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從《歌舞線上》中淺析喜劇元素在音樂劇中的重論文
一、《歌舞線上》概況經(jīng)過音樂劇的黃金繁榮時(shí)期，在音樂劇市場(chǎng)充斥著商業(yè)性的躁動(dòng)的70年代。
并沒有出現(xiàn)太多的晾世之作�！陡栉杈�上》(AChorusLine)在這一時(shí)期，轟動(dòng)上演。
它是一部帶有極強(qiáng)喜劇色彩的音樂劇。是美國(guó)音樂發(fā)展史上一部里程碑作品，共計(jì)演出6137場(chǎng)，被翻譯成多國(guó)文字在二十多個(gè)國(guó)家公演過。1976年在《AChorusLine}獲得普利策戲劇獎(jiǎng)(PulitzerPrizeforDrama)的同年，叉在托尼獎(jiǎng)評(píng)選中打敗《芝加歌》榮獲最佳音樂劇、最佳原創(chuàng)音樂，最佳編劇，最佳導(dǎo)演，最佳女主角，最佳男配角，最佳燈光設(shè)計(jì)和最佳編舞獎(jiǎng)。1984年，以其茌百老匯上映時(shí)間最長(zhǎng)的場(chǎng)次記錄又?jǐn)f洼了當(dāng)年托尼獎(jiǎng)中的特別金獎(jiǎng)。
二、《歌舞線上》(AChorusLine)中喜劇元素的運(yùn)用及意義
(一)音樂舞蹈
參加這臺(tái)演出的演員都是百老匯頂尖的專業(yè)歌舞演員，對(duì)舞蹈、聲樂、表演造詣很深，能歌善舞，對(duì)角色的詮釋可謂淋漓盡致。美聲、鄉(xiāng)村民謠、各國(guó)名曲，甚至搖滾、饒舌歌，他們張口就唱;探戈、爵士、芭蕾、弗拉明哥舞、踢踏舞、霹靂舞、牛仔舞、康康舞，他們抬腿就跳，可以說是十八般武藝樣樣精通，輕松駕馭所扮演的角色�！癐H。PEIGETIT’，一出場(chǎng)，就很明確故事的主題。跟著只有鼓點(diǎn)的節(jié)奏，和教練口中喊出的節(jié)拍�！癝T口，KIa<，KICI<，LEAP，K1CK，KICK_AGAIN!”每個(gè)來應(yīng)聘的舞者，都很賣力的練習(xí)著動(dòng)作，每個(gè)人都很渴望得到這份工作。沒有太多華麗音符的修飾，只有鋼琴打著鼓點(diǎn)，再有就是教練打晌指發(fā)出的節(jié)拍聲，和舞蹈演員們足尖在地板上舞蹈的聲音。這樣的節(jié)奏，很像早期音樂中的節(jié)奏布魯斯和爵士的調(diào)調(diào)，給人一種很詼諧的奇妙的感覺。任憑節(jié)奏的快慢，就能感覺到舞蹈演員們心理的緊張和放松的變化。
導(dǎo)演還在該劇中刻意安排了不少搞笑的角色。這些喜劇情節(jié)的設(shè)計(jì)，正是整幕劇的關(guān)鍵所在。對(duì)于觀眾來說，又非常合乎選拔現(xiàn)場(chǎng)的情景。“NOTHING”和“DANCETEN，L∞KSTHREE”這兩段女生獨(dú)唱。掀起了一段小高潮，給人耳目一新的感覺。雖然是兩段不同的經(jīng)歷。但巧妙的音樂配合逗趣的舞蹈表演，讓所有人的目光一齊集中到她們身上。舞蹈動(dòng)作，像似沒有刻意的編排。全是跟著音樂、跟著歌曲的意思自然流露出來的。另大家印象深刻的，還有N-'F~頭發(fā)小伙子保羅。
他用一段霹靂舞的形式，描繪出他曾經(jīng)假扮女孩的羞辱歲月。一個(gè)眉眼，一個(gè)手勢(shì)，連嘆氣聲融合在這美妙都音樂舞蹈中，都特別挑逗，特別可愛。使得每個(gè)人物『生格格外鮮明，讓整部作品總基調(diào)變的色彩斑斕，令觀眾百看不厭。富于隋感的表演歌唱和漂亮的女人滑稽的小伙子一一所有這些輕松的噱頭都被聰明的編導(dǎo)編織進(jìn)了一個(gè)好的故事里。統(tǒng)一中有變化，這也是音樂劇向歌舞劇，喜劇學(xué)到的關(guān)鍵課程，也是向前進(jìn)的一大步。
(二)戲劇臺(tái)詞
