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電影《欲望號街車》中布蘭琪敘述的可靠性論文
一、緒論
《欲望號街車》為田納西·威廉斯在1947年上演的戲劇。它講述了一位成長于沒落南方莊園貴族的少婦布蘭琪，在家鄉(xiāng)經歷種種變故之后，投奔其妹妹和妹夫：斯坦利和斯坦納，卻受到一連串無情的打擊，最終精神失常的悲劇。劇中，男女主人公的言論，尤其是斯坦利對布蘭琪過去的敘述和布蘭琪自己所交代的，基本上互相解構，而最后斯坦利，如同勝利者，站在貌似可靠的立場上揭露布蘭琪言語的不可靠性。然而，值得一提的是，雖然在戲劇中布蘭琪最終被定為“說謊者”，然而讀者并非根據(jù)傳統(tǒng)的判斷敘述可靠性的標準認為布蘭琪敘述不可靠，事實上，布蘭琪敘述的可靠性頗為復雜，值得探討。
二、作品中人物敘述的可靠性分析
讀者判斷作品中敘述者的可靠性和不可靠性的過程是讀者積極閱讀的過程，是頗為復雜的推斷過程。讀者通常通過根據(jù)作品中的敘述話語或更大的敘述語境所表現(xiàn)的證據(jù)，而確定敘述者的可靠性或不可靠性。在推斷布蘭琪敘述可靠性的過程中，讀者需在整部戲劇這一大的敘事語境下來審視她的言語，從而判斷其可靠性。
(一)布蘭琪敘述的不可靠性
首先，讀者不難發(fā)現(xiàn)布蘭琪自己所提供的信息前后不一致，甚至互相矛盾，以致懷疑她的可靠性。剛開場，布蘭琪和斯坦納數(shù)年離別后，初次見面，布蘭琪急于向妹妹斯坦納告知她離開學校的原因。她說一切的事情已經讓她筋疲力盡，幾乎精神崩潰，因此校長建議她休假。然而，數(shù)場之后，當她和密奇談到自己在妹夫家痛苦的遭遇時，她說“我坦誠地告訴你，我是因為教師的收入不夠花銷，去年沒存一分錢，所以來投奔我妹妹。”讀者讀此，不禁回憶起她先前的言語，便很難相信她的“坦誠”，即她話語的可靠性。威廉斯不僅以此明露的方式告知讀者布蘭琪話語的不可靠性(更有甚者：斯坦利在第七場徹底地揭露布蘭琪所有的謊言)，還使用多樣的表征手段暗隱地說明布蘭琪的言語為不符事實或美化事實。
自詹姆斯以來，小說家都爭取實現(xiàn)小說最大限度的客觀性，而在作品中隱藏自己主觀的聲音。他們認為小說應該如同戲劇客觀地在舞臺上呈現(xiàn)。然而筆者認為，戲劇并非絕對的、完全的客觀，它也是作者在主觀意識下創(chuàng)作的作品，因此也有劇作家的介入。并且因其獨有的舞臺性，這種介入可以通過旁白、場景設置以及其他舞臺設施來實現(xiàn)。威廉斯在《欲望號街車》劇本中向讀者傳遞大量隱含的信息，這種信息有助于讀者更加深刻地理解人物，判斷其可靠性。實際上，威廉斯在一開場以隱晦卻深刻的方式介紹了布蘭琪的過去，呈現(xiàn)了布蘭琪的心理，和積極閱讀的讀者進行對話。
第一場，布蘭琪來到妹妹家，恰巧妹妹和妹夫出去打保齡球，只好獨自在家等候。筆者認為，威廉斯在開場時就安排布蘭琪獨處的情景，旨在設置該劇統(tǒng)領的敘述語境，這成為判斷布蘭琪以后言語行為可靠性的參照。另外，眾所周知，一個人獨處時的表現(xiàn)，與在人群中的相比，更能真實地反映自我。
布蘭琪直挺挺地坐在椅子上，雙肩微微聳起，雙腿交叉著緊靠在一起，雙手緊緊抓住包，好像很冷的樣子。過了一會兒，茫然的眼神消失了，她開始環(huán)顧四周。一只貓尖叫一聲，嚇得她大吃一驚，倒抽一口冷氣，突然，她看到半開的柜子里有一樣東西。她跳起來，走過去拿出一瓶威士忌，到了半杯，一飲而下。她小心翼翼地把瓶子放回原處。到水池邊洗凈杯子，然后又到桌前坐下。
從她的動作：僵硬的坐著，壓著雙腿，讀者可以意識到她當時拘謹、忐忑的心情，對將來的不確定和憂慮，以及她面對陌生環(huán)境的無所適從。當貓發(fā)出尖叫，她嚇得倒抽一口冷氣，這又很好地展現(xiàn)了她缺乏安全感和脆弱的心理。如上所述，通過這段描述，讀者已經對布蘭琪的性格和心理有了一定正確的認識，之后不禁發(fā)問：布蘭琪經歷著怎樣的過去?并根據(jù)所提供的信息，推斷出她的過去一定是悲劇性的。然而她對外的談論卻與她獨處時的表現(xiàn)所傳遞的大相徑庭。例如，她喜滋滋地向她妹妹炫耀她在圣誕節(jié)到邁阿密度假，遇到了一位家財萬貫的以前的追求者。頗有影響的認知(建構)方法的代表人物A－紐寧在1999年發(fā)表的《不可靠，與什么相比?》一文中，對不可靠敘述的界定如下：“當出現(xiàn)不可靠敘述時，敘述者的意圖和價值體系與讀者的預知(foreknowledge)和規(guī)范之間的差異會產生戲劇反諷。對讀者而言，敘述者話語的內部矛盾與讀者自己的看法之間的沖突意味著敘述者的不可靠。
