南朝詩兩首：《登池上樓》《晚登三山還望京邑》.
鎖玉
一、教學(xué)目標(biāo) 概括
知識(shí)與技能
1、了解作者，掌握南朝詩的特征。
2、識(shí)記有關(guān)實(shí)詞、名句。
過程與方法
1、品味詩歌語言的凝練、含蓄與優(yōu)美。
2、揣摩托車詩歌的思想內(nèi)容與作者的寫作意圖。
情感、態(tài)度與價(jià)值觀
體會(huì)詩人復(fù)雜的情感，或?qū)W習(xí)詩人高尚的品格。
二、聚集難點(diǎn)
詩歌蘊(yùn)含的作者的思想感情。
三、教與學(xué)
第一課時(shí)
《登池上樓》
（一）導(dǎo)語
南朝文論家鐘嶸說：“謝詩如芙蓉出水�！痹娙缩U照也說：“謝公詩如初發(fā)芙蓉�！避饺�
花，天生麗質(zhì)，初發(fā)而出水，那必是自然清新、賞心悅目的。謝靈運(yùn)詩的佳妙之處，正在于它不加雕飾，不用典故，自然形成。今天就讓我們一起來學(xué)習(xí)他的代表作《登池上樓》，領(lǐng)略他芙蓉般清新的風(fēng)格。
（二）點(diǎn)擊詩人
謝靈運(yùn)，小名客兒，生于東晉太元十年(公元385年)，謝家原是陳郡陽夏(今河南太康)人，后遷居南方。靈運(yùn)很小就被送到錢塘杜明師的道館中寄養(yǎng)，接受了良好的教育，喜歡學(xué)習(xí)，博覽群書，文章寫得又快又好，在江南小有名氣。(他是淝水之戰(zhàn)的指揮者名將車騎將軍謝玄的孫子。
謝靈運(yùn)具有深厚的文化素養(yǎng)，他一生的著述非常豐富，據(jù)近代人統(tǒng)計(jì)，見于著錄的有21種，可惜大多散佚。今天能見到的除了《大般涅盤》譯文外，還有90多首詩和4卷文。但他的主要成就是詩歌，特別是山水詩。他是扭轉(zhuǎn)玄言詩風(fēng)、開創(chuàng)山水詩派的第一個(gè)詩人。
（三）通讀課文，講解詩意：
本篇寫作者貶官永嘉、久病初起登樓所見所感，抒瀉了仁宦不得志的感傷情懷。
詩的前四句先從當(dāng)前景物落筆，托物興詞，感懷喻志。首句寫俯視池中，不禁聯(lián)想起虬龍的深潛而自媚。下一“媚”字，把潛隱者悠然自得的情態(tài)描繪得栩栩欲活。詩人借助想象的彩翼，化虛為實(shí)，把本屬傳說的動(dòng)物描繪得相當(dāng)逼真。次句寫仰視飛鴻，想象它振翮高騫而揚(yáng)音九霄，又描繪出進(jìn)取者春風(fēng)得意、奮發(fā)有為的情狀。
詩人于虬潛鴻飛，物類各得其所，聯(lián)想到自己欲在仕途上直步青云，但又非智能所及，因而有“薄霄愧云浮”之感；退隱躬耕，體力難濟(jì)，無以自養(yǎng)，因而又有“棲川怍淵沉”之嘆�！搬叩摗彼木鋵懨髯约哼h(yuǎn)守濱海州郡、久病初起的情狀，實(shí)為失意情懷的具體抒寫，于自嘲中盡情發(fā)泄了仕途蹭蹬的滿腹牢騷�！搬叩摗辈坏弥疽灾劣凇凹案F海”，其郁悶之情已難以自遣，再加上秋冬以來便臥病在床，以至于連節(jié)候更替都不知道了，這無疑使心緒更加愁苦。郁悶至極，必須想在大自然中尋求解脫，因而久病初愈便急于登樓眺望就寫得入情入理�！皟A耳”六句，詩人用生花妙筆寫出了滿園春色�！皟A耳”二句先寫遠(yuǎn)景，境界開闊，詩人自我形象鮮明�！皟A耳”一詞，詩人聆聽江濤聲的神情宛然可想；“舉目”一詞，詩人眺望遠(yuǎn)山的神態(tài)宛然可見�！