電影《只有蕓知道》觀后感

時間：2023-05-06 16:42:32 觀后感范文我要投稿

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電影《只有蕓知道》觀后感

電影《只有蕓知道》觀后感1

　　這部影片是由馮小剛摯友張述的真實經(jīng)歷改編而來，講述隋東風與羅蕓相濡以沫的愛情故事。

電影《只有蕓知道》觀后感

　　作為國產(chǎn)電影賀歲檔的開創(chuàng)者，“馮小剛”這個名字和“賀歲檔”一直聯(lián)系在一起。談及新作《只有蕓知道》的拍攝初衷，馮小剛坦言，“我已經(jīng)快62歲了，現(xiàn)在非常想拍一些很美好的電影，新片來源于我的好朋友張述的真實故事，我們倆在部隊就住一個宿舍，這么多年他又陪著我拍了十幾部電影，感情非常深厚，用這部影片紀念他們相濡以沫的'愛情，相信也會滿足每個人對愛情的向往�！�

　　年輕的隋東風（黃軒飾）和羅蕓（楊采鈺飾）婚后定居在新西蘭安靜的克萊德小鎮(zhèn)，共同經(jīng)營一家中餐館，時光在波瀾不驚中一天天流逝，轉眼間兩人的婚姻生活已走過第十五個年頭，除了身邊多了一只陪伴左右的寵物狗布魯，一切仿佛都沒有發(fā)生變化。

　　然而空曠山野上，羅蕓壓抑已久的一聲吶喊打破寧靜。

　　隋東風和羅蕓無緣白頭到老，人到中年妻子的猝然離世讓東風陷入哀傷與孤獨，踏上了為亡妻完成遺愿的旅途。

　　隋東風手捧羅蕓的骨灰，隨風飄灑，為這段相濡以沫的愛情籠罩上悲涼的底色。

電影《只有蕓知道》觀后感2

　　當我第一次聽說《只有蕓知道》的故事——一個男人為了完成亡妻的心愿，帶著她的骨灰上路去一一實現(xiàn)——時，本以為是一部公路電影。

　　沒想到，它不完全是。

　　不僅不完全是，我本來設想的那些公路電影應有的迭蕩起伏，那些所謂的設計橋段，那種在旅途中，讓觀眾隨著路人逐漸地、慢慢地了解女主角的起承轉合，也都不是這部電影的重點。

　　馮小剛心不在此。某種程度上，《只有蕓知道》充滿了意外。

　　在題材上，它與近十年馮小剛電影所追求的厚重歷史、家國情懷相去甚遠，在這部電影里，曾經(jīng)執(zhí)著的馮小剛，表現(xiàn)得幾乎全無野心。最激烈的矛盾，似乎更多是人與時間，人與空間，人與自己的關系。

　　在形式上，它也完全不見《我不是潘金蓮》的語不驚人死不休，無論是構圖、調(diào)度，還是剪輯，都非常之簡樸，一派和風細雨，從容淡然。

　　在《只有蕓知道》里，就像片中反復出現(xiàn)的明媚新西蘭風景，所謂的故事，更像是一個背景，而導演所要講述的重點，顯得既清晰又模糊——

　　一對男女相逢相知相愛相守的故事，拋開死亡因素，其實既不驚心也不動魄。所有情節(jié)最為激烈的部分，都被壓縮在極小的篇幅里快速完成，更多的時間，是在偏僻小鎮(zhèn)開起了餐館后，男主角如何圍著灶臺轉，女主角切肉切到了手，是領養(yǎng)了狗狗之后在家門前散步，是那些關于外語交流的小段子。

　　無風無浪，無驚無險，遛個狗進個貨，數(shù)落一下哪家店的蝦不夠好，頂多夢見個鯨魚，撞上個揣著槍的醉漢。三年，五年，還是九年，十五年，日子和太陽一樣，照舊升起又落下。

　　節(jié)奏慢悠悠，雞零又狗碎。

　　那么，馮小剛要我們看什么呢？

　　換個角度，之前我們沒見過這樣的馮小剛電影，或是這樣的中國電影：它既不力圖讓人大笑，不企圖讓人痛哭，似乎也不太在意你是否會有多緊張，是否能適應它的敘事節(jié)奏，但它又沒有高高在上的藝術電影作派，既不艱澀也不復雜。

