淺談浪漫主義時期鋼琴的音樂風格藝術(shù)論文
內(nèi)容摘要：文章通過對浪漫主義時期風格的分析，力圖較為寬泛地對這一重要時期的鋼琴音樂有一個概括性的認識，對今后的鋼琴教學中如何更好地認識和理解浪漫主義時期鋼琴音樂的創(chuàng)作具有重要意義。
關(guān)鍵詞：浪漫主義時期 鋼琴音樂 風格特征
在中外藝術(shù)史上，凡是杰出的藝術(shù)家都有自己鮮明獨特的風格，這種風格體現(xiàn)在其全部創(chuàng)作之中，體現(xiàn)在其作品的內(nèi)容與形式等各方面，使其具有獨特的藝術(shù)魅力。同是德國音樂家，巴赫的風格與貝多芬的風格截然不同，同是意大利文藝復興時期的著名畫家拉斐爾的畫風與達·芬奇的畫風的迥異可以說是一目了然。
藝術(shù)風格體現(xiàn)出藝術(shù)家的創(chuàng)作個性，藝術(shù)流派則體現(xiàn)出風格相似或相近的藝術(shù)家們的共性。在近代文藝史上有過重大影響的流派主要有古典主義、浪漫主義、現(xiàn)實主義、自然主義等。下面筆者談一談浪漫主義時期鋼琴音樂的風格特色。
19世紀（1830—1900年）的音樂，常被稱作浪漫主義音樂。這個世紀是情感宣泄、多愁善感的世紀；是和聲極度多樣發(fā)展的世紀，是曲式結(jié)構(gòu)大膽創(chuàng)新的世紀；也是音樂大師層出不窮、鋼琴音樂發(fā)展到巔峰的世紀。
在19世紀初，鋼琴的使用已很普遍，它的音響比以往的大鍵琴更有效果，尤其是踏板裝置的增加，又為鋼琴增加了一項新魅力，它使和聲美妙地混合，產(chǎn)生了不可思議的色彩感，更能表達出浪漫的氣氛。鋼琴不僅僅成為一件獨奏樂器，還進入室內(nèi)樂的范圍，從而吸引無數(shù)的作曲家和演奏家，它們使鋼琴盡可能地表現(xiàn)以柔情的情緒到宏大的篇幅，使鋼琴的技巧和表現(xiàn)都達到從未有過的高度，而此時作曲家兼演奏家是非常普遍的現(xiàn)象，又形成了明顯的演奏風格。
“浪漫主義”與“古典主義”是相對的�！袄寺髁x”的風格特征是個人主義，尚情感、重主觀、尚新奇、重民族情。在這種觀念下，浪漫主義的音樂在形式和技巧上雖承自古典樂派，但內(nèi)容上都大有差異，古典樂派的音樂是超民族的、超個別性，著重在抽象的觀念，只求表現(xiàn)“美的理想”，而較少宣泄人類產(chǎn)生的感情，浪漫樂派的音樂則是自由奔放，形式上無拘無束，喜用抒情和描寫，民族民間因素大大增加，標題性也很強，與大自然密切結(jié)合，表現(xiàn)出強烈的個性和民族性。
一、19世紀浪漫主義樂派的作曲家對鋼琴音樂風格產(chǎn)生重要影響
19世紀浪漫主義樂派的作曲家對鋼琴音樂風格產(chǎn)生重要影響的作曲家有貝多芬（晚年）、舒伯特、舒曼、門德爾松、肖邦、李斯特、勃拉姆斯等等。
貝多芬是個重要的轉(zhuǎn)折點，這位偉大的巨人一腳跨在古典主義，一腳跨在浪漫主義，他是溝通兩個時代的橋梁。他的作品106第三樂章第二主部已經(jīng)預示肖邦夜曲風格的先聲，他的作品111第二樂章的第三變奏也隱現(xiàn)了“爵士”節(jié)奏的特征。