俺蹙啊倍鋵懨鞫ゴ夯兀�(jié)候改變，是詩人的感受�！俺靥辽翰�，園柳變鳴禽”二句轉(zhuǎn)寫近景，格調(diào)清新嫵麗，為全詩之警策，歷來為人所激賞，甚至還有一段有趣的傳說。《詩品》引《謝氏家錄》云：“康樂每對(duì)惠連，輒得佳語。后在永嘉西堂，思詩竟日不就。寤寐間，忽見惠連，即成‘池塘生春草’。故嘗云：‘此語有神助，非吾語也’�！痹娙藟�(mèng)見惠連而得佳句，這是出于某種靈感火花的觸發(fā)，還是故神其說，今已無法得知，不過此聯(lián)確實(shí)是天生好語，仕途蹭蹬的詩人久病初愈，初登池上樓，看到瀲滟的池水邊已吐出了嫩綠的青草，花園中的柳林間，春鳥亂飛，鳴聲上下。這種新鮮而美麗的景色，確能使一直被苦悶和憂慮纏繞著的詩人的胸懷得到暫時(shí)的開豁，這種富有生意的新鮮感受與一時(shí)的愉悅心情融為一體，情韻兼勝，臻于化境，因而葉夢(mèng)得說：“此語之工，正在無所用意，猝然與景相遇，借以成章，故非常情所能到”（據(jù)王若虛《滹南詩活》卷一引），胡應(yīng)麟說“靈運(yùn)諸佳句多出深思苦索”，“此卻率然信口，故自謂奇”（《詩藪》外編），正說明此聯(lián)的好處在于自然天成，誠如鮑照所評(píng)：“謝五言如初發(fā)芙蓉，自然可愛”（《南史·顏延之傳》）。這六句寫詩人登臨遠(yuǎn)眺，耳目所接，由遠(yuǎn)及近，層次分明，寫景如繪。然滿園春色固然能暫時(shí)舒展詩人的情懷，但難以盡遣心中之郁悶，于是詩人自然過渡到對(duì)隱居的向往。
詩最后六句寫詩人觸景傷懷，決意歸隱�！捌钇睢倍鋵懺娙艘蚩吹酱壕岸饘�(duì)古人歌詠春天情景的傷感情緒的共鳴�！搬俑琛敝浮对娊�(jīng)·豳風(fēng)·七月》，“楚吟”指《楚辭·招隱士》。而《招隱士》又是招尋隱士的詩，因之由此又引起以下離群索居等語�！八骶印倍鋵懨麟x群索居容易覺得日久難耐，因而難以安心做到。這是一般而論，并非指作者自己。詩的最后兩句即寫明堅(jiān)持節(jié)操不只古人能夠做到，“遁世無悶”（《易經(jīng)·乾卦》）在自己已征驗(yàn)實(shí)現(xiàn)了。詩人在《永初三年七月十六日之郡初發(fā)都》一詩中說：“將窮山海跡，久絕賞心昭�！笨梢娝緛砭桶殉鋈斡兰翁乜醋鞫菔罋w隱，所以此處才說“無悶征在今”。
靈運(yùn)詩向有有佳句無完篇之譏，而此篇層次之間聯(lián)系緊密，由托物興詞、感懷喻志、借景遣懷到?jīng)Q意隱居，轉(zhuǎn)換自然，渾然一體，并且溝通并融化了玄言和山水，寓理于情，寄情于景，“于漢、魏外別辟蹊徑，舒情綴景，暢達(dá)理旨，三者兼長(zhǎng)”（黃子云《野鴻詩的》），尤其是對(duì)春色的描繪，詩人調(diào)動(dòng)各種藝術(shù)手法以準(zhǔn)確地捕捉大自然的各種形象，畫面鮮麗清新，再加上有“池塘”一聯(lián)為全詩增色，因而愈加神光四射，引人入勝，因之可稱佳句完篇俱在的上乘之作。
理清詩歌的結(jié)構(gòu)和內(nèi)容
（四）品味結(jié)構(gòu)：討論
小結(jié)：
全詩大致分為三層，但銜接很緊密。
前八句為第一層，主要寫官場(chǎng)失意后的不滿與當(dāng)時(shí)矛盾的處境。
自“衾枕”以下八句為第二層，寫登樓所見滿目春色�！�
最后六