體育紀(jì)錄片的形態(tài)手法角度創(chuàng)新論文
在經(jīng)歷了20世紀(jì)末的短暫繁榮之后，電視紀(jì)錄片并沒有按照節(jié)目化、欄目化和頻道化的線性規(guī)律順利發(fā)展，而是出現(xiàn)了一定的回退。目前，電視紀(jì)錄片的欄目化已經(jīng)難成氣候，體育紀(jì)錄片境況更加艱難，除了央視《體育人間》的堅(jiān)挺，其他地面體育頻道很難有常態(tài)紀(jì)錄片欄目的存在。紀(jì)錄片的時(shí)間制作成本過高，人力物力的投入過大，市場回報(bào)較慢，這是滯礙紀(jì)錄片發(fā)展的癥結(jié)所在。體育紀(jì)錄片要突破欄目化的束縛，以獨(dú)立品牌塑造影響力，須實(shí)現(xiàn)以下創(chuàng)新：
一、形態(tài)創(chuàng)新
1.短紀(jì)錄片
紀(jì)錄片之所在難在電視臺(tái)立足，根本原因就是制作周期和制作經(jīng)費(fèi)上的壓力。事實(shí)證明，十幾分鐘、幾十分鐘的短紀(jì)錄片不僅能緩解這方面的壓力，也更符合觀眾的收視習(xí)慣。目前各專業(yè)體育頻道都沒有專門的紀(jì)錄片攝制組，有大型紀(jì)錄片拍攝經(jīng)驗(yàn)的編導(dǎo)和攝像很少。而短紀(jì)錄片的拍攝由于周期短、涉及的工作人員少，主題容易把控，編導(dǎo)和攝像更容易上手，成功率高。短紀(jì)錄片的制作還有一個(gè)優(yōu)點(diǎn)就是容易釋放。由于時(shí)長較短、主題鮮明，短紀(jì)錄片可以作為常設(shè)專題欄目的子板塊進(jìn)行播出，不受播出計(jì)劃的限制，也不會(huì)打亂常規(guī)節(jié)目的宣傳播出順序，因此短紀(jì)錄片近年來越來越受到各級媒體的重視。在各大協(xié)會(huì)和政府的電視獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)置上，短紀(jì)錄片也逐漸作為獨(dú)立獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)置，可見這種形態(tài)已經(jīng)得到了業(yè)界的肯定。
2.紀(jì)錄片意識的專題片
紀(jì)錄片的類型越來越豐富，但凡是“紀(jì)實(shí)性質(zhì)的”、拍攝和編輯以“客觀敘述”為主的專題片都被納入了紀(jì)錄片的`范疇。體育比賽緊張激烈、充滿懸念，體育事件也是濃厚時(shí)代背景的縮影，而體育人物由于和普通人生存軌跡的不同又極具挖掘價(jià)值，這些都決定了體育題材是紀(jì)錄片、專題片和故事片的重要源泉。但和紀(jì)錄片要求的平靜、客觀、無介入的紀(jì)實(shí)節(jié)奏相比，由于體育題材本身具有濃厚的競技性，在節(jié)目的編排和外在的包裝上，又經(jīng)常會(huì)突破紀(jì)錄片的線性邏輯。為了將二者優(yōu)勢互補(bǔ)，具備紀(jì)錄片意識的專題片應(yīng)運(yùn)而生。
這類專題片一方面秉承了紀(jì)錄片在敘述事件中客觀、深入的敘述方式，對于事件發(fā)展的進(jìn)程進(jìn)行層層剝離，在總體的編排上打破了事件本身的線性邏輯，介入了鮮明的編導(dǎo)意識，一些類似蒙太奇的影像技術(shù)也得以大量運(yùn)用。這種專題片呈現(xiàn)的效果就是客觀的描述，鮮明的觀點(diǎn)。一些體育事件的深度報(bào)道也可以加以利用。
3.主持人介入的特別欄目