　　無論是創(chuàng)作還是對于商業(yè)回收的態(tài)度上，在當下中國電影的語境里，《只有蕓知道》顯得有些陌生，也不失任性，盡管它講述的，可能是當下每一個中國人都無法回避的問題：我們究竟為何而活著？為了更好的未來，我們要把眼前的日子都過成復制加粘貼嗎？到底是生意、房子能給我們安全感，還是每天都要面對的那個他/她？

　　以及，如果我們選擇了為未來而奮斗，那么那個遠在千萬里之外的家，對我們又意味著什么？

　　這些問題，都被揉碎了，撒在了男女主角那些復制加粘貼的`日子里，連同他們并沒有被太多表達的孤獨與寂寞。

　　至于我本人，我喜歡《只有蕓知道》的那份慢與輕，尤其是經(jīng)過片中陽光與草地樹木的層層過濾，觀感顯得舒適與透氣，作者既不強求也不渲染的態(tài)度，也是如此。它讓我放松，在電影院里處之怡然，而且感覺自己作為觀眾，不用為能否跟上節(jié)奏，錯失什么隱藏的關鍵點而焦慮，反而是一種被善待的體驗。至于雙重倒敘的結構，并不形成觀影挑戰(zhàn)，反而讓這個簡單得不能再簡單的故事，在走向必然的悲痛時，情緒不那么低落。

　　我也喜歡《只有蕓知道》的那份情，不濃烈不搞笑不夸張，恰如遇到了一個貧嘴自來熟但不煩人的熱情男孩，一個美麗苗條但不驕橫的紅衣女孩，一個養(yǎng)尊處優(yōu)但不倚老賣老的笑臉婆婆，一個活潑好動但不膚淺的老外妹子，一個外表邋遢但又熱心腸的大叔路人，但在不經(jīng)意間，又會蹦出一句“想他”、“我愛你”，轉身對幫助過自己的人鞠上深深一躬，情到深處，“我會盡我所能，讓你過上最好的日子。我喝白開水，你就喝酒，我吃肉，你吃燕窩”聽著并不俗氣，“你就是一個太陽，暖著我的心”也不虛假。

　　我喜歡《只有蕓知道》的配樂，尤其是男主角吹的那首笛子曲，盡管只有短短一小段，但回味長久。我也很遺憾他為了生活，荒廢了笛子，而在笛子里，卻有著他妻子最想對他說的心里話。

　　但我不知道馮小剛是怎么想到拍這部電影的，又為什么在一部講述出國奮斗的電影里，讓一切變得這么慢。為什么在那些大量的美麗空鏡頭里，在那些或許很多中國人夢寐以求的與大自然相處的時刻，既透著遠離喧囂的自我和解，又透著深深的無奈與孤獨。

　　答案，或許只有馮小剛知道。

電影《只有蕓知道》觀后感3

　　今天觀看了馮小剛導演的《只有蕓知道》的提前點映�？傮w來講，我認為這是一部相當不錯的電影。

　　看完電影之后，聽到部分人對這部電影不是很感冒�？墒沁@部電影是很對我自己的胃口的。這部電影是馮小剛對老朋友的.紀念，也是一個丈夫對妻子的眷戀。我覺得這是一部公路片。在人生這段公路上，我們總是在不斷面對告別。告別小學，告別初中，告別父母，告別同學，告別大學，告別老朋友，最終告別這個世界。我們在告別中成長，在告別中迎接新生。

　　我想有人也會跟我有同樣的感覺，我們開始厭煩為了特效而特效，為了反轉而反轉的電影。電影應該回到故事本身，去掉浮夸特效，去掉反轉炫技，剩下的東西才是帶給觀眾的真正內(nèi)容。好的故事有代入感。在這部電影里，我們代入的就是一個普通人的視角。我們忙于工作，疏忽了自己的愛好。我們遇到貴人，我們也遭遇劫難。最終，我們跟自己和解。

