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水粉畫(huà)的用筆研究論文
內(nèi)容摘要：水粉畫(huà)的用筆看似簡(jiǎn)單，其實(shí)是個(gè)較為復(fù)雜的問(wèn)題，任何繪畫(huà)風(fēng)格的形成都與用筆有關(guān)，怎樣用筆反映了畫(huà)者畫(huà)技的成熟與否，事關(guān)畫(huà)面的效果。畫(huà)水粉畫(huà)應(yīng)當(dāng)隨形體結(jié)構(gòu)用筆，用筆要果斷、準(zhǔn)確、概括簡(jiǎn)練；用筆要活潑、自然、統(tǒng)一，講究用筆的動(dòng)作與速度，要有先后次序，追求變化，注意用筆的繼承與發(fā)展。
關(guān) 鍵 詞：用筆 變化 自然
一幅水粉畫(huà)不管怎樣復(fù)雜，都是一筆一筆地畫(huà)成的。用筆是水粉畫(huà)最基本的、必然的表現(xiàn)手段，是構(gòu)成水粉畫(huà)的最小因素。不同的用筆能體現(xiàn)不同的畫(huà)面效果、風(fēng)格。用筆用得好，會(huì)大大增強(qiáng)水粉畫(huà)的表現(xiàn)力，使畫(huà)面生動(dòng)、富有魅力。水粉畫(huà)上許許多多的毛病都與用筆有關(guān)，用筆不好，就會(huì)成為提高作畫(huà)水平的障礙。如何用筆，筆者通過(guò)多年的教學(xué)和實(shí)踐總結(jié)了一些經(jīng)驗(yàn)，認(rèn)為可以遵循以下要點(diǎn)。
1、隨形體結(jié)構(gòu)用筆
要想塑造好物體的立體感，就要依靠物體的明暗變化規(guī)律——五大調(diào)子去表現(xiàn)物體，伴隨著形體結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)折，明暗與色彩都會(huì)發(fā)生變化，用筆的方向、起止要隨著形體結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)折來(lái)用筆，也可以理解成依照明暗關(guān)系與色彩關(guān)系來(lái)用筆。因?yàn)樾误w結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)折與明暗變化、色彩變化是緊密聯(lián)系的。用筆的大小要隨著形的大小而改變，簡(jiǎn)單的結(jié)構(gòu)，大的部位、形狀，我們可以用大筆去表現(xiàn)，如背景等。復(fù)雜的小結(jié)構(gòu)、小的部位、小的形與細(xì)節(jié)，要用小筆去表現(xiàn)，如高腳杯、瓷器的口部、碟子的厚度等等。只用大筆觸必然顯得空、不精致，只用小筆觸易瑣碎、放不開(kāi)。兩者要互相結(jié)合。
2、用筆要果斷、準(zhǔn)確、概括簡(jiǎn)練
每畫(huà)一筆都要穩(wěn)妥、形色兼?zhèn)�，考慮不好，不要隨便下筆，一旦下筆就要果斷、準(zhǔn)確、干脆利落。一旦筆觸落于紙上，就不要輕易描抹、改動(dòng)。力求一次畫(huà)好，這就好比是“金口不開(kāi)，開(kāi)口不改”。除此之外，用筆還要概括簡(jiǎn)練，這就要求我們大膽恰當(dāng)?shù)匾还P解決一個(gè)塊面、一個(gè)轉(zhuǎn)折等，也即一筆完成一個(gè)任務(wù)或幾個(gè)任務(wù)。如一筆同時(shí)解決明暗、純度、色相、塊面、虛實(shí)等。我們能一筆畫(huà)好，絕不用兩筆，盡可能用少的筆觸塑造好物體。避免用筆瑣碎、刻意地反復(fù)描、涂、抹，此是水粉畫(huà)用筆之大忌。由于水粉材料的限制，反復(fù)地描、涂抹會(huì)使底色泛起、變臟，描、涂、抹會(huì)使人感到死板僵硬、機(jī)械、不放松、不爽快，因而也就失去了繪畫(huà)感。此所謂人為太過(guò)天趣盡失。
3、用筆要活潑、自然、統(tǒng)一