如前文所述，一方面，布蘭琪的敘述前后矛盾，且與讀者的預知矛盾，另外一方面，她的敘述又與劇作家借助文本和語境因素向讀者所暗示的信息相矛盾，因此讀者判斷布蘭琪的敘述不可靠。
再者，布蘭琪多次承認自己常常說謊，這使讀者更加確信布蘭琪的話語不可靠。她說：“我知道我編了很多故事。然而，一個女人美麗的一半都是假象”。另外，斯坦利和斯特納爭吵之后，布蘭琪覺得要尋找出路，帶妹妹離開。她寫信給求助一位她以前的追求者，然而她卻沒有告知他真相，卻編造一大段謊言，說她在妹妹家的生活是多么的布爾喬維亞。寫完之后，又自我欣賞地大笑說自己是這么一個大騙子。
(二)布蘭琪敘述的可靠性
布蘭琪類似與敘事作品中的同故事敘述者(ho－modiegetic)。如果敘述者成為他和她所講述的情景和時間中的一個人物，就是所謂的同故事敘述者。布蘭琪所敘述的都是她所經歷的。另外在審美的意義上，這個人物具有無窮的藝術美，雖然她的性格中不乏丑陋的方面。在同故事敘述中，由于敘述者同時作為人物出現(xiàn)，因而，對可靠的敘述者與不可靠敘述者的判斷，還不僅僅涉及到敘述者在作品敘述中所起的作用，同時還涉及到對作為人物的敘述者的理解。而讀者對人物的理解受其“閱讀倫理”影響。閱讀的倫理涉及到讀者的價值觀和判斷，同時也與認知、情感以及欲望錯綜交織：讀者的理解影響著他們對作品所要激活的那些價值觀的感覺，而那些價值觀的激活影響著讀者的判斷，而讀者的判斷又影響他們的感情，感情則又影響著他們的欲望。
劇中，布蘭琪使人對她的感情呈上下波動：時而否定，時而理解，最終心生完全的憐愛和同情。此時，布蘭琪的敘述是否可靠顯得已不太重要�；蛟S開場的時候，布蘭琪的小資情調，自我美化令人厭煩，然而隨著情節(jié)的發(fā)展，進入到她內心，發(fā)現(xiàn)她的內心卻是如此真實。特別讀到布蘭琪寄居在妹夫家，如同羊遇惡狼，毫無招架之力，并最終被活活吞噬時，讀者的心糾結于其悲劇的命運：對布蘭琪的憐愛和心疼，對斯坦納的憤恨，對世界的失望，因此，在判斷布蘭琪言語可靠性的時候，受其自身“閱讀倫理”的影響，而偏向布蘭琪自己的可靠敘述的標準。
縱然布蘭琪常常編造謊言，自欺欺人，然而她自認是個真實，不虛假的人。值得思考的是：何為布蘭琪的可靠敘述的標準呢?她的標準不在于一個人是否說實話，而是是否說心里真實的想法，是否傷害到他人。正如當密奇指責她是個大騙子的時候，她說：“我盡力對人施展魔力。我的確歪曲事實。我不說實話，我只說本來應當是真實的話。若這是罪孽，就讓我為此受到懲罰吧。”雖然布蘭琪常常逃避現(xiàn)實，美化自我，然而她從來沒有因為私欲而欺騙他人。相反，斯坦利在經過詳盡的調查之后，對布蘭琪過去的敘述符合事實，然而他的敘述是出于報復，是出于惡意的，也毀了布蘭琪的一生。較之布蘭琪的不可靠敘述，這種可靠的敘述是何等的殘忍，何等的可怕。
第七場為該劇的高潮：正當布蘭琪憧憬新生活的時候，斯坦利把她所掩藏的，所逃避的，所懼怕的過去全部抖落出來，一掌把她推下了人生的深淵。這一場景蘊含著無窮的張力和反諷。洗澡間內，布蘭琪邊唱邊松快地泡澡，象征著她洗去以往的陰影，準備全新地面對將來，而洗澡間外，她的妹夫斯坦利數(shù)算她一條又一條的“罪狀”�；蛟S布蘭琪已預感到外面發(fā)生的事情，她先后五次借著自己的歌聲向斯坦利表明自己的真實和無辜：如果你相信我，這一切都不是謊言。這也是她向讀者發(fā)出邀請，邀請我們相信她，相信她內心的真實。布蘭琪將人們的目光從“客觀事實”轉向“主觀真實”。
以威廉斯為代表的現(xiàn)代主義作家摒棄了現(xiàn)實主義作家所描寫的客觀現(xiàn)實，而更加關注人們的內心現(xiàn)實，因他們認為內心的現(xiàn)實才是真正的現(xiàn)實。在《欲望號街車》中，雖然威廉斯故意安排斯坦利揭露布蘭琪的謊言，然而讀者通過情節(jié)、語言和人物刻畫等多方面，發(fā)現(xiàn)作者對布蘭琪懷有深深的感情，且有意說明：與外在報告事實相比，內心的真實才更為重要。這印證了現(xiàn)代主義作家的現(xiàn)實觀由外在到內在的轉變。
三、結語
因布蘭琪的敘述與“隱含讀者”意圖傳達的信息，和從整體敘述語境中所推斷的信息常常矛盾，因此布蘭琪是不可靠敘述者。然而，透過布蘭琪充滿謊言的外表，其內心竟是如此的真實，且布蘭琪的命運令人同情，并漸漸地放下了對布蘭琪的批判態(tài)度，而喜歡上這個人物，并且同意布蘭琪的可靠敘述的標準：說心里話。同時，這也印證了現(xiàn)代主義作家的現(xiàn)實觀從外在走向內在。
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