論莫扎特藝術(shù)歌曲《親切的平靜》的風(fēng)格和演唱特點(diǎn)
1引言
義作曲家二圣之一，沃爾夫?qū)敹嘁了鼓?W. A.Mozart} 1756年1月27日到1791年12月5日)，在其短暫的一生創(chuàng)作了大量的音樂作品。這其中包括歌劇、交響曲、協(xié)奏曲、奏鳴曲、室內(nèi)樂等600多部，作品幾乎涵蓋了所有音樂形式。例如歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》《唐磺》、C大調(diào)《第四十交響曲》(亦被稱為《朱庇特》)等都是人們所熟悉的作品，除此之外他還創(chuàng)作了56首音樂會詠嘆調(diào)和33首藝術(shù)歌曲。盡管其藝術(shù)歌曲不論在數(shù)量和藝術(shù)成就上同那些偉大的作品相比似乎顯得微不足道，但是莫扎特的藝術(shù)歌曲在歐洲音樂史上卻閃耀著奪目的光芒。在德奧藝術(shù)歌曲創(chuàng)作歷史上莫扎特首開先河，給予后輩音樂家深刻啟迪，對歐洲藝術(shù)歌曲的發(fā)展起到了承前啟后的作用。
木文針對莫扎特藝術(shù)歌曲的其中一首一一《親切的平靜》展開研究，通過對這首歌曲的創(chuàng)作背景、曲式結(jié)構(gòu)、演唱特色等力方面進(jìn)行挖掘、闡釋，以期揭開莫扎特藝術(shù)歌曲研究的冰山-角，對今后演唱莫扎特歌曲時(shí)能更接近真正的莫扎特有所助益。
2風(fēng)格背景
《親切的平靜》(Ridente la calma作品K152)，創(chuàng)作于1771年。莫扎特這位音樂神童在其父親的帶領(lǐng)下，不僅在奧地利和德國，還在法國、英國、比利時(shí)、荷蘭、意大利各歐洲城市舉行音樂會，并廣泛地接觸到當(dāng)時(shí)重要的音樂風(fēng)格。在此過程中他了解和熟悉了意大利各種音樂形式的風(fēng)格，尤其是被歐洲各國的作曲家紛紛學(xué)習(xí)效仿的意大利風(fēng)格的聲樂作品。顯然，當(dāng)時(shí)十幾歲的莫扎特己經(jīng)對意大利風(fēng)格歌曲的寫作駕輕就熟，這首《親切的平靜》具有典型的意大利歌曲風(fēng)格。歌詞用意大利文寫成，歌詞一共只有四句，內(nèi)容是贊美內(nèi)心平靜和幸福的愛情。歌詞中唱到:那親切的平靜在我心中蘇醒，別留下那輕蔑讓我不安寧，你快來吧愛人，用甜蜜的'鎖鏈來緊緊鎖住我感激的心。歌曲旋律優(yōu)美，音樂線條流暢，風(fēng)格精致、典雅。
18世紀(jì)中下葉，隨著工業(yè)革命和科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，啟蒙卞義思想的傳播和法國大革命的巨大沖擊，歐洲社會發(fā)生了深刻的變革。天賦人權(quán)和自由的思想逐漸被大眾所接受，人們的個(gè)性解放意識漸漸覺醒，西方音樂隨之旱現(xiàn)出復(fù)雜的新而貌。音樂仍然主要為作為音樂家資助人的少數(shù)王公貴族服務(wù)，受他們藝術(shù)趣味的影響，古典卞義崇尚優(yōu)美典雅和精雕細(xì)琢的藝術(shù)趣味，音樂語言和音樂旋律的句法和段落結(jié)構(gòu)講究勻稱、和諧、清晰和富有邏輯。另一方面，城市中漸漸崛起的中產(chǎn)階級等平民也紛紛涌進(jìn)音樂廳，加之啟蒙卞義返回自然的思想要求音樂質(zhì)樸和平民化，因此古典卞義又被賦予了新鮮的時(shí)代氣息和市民階級淳樸自然的民風(fēng)。莫扎特木人也具有強(qiáng)烈的革命意識，他宣揚(yáng)人性，持之以恒的追求自由。(1781年莫扎特脫離雇下的依附，成為歷史上第一位自由作曲家就是最好證明因此他的音樂中充滿了對自由、人性的謳歌。
莫扎特將《親切的平靜》的旋律寫成了一個(gè)結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)亩问�，充滿了自然均衡的美感，可以感受到莫扎特的音樂注意卞觀與客觀的平衡。歌曲的調(diào)性進(jìn)行為F，一一C一一F,這奠定了旋律明亮快樂的基調(diào)。歌曲以弱起展開，在小廣板(larghetto)的速度下，旋律清新又流暢。那真摯的情感仿佛是一直活潑的小鳥在跳躍飛翔。雖然莫扎特將歌詞多次反復(fù)，但是在中間段稍作短暫分別之后旋律又回到下調(diào)上。不但不會使人乏味，反而充滿了新鮮又熟悉的感覺。此曲充滿了古典氣派，優(yōu)雅而從容，使人感到光明、和諧和生活的美好。
此后出現(xiàn)的倚音也均作以上一樣處理。中間段由原來的F大調(diào)轉(zhuǎn)為C大調(diào)，與前一部分形成對比。此段演唱中比前一段情緒更加的熱切，正如歌詞中唱到:你快來吧，愛人，用甜蜜的鎖鏈來緊緊鎖住我感激的心。因此對于此段的演唱要比前一部分更熱情，速度也稍微變快。但是莫扎特所在的古典時(shí)期的聲樂作品情感含蓄、優(yōu)雅，對愛情的描寫刻畫具有既熱情浪漫，而又不失態(tài)的特點(diǎn)。這說明把一個(gè)小節(jié)整體唱連貫的情況下，更要將其中包含的小連線表現(xiàn)出來，如此才能表現(xiàn)出莫扎特音樂的柔和、細(xì)膩、典雅之美。旋律又回到了開始的調(diào)性和速度和上，這是再現(xiàn)了第一部分的第二段。在結(jié)尾部分要唱的平穩(wěn)，恰當(dāng)，除了作者標(biāo)注的延長音要做延長處理外，最好不要亂用延長和減速處理，以伴奏作為結(jié)束。
3結(jié)語
關(guān)注細(xì)節(jié)卻又不失自然，輕巧快樂又不輕浮。歌聲中有悲歡但更多的是節(jié)制，正如莫扎特在給他父親的書信中所說的:音樂，甚至是在描寫最可怕的情境，表達(dá)最激烈的感情時(shí)，也應(yīng)該是順耳的，美的音樂。歌唱莫扎特的作品時(shí)聲音應(yīng)該始終保持在極好的控制中，深入地呼吸，使氣息比較平穩(wěn)的運(yùn)行。起音要準(zhǔn)確，不要任意使用油滑的上下滑音，切忌夸張的情感表達(dá)，不要隨意伸縮速度，運(yùn)用中等音量的從容、優(yōu)雅的聲音，追求典雅、秀朋、流暢、明快為主要風(fēng)格特點(diǎn)。
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