常態(tài)的欄目化對于一般的地方體育頻道來說，在技術(shù)成本和市場回報(bào)上都難以承受。但在大型賽事期間，一些由主持人介入的特設(shè)欄目還是可以釋放大量的紀(jì)錄片。紀(jì)錄片承載著深厚的社會(huì)人文價(jià)值，普通觀眾常常因?yàn)殡y以理解而遠(yuǎn)離紀(jì)錄片。而主持人的穿插介入可以在一定程度上彌補(bǔ)弊端，幫助觀眾進(jìn)行解讀。2009年正值祖國六十華誕，第十一屆全運(yùn)會(huì)也順利舉辦，在此期間，江蘇體育頻道制作了兩檔專題紀(jì)錄片，一檔是紀(jì)錄江蘇體育六十年歷程的《騰飛》，一檔是紀(jì)錄新舊中國全運(yùn)會(huì)百年歷程的《征程》。這兩檔節(jié)目一方面秉承紀(jì)錄片本身的客觀嚴(yán)肅，一方面又穿插了主持人和嘉賓對體育焦點(diǎn)事件的個(gè)性解讀，取得了較好的收視效果。
二、手法創(chuàng)新
1.故事化手法
紀(jì)錄片所蘊(yùn)涵的深層思考若以故事的形式向觀眾娓娓道來，可以吸引觀眾的注意力。觀眾在看紀(jì)錄片的同時(shí)也感受著故事中的戲劇化、矛盾和沖突。2008年獲得業(yè)界一片贊譽(yù)的大型紀(jì)錄片《筑夢2008》，就是講述了“一座建筑、一個(gè)家庭、一條跑道、一屋子訓(xùn)練器械和一群特警見證的7 年”的故事。拍攝過程中抓住了不同線索的故事化情節(jié)，運(yùn)用了大量的故事片手段來紀(jì)錄這不尋常的七年，引人入勝，又客觀真實(shí)。
2.娛樂化手法
紀(jì)錄片的娛樂化，是借鑒故事片等其他敘事藝術(shù)的手法和技巧，在敘述的過程中更加注重電視元素的運(yùn)用，注重戲劇化的沖突和情感的個(gè)性釋放。央視的王牌紀(jì)錄片欄目《探索?發(fā)現(xiàn)》在2001年開播之時(shí)即率先打出“娛樂化紀(jì)錄片”的口號，用講述故事、設(shè)置懸念等手法提高節(jié)目的觀賞性和娛樂性，它的創(chuàng)新給陷入困境中的電視紀(jì)錄片欄目帶來了一線生機(jī)。當(dāng)然，娛樂化手法最大的風(fēng)險(xiǎn)在于降低紀(jì)錄片本身的客觀真實(shí)性，這也要求了采用的娛樂元素必須與主題符合，在敘述節(jié)奏上也要避免過于跳躍，盡量保證完整的故事情節(jié)。
3.情景再現(xiàn)手法
很多體育歷史題材因沒有影像紀(jì)錄而難以追述，不得不通過“情景再現(xiàn)手法”進(jìn)行詮釋。運(yùn)用任何手法的目的都是增加紀(jì)錄片的可看性，最基本的底線是保持紀(jì)錄片的客觀真實(shí)。
三、角度創(chuàng)新
1.重事件，輕項(xiàng)目
體育比賽項(xiàng)目眾多，因項(xiàng)目造成的觀眾分流非常嚴(yán)重；體育比賽的專業(yè)性強(qiáng)，技巧性高，也造成了一些不熟悉項(xiàng)目的觀眾對相關(guān)節(jié)目的不認(rèn)可。紀(jì)錄片是一種“滲透比賽，推廣項(xiàng)目”的好方式。因?yàn)榧o(jì)錄片關(guān)注的第一焦點(diǎn)是社會(huì)人文價(jià)值，而并非比賽的勝負(fù)懸念，這樣的主題拉近了與普通觀眾的距離。通過觀看紀(jì)錄片，了解事件了解人，進(jìn)而了解項(xiàng)目，這種隱形的項(xiàng)目推廣，比起其他通過感官刺激的常規(guī)推廣更能打動(dòng)人心。
2.“編導(dǎo)外”拍攝紀(jì)錄片是對客觀敘述的追蹤記錄，也包含了編導(dǎo)的主題思想。
但編導(dǎo)的角度始終是第三人，無論手法如何改變，都會(huì)存在思維的慣性。一些運(yùn)動(dòng)員、訓(xùn)練員或家屬也有DV拍攝的習(xí)慣，他們的一些角度、場合，比如運(yùn)動(dòng)員的更衣室，經(jīng)常是常規(guī)紀(jì)錄片拍攝的“死角”，如果能將這些珍貴的素材加以利用，那紀(jì)錄片的客觀性和可看性都會(huì)大大增加。這種“編導(dǎo)外”的拍攝應(yīng)該從“地下”走到“地上”，成為紀(jì)錄片制作的重要素材源。
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