舒伯特則是純粹具有浪漫主義精神的第一位作曲家，他的'作品滲透的發(fā)自肺腑的抒情性格，直接開創(chuàng)了浪漫主義時期最主要的風格特點。舒伯特的鋼琴作曲如《音樂瞬間》《即興曲》等具有與大型作品（如奏鳴曲）同等重要的價值，這種單樂章的中小型曲體成為浪漫主義時期十分普遍的音樂曲式結(jié)構(gòu)。
如果說從舒伯特的音樂中，我們感受更多的是他內(nèi)省性的自我對話，那么從肖邦作品中，我們可以感悟到作曲家內(nèi)心與別人的對話，肖邦的鋼琴音樂仍是最純粹的鍵盤思考后的產(chǎn)物。他的音樂只有在鋼琴上才能發(fā)出他想要的聲音。肖邦對鋼琴音樂的貢獻，一是他對這種樂器的性能從各種角度去重新觀察；二是在作品的創(chuàng)造過程中，不斷探索鋼琴音樂的新的可能性，如雙手節(jié)奏的復雜組合、大膽的不諧音響，以及巧妙的轉(zhuǎn)調(diào)引出的色彩變化等等。
舒曼是另一位杰出的浪漫主義風格作曲家，他那具有非常創(chuàng)造性的鋼琴作品為鋼琴文獻增添了寶貴財富，其最杰出的貢獻是性格化的套曲或小曲，如《童年情景》《蝴蝶》等，他使用了快速和聲節(jié)奏、不尋常的踏板效果、切分及交叉節(jié)奏、變化多端的伴奏音型等一系列有意義的探索性技法，對其浪漫主義作曲家產(chǎn)生了深刻影響。
李斯特不但創(chuàng)造了“交響詩”的結(jié)構(gòu)形式，推動了奏鳴曲式之后音樂形態(tài)的發(fā)展，還創(chuàng)造了具有鮮明匈牙利民族氣質(zhì)的大量作品，他的鋼琴音樂與肖邦、舒曼一起達到了超群絕倫的高峰�？梢哉f，他在另一方面使鋼琴的表現(xiàn)力擴大了；而肖邦是在色彩的表現(xiàn)上為鋼琴增添了許多音的音質(zhì)。他盡可能地把一切先進的因素引入鋼琴音樂中，使鋼琴技巧發(fā)揮得淋漓盡致。而且他晚年的音樂語匯，事實上開創(chuàng)了通向諸如印象主義、十二音體樂系等20世紀前半葉的現(xiàn)代音樂之路。
19世紀下半葉，鋼琴技藝發(fā)展仍遵循著肖邦、舒曼、李斯特的道路，在浪漫主義音樂語匯上沒有太大變革，但各種民族主義因素的增長成為該階段另一段特征。勃拉姆斯就是一位杰出代表，他的鋼琴作品仍能夠以特有的內(nèi)在深沉的情感力量打動聽眾的心靈。他的鋼琴織體一般比較樂隊化，不同于肖邦充滿詩意的浪漫情調(diào)和李斯特光輝燦爛的弦技性格，往往是充滿勃拉姆斯式的深厚寬大的和弦。
二、浪漫主義時期鋼琴音樂的風格特征
19世紀鋼琴作為樂器中最具表現(xiàn)力的“王者”，在它誕生100年后，達到技巧和藝術(shù)的最鼎盛時期。
1.浪漫主義時期的鋼琴技術(shù)發(fā)展到了鼎盛時期，音樂具有絢麗、艱深的技巧
這個時期的鋼琴制造業(yè)獲得了質(zhì)的飛躍，鋼琴音樂域擴大到七個半八度，使鋼琴的表現(xiàn)力大大提高，從此，鋼琴登上了“樂器之王”的寶座。同時，鋼琴領域涌現(xiàn)出一批超級炫技大師，音樂會性的“練習曲”也代替了純技術(shù)性練習曲，鋼琴演奏技術(shù)包括八度的大量運用，連續(xù)飽滿的大和弦，開放排列的各種琶音，音階、半音階以及各種音型組合方式的華彩經(jīng)過句，各類組合雙音，托卡塔式的雙手交叉，遠距離跳躍，尖銳短促的快速跳音，閃電般的刮奏，雷鳴般的震音，快速的各種重復等等。眼花繚亂、輝煌壯麗的鋼琴技巧發(fā)展到了前所未有的頂峰時期。
