人“我”的身上。解決了“我”的問題，也便解決了這個(gè)小說的全部悲劇的更深一層的內(nèi)涵。也即是說，除了祥林嫂被侮辱被損害的悲劇命運(yùn)之外，還有屬于魯迅自身的更為獨(dú)特而深廣的悲劇內(nèi)涵。而這后一點(diǎn)，在以往的教學(xué)處理中，往往被忽視，甚至被抹去了。
魯迅的研究者汪暉認(rèn)為，魯迅的全部小說，都是一種主體精神歷史的客觀呈現(xiàn)。汪暉將魯迅的小說分為三類，第一類是雙重第一人稱獨(dú)白的論證性呈現(xiàn)；第二種是第一人稱非獨(dú)白性敘述；第三類是第一人稱非虛構(gòu)小說。汪暉將《祝�！纷鳛榈诙悾吹谝蝗朔Q非獨(dú)白性敘述的小說。也即是說，魯迅在小說中，借助于第一人稱，將客觀存在的世界納入了自身的精神歷程，并在此基礎(chǔ)上思考其意義。《祝�！分械摹拔摇北闶沁@樣一個(gè)具有復(fù)雜的心靈和內(nèi)省能力的第一人稱敘述者。表面上看來，“我”是在敘述一個(gè)與自己無關(guān)的悲劇故事，其實(shí)，這個(gè)“我”從頭至尾浸透著“有罪”之感。魯迅把祥林嫂的悲劇納入了與敘述人同時(shí)并存的有罪無罪的心理結(jié)構(gòu)，非“我”的、客觀的、他者的悲劇成為敘述者極力擺脫而又無法擺脫的精神負(fù)擔(dān)。正如錢理群先生指出，在《祝福》中，“我”與祥林嫂的著名對(duì)話，祥林嫂扮演的是一個(gè)精神審判者的角色，祥林嫂幾個(gè)追問，逼得“我”無地自容。這里討論的是知識(shí)分子在下層人民悲劇里承擔(dān)什么責(zé)任的問題，所以魯迅寫農(nóng)民，是帶著罪感、責(zé)任感去寫。
正因?yàn)槿绱耍≌f故事的敘述過程，成為敘述者力圖擺脫內(nèi)心壓力與道德責(zé)任的潛意識(shí)的活動(dòng)過程，這從小說中傳神入微的心理活動(dòng)描寫可以看出。實(shí)際上，正是這種強(qiáng)烈的“擺脫”意識(shí)證明了敘事人與悲劇的必然的精神聯(lián)系。
汪暉指出，小說以第一人稱試圖擺脫內(nèi)心壓力的方式敘述故事，這一敘事模式本身便意味著對(duì)自我的追問和內(nèi)省的要求。當(dāng)“我”以一種陌生化的眼光打量曾經(jīng)熟悉的鄉(xiāng)村的時(shí)候，當(dāng)“我”告別了“故鄉(xiāng)”，并在內(nèi)心里對(duì)之產(chǎn)生了疏離感的時(shí)候，“我”果真與“故鄉(xiāng)”所代表的文化秩序毫無關(guān)系了嗎？“我”對(duì)故鄉(xiāng)的悲劇應(yīng)負(fù)怎樣的道德的和歷史的責(zé)任？所以，不是祥林嫂的悲劇，而是這一悲劇與敘述者的獨(dú)特眼光和復(fù)雜心態(tài)的結(jié)合，才構(gòu)成了《祝�！返幕舅伎迹攀沟盟诒姸嗟南嗨祁}材的現(xiàn)代小說中顯得卓爾不群。
因此，小說描寫祥林嫂的悲劇，也正是在描寫作為知識(shí)分子的“我”找不到自己的位置，無法擔(dān)負(fù)道德和歷史責(zé)任的痛苦悲劇�；诖�，我以為，可以進(jìn)一步借鑒俄羅斯文學(xué)中“多余人”這個(gè)詞語來描述魯迅小說中的“我”——一個(gè)在舊歷新年回老家，卻感到格格不入的人，來加深對(duì)“我”這一角色的理解。
“多余人”這個(gè)概念最初出現(xiàn)在赫爾岑的《往事與隨想》中。赫爾岑在描述18世紀(jì)的法國時(shí)，講到了一種“古怪的人”：他們?cè)诒緡峭鈬耍趧e國也
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