舞臺(tái)上臺(tái)詞的語(yǔ)言魅力，像是給整個(gè)劇披上了件魔法嫁衣。一部歌舞可以沒有情節(jié)，也沒有劇本，然而作為音樂喜劇不可少的基礎(chǔ)便是劇本。要是沒有臺(tái)詞，音樂劇就變成了單純的歌舞劇。要是沒有對(duì)白，這樣的劇會(huì)聽的讓人犯困。在這點(diǎn)上，音樂劇里的臺(tái)詞和喜劇里的臺(tái)詞充當(dāng)了相同的角色。喜劇的基本特征，遵從滑稽突梯I藝術(shù)規(guī)律，運(yùn)用各種引人發(fā)笑的表現(xiàn)方式和表現(xiàn)手法，把戲劇的各個(gè)環(huán)節(jié)，諸如語(yǔ)言、動(dòng)作、人物的外貌及姿態(tài)、人物之間的關(guān)系、故事情節(jié)等均加以可笑化，使得本質(zhì)與現(xiàn)象、內(nèi)容與形式、愿望與行動(dòng)、目的和手段、動(dòng)機(jī)與效果相悖逆，從中產(chǎn)生出滑稽戲謔的效果。這里的語(yǔ)言，就充當(dāng)了導(dǎo)火線的作用�；呐_(tái)詞，才能引發(fā)出人物言行一致的笑果。都說動(dòng)作、舞蹈、表演是根據(jù)人物的語(yǔ)言編排的。要是連這個(gè)編排圍繞的中心都不夠引人入勝，那如何調(diào)動(dòng)觀眾的興趣呢?音樂劇又從喜劇中中學(xué)會(huì)了怎樣把劇本用雜耍的手法來處理，怎樣從變化中求統(tǒng)一。也許很多臺(tái)詞和歌詞不象是從情節(jié)合理地引申出來的，倒象是在劇本寫好之前創(chuàng)作的。但結(jié)論是有什么不同呢?效果其實(shí)都一樣。為了整部劇“好看”。語(yǔ)言并不需要多優(yōu)美多高尚而新鮮。就像唱“DANCETENLOOKSTHREE”的女演員在講述經(jīng)歷時(shí)說的那句“胸部和屁股就能改變我的人生。”稍帶挑釁的話語(yǔ)，也許除了供給笑料以外并沒有其它作用。但這種笑料，出現(xiàn)在適當(dāng)?shù)那榫跋拢渤霈F(xiàn)了很好的效果。從與情節(jié)無關(guān)的東西中作出一個(gè)笑話這一事實(shí)，顯示了美國(guó)的舞臺(tái)音樂的確已取得了自己的性格，并且己達(dá)到了一種成熟的水準(zhǔn)。對(duì)于音樂劇的發(fā)展邁進(jìn)了一大步。
(三)角色表演
《歌舞線上》(AhCorusLine)演員以獨(dú)特的表演，把自己的家庭、歷史、個(gè)性、幻想以及歡樂的苦惱赤裸裸的袒露出來。
每個(gè)人的表演都是依據(jù)著嚴(yán)格的臺(tái)詞，但卻讓觀眾感到是出自他內(nèi)心的獨(dú)自。這固然是由于演技的精湛，但也不能不說這正式他們真實(shí)生活的寫照。
或許這幕劇在特定的背景下，對(duì)服飾的要求都做了硬陛的統(tǒng)一。但雖然都穿著舞蹈服，不同角色反映出的任務(wù)性格還是能讓我們一眼看出來的。當(dāng)然，最吸引我們眼球的還是“滑稽的角色”。當(dāng)大家都穿著舞蹈服專注練功的時(shí)候，一個(gè)木訥傻傻的表情，或許馬上搶走我們的目光，然后我{t]@ti-意到他那凌亂的頭發(fā)，他的鞋破了洞都能看到腳指。他的動(dòng)作遲鈍，在整齊的舞蹈動(dòng)作中顯得特別的不和諧。卻正因?yàn)樗蚱屏诉@種美，讓我們更期待看他接下來的表演。聽他歌唱、跳舞，看他如何來展現(xiàn)自己。倘若導(dǎo)演并沒設(shè)計(jì)這樣的角色，整個(gè)劇都是統(tǒng)一步調(diào)的音樂，整齊的舞蹈，平淡的臺(tái)詞。我們可能只會(huì)認(rèn)為這是部完整的、熱鬧的歌舞劇罷了。過目即忘，不會(huì)對(duì)其有太大的留戀。所以，劇中添加了這樣滑稽、喜劇的表演，設(shè)定了這樣些迅速吸引觀眾目光的搞笑者，使整個(gè)音樂劇更具看點(diǎn)，這就是成功的關(guān)鍵所在。
三、結(jié)論
音樂劇的形式和內(nèi)涵與舞蹈、演唱會(huì)、話劇完全不同，后三者備有側(cè)重，而音樂劇則是集大成者。不可小視的是，音樂劇不管從血統(tǒng)上，還是發(fā)展到當(dāng)今，都添加了一個(gè)重要的調(diào)味劑——喜劇元素。一部成功的音樂劇，在節(jié)目編排上注意情節(jié)、演Ⅱ昌、舞蹈等元素的穿插使用，做到雅俗共賞。喜劇元素雖然不是音樂劇的靈魂和中心，但卻是不可或缺的。它是作者導(dǎo)演隱藏的心計(jì)，貫穿與音樂劇的始終。無論是音樂、舞蹈、還是表演、臺(tái)詞，每個(gè)細(xì)小的元素中都會(huì)巧妙的運(yùn)用到它。在一些特定的隋景下，特意設(shè)計(jì)的喜劇元素，大多是劇目的關(guān)鍵所在。喜劇元素在音樂劇中的巧妙運(yùn)用，對(duì)于推動(dòng)音樂劇的發(fā)展、增強(qiáng)整體表演沖擊力和感染力起到了巨大的作用。
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