活潑就是要畫(huà)得生動(dòng)、靈活多變。筆觸過(guò)于規(guī)整、雷同就會(huì)使畫(huà)面顯得拘謹(jǐn)、呆板。統(tǒng)一就是對(duì)變化的節(jié)制，是筆觸上的共性。變化與統(tǒng)一是辯證的，筆觸只求變化就會(huì)看上去很亂。亂即變化，不亂即統(tǒng)一，變化與統(tǒng)一是矛盾的雙方，我們要做的就是要找到雙方的平衡點(diǎn)。中國(guó)畫(huà)論要求用筆時(shí)要做到：“亂中不亂，不亂中又有亂”“略無(wú)紀(jì)律而紀(jì)律自在其中”“不齊之齊，齊而不齊”。這都是這方面很好的論述�！皝y中不亂”說(shuō)明這種亂應(yīng)該是有控制的亂，失去了控制，那是真正的亂，而非我們需要的活潑，“不亂中又有亂”即在一個(gè)度的把握之下，盡量求得變化。
自然就是要畫(huà)得放松、毫無(wú)拘束。中國(guó)畫(huà)論上說(shuō)：“‘自然’二字是畫(huà)之真訣、自然是活勉強(qiáng)即死、一有勉強(qiáng)即非自然。”要求用筆做到“純?nèi)巫匀�，如不�?jīng)意”，這是一個(gè)很高的境界，要做到這一點(diǎn)并不容易。如不經(jīng)意是好像不經(jīng)意，并非真正不經(jīng)意。要想做到畫(huà)面上的如不經(jīng)意，還需要我們很經(jīng)意地去追求，很認(rèn)真地去對(duì)待、去思考、去研究、對(duì)畫(huà)面的效果斤斤計(jì)較。反過(guò)來(lái)說(shuō)，這種經(jīng)意在畫(huà)面上不能有一絲一毫地顯露出來(lái)，要看上去“如不經(jīng)意”，這也是我們努力的結(jié)果。只有熟練地掌握繪畫(huà)技巧、規(guī)律，才能在作畫(huà)時(shí)畫(huà)得毫無(wú)阻礙，縱筆揮掃，氣勢(shì)一貫。作畫(huà)時(shí)看似不假思索其實(shí)是千思百慮形成的本能。如果是真正的不假思索、忘乎所以地亂畫(huà)并不是自然、放松，而是亂了方寸。用筆輕浮、似是而非也不是自然、放松，而是軟弱無(wú)力的表現(xiàn)。
4、用筆的動(dòng)作與速度
用筆的動(dòng)作不同，會(huì)形成不同的筆法，有擺、拖、貼、點(diǎn)、揉、擦、涂等。擺、拖、點(diǎn)、貼都是一筆一筆地畫(huà)。擺：有一定的力度和運(yùn)筆方向，可長(zhǎng)可短。拖：在運(yùn)筆過(guò)程中漸漸抬起，有一定的方向和力度，筆干一些。點(diǎn)：比貼面積小一些，可以有一定方向，也可垂直起落。貼：力度輕一些，在畫(huà)面上垂直起落。揉：指轉(zhuǎn)動(dòng)而聯(lián)貫的用筆。擦：指用干筆輕輕在畫(huà)面上掃，筆與紙不即不離。涂：指連續(xù)排列的用筆。以上筆法也可以互相結(jié)合使用，如先擺后拖、先擺后揉、先揉后拖等等，這都是連貫的動(dòng)作。除此之外，還有罩色、洗等用法。
用筆的快慢看情況而定，一般情況下要稍快一些，太慢則不爽快、不出效果，尤其是拖。但有些筆法過(guò)快也不行，如擺、涂得過(guò)快會(huì)出現(xiàn)飛白。速度與筆上水分之間的關(guān)系要把握好，水分適中可以畫(huà)得快一些，水分少而畫(huà)得快易出現(xiàn)飛白，飛白過(guò)多會(huì)影響畫(huà)面效果。
5、用筆要有先后次序
在顏色較復(fù)雜、重疊的情況下，先畫(huà)面積大的地方，后畫(huà)面積小的地方，如一個(gè)瓷罐上有高光，但面積小一些，應(yīng)將高光下面的顏色畫(huà)好，再點(diǎn)高光。又如一個(gè)不銹鋼制品上面有許多深淺不一的色條，也有大面積的藍(lán)灰色，應(yīng)先將藍(lán)灰色鋪好底，再畫(huà)深淺不一的色條，又如可畫(huà)好背景后，再畫(huà)水果的把。
先畫(huà)薄的地方再畫(huà)厚的地方，這分兩種情況：一是先畫(huà)薄的地方，然后向厚的地方轉(zhuǎn)移；二是分層畫(huà)的時(shí)候，先畫(huà)得薄一些，再漸漸地畫(huà)厚。
先濕后干，如果有些部位和筆觸需要濕一些，有些部位筆觸需要干一些，尤其是干與濕互相重疊的情況下，應(yīng)先用濕畫(huà)法畫(huà)，隨著顏色的變干而過(guò)渡到干畫(huà)法上。先畫(huà)暗部后畫(huà)亮部，即先從物體的暗部畫(huà)起向亮部過(guò)渡，這樣不容易畫(huà)粉，是較常用的一個(gè)次序。