2.表達、傳遞、流露、強化個人的情感成為浪漫主義鋼琴音樂的本質(zhì)
浪漫主義音樂突破了循規(guī)蹈矩的古典風格，形式上無拘無束，情感自由奔放，強調(diào)濃厚的個人思想情感，偏重幻想和夸張的手法。夢幻般的詩意和火熱的激情是這一時期鋼琴音樂的顯著特點。對大自然景物的描繪越來越多，遠離城市的喧囂，在大自然中尋求寧靜和解脫。浪漫主義時代成為一個彰顯個性、情感膨脹的時期。
3.標題性成為浪漫主義音樂的一種重要傾向與特征
浪漫主義作曲家多半聚集在包括畫家、詩人、文學家在內(nèi)的藝術(shù)沙龍圈子內(nèi)，他們彼此影響激發(fā)靈感，促使音樂走向直觀、詩化，呈現(xiàn)出文學化傾向，用各種文學標題來揭示和啟發(fā)音樂內(nèi)涵。同時，不同民族的作曲家追求著各自的民族、民間特色和情趣，體現(xiàn)出雄渾的民族精神和個性特征。
4.浪漫主義的體裁和表現(xiàn)手法豐富多樣，各具特色
音樂形象鮮明，旋律自由舒展，富于歌唱。和聲極為豐富，織體稠密多變，節(jié)奏組合別致。速度和力度的變化幅度很大，甚至達到了夸張、極端的地步。為了表達更豐富飽滿的情感內(nèi)容，這個時期的聲音概念產(chǎn)生了巨大的變化。同時，這個時期的鋼琴在機構(gòu)的靈敏程度上為各種音量和音色的變化與對比提供了可能。
5.發(fā)掘鋼琴音響和音色的變化
演奏浪漫主義音樂最復雜而又最微妙的特征就是對彈性節(jié)拍的運用和表現(xiàn)了，這是演奏者音樂感覺和音樂修養(yǎng)的體現(xiàn)，也是音樂節(jié)奏律動的脈搏、呼吸、張弛與松緊的鮮活運動，雖然有一定的規(guī)律可循，但更多的是靠演奏者良好的樂感與靈敏的悟性。浪漫主義音樂的踏板使用也更復雜、更精細，根據(jù)和聲、旋律、色彩、節(jié)奏等多種要素，可以使用延音踏板（包括長踏板、淺踏板、模糊踏板等）、音前踏板、強音踏板、弱踏板和持續(xù)音踏板等，極大地發(fā)掘了鋼琴這件樂器音響、音色變化的可能性。
6.開啟“琴人合一”的演奏新理念
浪漫主義時期技術(shù)發(fā)展到極其輝煌的程度，力度也向兩極大大擴張，歌唱性樂句音色渾厚，氣息綿長，從指尖到全身所有部位的力量無所不用其極。鋼琴指觸的部位、方向、速度、深度有著豐富多變的組合可能，摸、抓、推、擊、揉、摁、勾撥等等，開啟了指、腕、肘、臀乃至全身的“琴人合一”的演奏新理念。
總之，浪漫主義鋼琴音樂時期是音樂大師層出不窮的時期，他們使鋼琴的技巧和表現(xiàn)都達到從未有過的高度，浪漫主義風格的音樂，在自由奔放的形式上無拘無束，喜用抒情，描寫民族民間因素大大增加，標題性也很強，與大自然密切結(jié)合，表現(xiàn)出強烈的個性和民族性。其創(chuàng)作思想和技法對后來西方各個時期的音樂產(chǎn)生深遠影響，對今后的鋼琴教學，如何更好地認識和理解浪漫主義時期鋼琴音樂的創(chuàng)作具有重要意義。
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