其他次序，由于水粉有很強(qiáng)的覆蓋能力，它可以有多種多樣的次序，(轉(zhuǎn)第139頁(yè)）(接第106頁(yè)）除了由暗向亮畫(huà)以外，也可以先畫(huà)亮部再過(guò)渡到暗部，也可以從明暗交界線向兩側(cè)過(guò)渡，還可以鋪一下亮部灰面（中間色），然后將亮部提亮，再將暗部畫(huà)暗，后加反光和高光。各種畫(huà)法并用可避免概念化，而使畫(huà)面手法靈活多變，用何種方法看需要而定。
6、用筆要追求變化
用筆要活潑、自然，就要追求變化，用筆要有聚散疏密、強(qiáng)弱虛實(shí)、干濕厚薄、大小長(zhǎng)短、曲直方圓、深淺寬窄、明度色相純度、點(diǎn)線面、方向、節(jié)奏、急緩等變化。在疏密的變化上，中國(guó)畫(huà)理論特別注意三或五這兩個(gè)數(shù)字，要么二為密一為疏，要么三為聚二為散。三與五都不是確切數(shù)字，只是一個(gè)大概比例。聚散疏密是辯證的，疏中有密，密中有疏。虛實(shí)是互相對(duì)立的，互相襯托、對(duì)比、依賴(lài)，沒(méi)有虛就沒(méi)有實(shí)，沒(méi)有實(shí)就沒(méi)有虛，虛實(shí)相生，實(shí)中有虛，虛中有實(shí)。在實(shí)際的操作中，我們可以避免一些情況的發(fā)生，如方向太一致、無(wú)變化、對(duì)稱(chēng)，對(duì)稱(chēng)則呆板，又如筆的形狀雷同，明度、純度、色相一樣，疏密一致，虛實(shí)無(wú)變化；用筆大小、長(zhǎng)短、寬窄雷同，用筆不可等距離、不可橫平豎直，用筆要曲直相結(jié)合等。
7、用筆的繼承與發(fā)展
在用筆上，我們可以借鑒古今中外前人的經(jīng)驗(yàn)，我們今天遇到的一些問(wèn)題，其實(shí)前人早就研究過(guò)，并且有許多成功的經(jīng)驗(yàn)。我們也要向西方學(xué)習(xí)，因?yàn)槟抢锸撬郛?huà)的故鄉(xiāng)。我們尤其要注意學(xué)習(xí)我們祖國(guó)的偉大傳統(tǒng)，在筆法的運(yùn)用上我國(guó)有獨(dú)到的見(jiàn)解，歷代均有畫(huà)論、文章。其中影響較大的有魏晉南北朝謝赫的《畫(huà)品》、五代荊浩的《筆法記》、宋代郭熙的《林泉高致》、明清時(shí)期的《苦瓜和尚畫(huà)語(yǔ)錄》等等，這些都是寶貴的學(xué)習(xí)教材。在此基礎(chǔ)上再進(jìn)行創(chuàng)造、發(fā)展自己的風(fēng)格，達(dá)到前人所說(shuō)的“有法之無(wú)法，方為至法”的境界。最后我們還要向大自然學(xué)習(xí)，這是繪畫(huà)的源泉和靈魂。自然界中充滿了各種各樣的變化，這是大自然的語(yǔ)言和法則，也是繪畫(huà)的語(yǔ)言和法則，畫(huà)理與自然之理是相通的。各種變化在自然界中渾無(wú)人工痕跡，自然而然。我們?cè)诶L畫(huà)中就是要追求和達(dá)到這種狀態(tài)，即所謂“參乎造化，妙合自然”。
總之，繪畫(huà)之所以有趣，一個(gè)很重要的原因是它不同于照相的手工性，即人工的痕跡。用筆正是這種人工痕跡的體現(xiàn)，人們用筆體現(xiàn)自己的感覺(jué)和趣味，這種感覺(jué)和趣味會(huì)因時(shí)間和自己的認(rèn)識(shí)的變化而改變。這體現(xiàn)了每個(gè)人都具有的一種個(gè)體上的用筆差異性。不同的時(shí)代，會(huì)有不同的審美主張和趣味。一個(gè)人不能不受時(shí)代的影響，這就使每個(gè)人的用筆又具有一定程度的共性，造成個(gè)性與共性的原因是多方面的，有心理、生理、性格及對(duì)藝術(shù)的認(rèn)識(shí)理解、學(xué)習(xí)經(jīng)歷、世界觀等。人們總是追求創(chuàng)新，因?yàn)榕f的形式和趣味不能表達(dá)新時(shí)代的思想和感受。這就是畫(huà)家石濤所提倡的“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”。當(dāng)人們達(dá)到了用筆的最高境界時(shí)，也就達(dá)到了畫(huà)理與自然之理相通的境界。
參考文獻(xiàn)：
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