　　看多了美國大片，我越來越能欣賞平平淡淡的電影。這部電影的故事是平淡的，在平淡中我們看到了一對夫妻的相識，相愛，奮斗和告別。某種意義上來講，馮小剛的這部《只有蕓知道》跟寧浩的《心花路放》很像。同樣是導演搭檔的人生故事，同樣是不斷告別，不斷上路，最終跟自己和解。

　　這樣一部傳記電影讓我重新思考自己的愛情，自己的人生。珍惜眼前的心上人，流年似水，我們終會品到平淡的甜。

電影《只有蕓知道》觀后感4

　　留下的那個人，苦��！

　　風云際會，只有云知道

　　下午看了馮小剛導演的“只有蕓知道”的點映

　　影廳里人不多，也許是看了前期宣傳帶著某種初心來的？

　　至少我是這樣走進這部影片的，我想看看這是有多么平靜的一部愛情片。

　　故事的結局是痛的，故事的結局又是喜的。

　　這就是這部影片，輕描淡寫的故事情節(jié)，平淡無奇的生活敘事，像極了我們朝九晚五波瀾不驚的生活。

　　電影閉，內(nèi)心久久不能平靜，離場時聽到有兩個小姑娘說：“如果我在電腦上看這個電腦，一定看不下去，會快進，在電影院只能看完了！”

　　而我卻沉浸在電影的狀態(tài)里，遲遲回不過神來，看看鏡子里的`自己，做個笑的表情，想像著她們的討論，也是生活中有很多很多故事，其實能懂的人并不多，那必須是經(jīng)歷過的，琢磨過的，研究過的人，才能讀懂。

　　一部波瀾不驚，沒有跌宕起伏的故事情節(jié)，沒有山盟海誓的愛情宣言，一切都是那么的平淡的片子，又怎么能吸引年輕的孩子的心呢？能聽懂羅蕓出嫁那天，林太簡單平靜卻讓人心生堅定的叮囑的人，定是經(jīng)歷過風云磨礪的人。

　　電影快結束的時候，忍不住的要痛哭的人，又有幾個能被理解？又有幾人能懂得這淚水背后真實的人，而不是人設呢！

　　羅蕓是幸運的，隋東風踏實堅韌的愛，讓她的生命得以延續(xù)了15年。

　　隋東風亦是幸運的，羅蕓燦爛迷人的笑，溫婉善良的愛，給他的生命留下了永恒的記憶。

　　影片里說：“留下的那個一個人，苦啊！”

　　仔細想來什么是安全感？怎樣才是真的苦？

　　一生遇不見一個值得苦的人，才是真的苦吧！

電影《只有蕓知道》觀后感5

　　《只有蕓知道》由黃軒和楊采鈺主演，改編自馮小剛好友張述的真實經(jīng)歷，講述的是男主角隋東風和女主角羅蕓在新西蘭的愛情故事，從相遇到相守，再到女主去世，男主完成妻子遺愿，整整15年的故事。

　　這么長的時間跨度，也沒有什么太強烈的戲劇性，要拍得動人挑戰(zhàn)性很大。這就讓人好奇馮小剛為啥愿意拍這樣一部樸素的愛情片出來？

　　這部電影，吸引人的不只是故事講的動人，也不僅是新西蘭清新唯美的風景令人眼前一亮，更不僅僅是楊坤譚維維的歌聲縈繞在耳，更在于馮小剛通過這部電影展示了他超強的功力。

　　他通過時空倒敘插敘的方式，把一個細水流長的故事展示得充滿柔情和溫度，使得觀眾在被電影感動的同時，又能讓人聯(lián)想到自身感情經(jīng)歷中的點點滴滴。

　　原因有兩個，一個是馮小剛被張述夫婦的愛情感動到了。他們的感情簡單純粹，美好溫暖。普通人的愛情也可以驚艷時光，也可以把日子過成詩。

　　第二個就是，馮小剛坦誠自己已經(jīng)62歲了，拍電影的時間也不多了，這時候想拍一些暖心而又美好的東西。

　　無疑，張述夫婦的感情經(jīng)歷觸動了他。在馮小剛看來，老一輩人純粹的感情觀在這個浮躁、追求速度的時代尤為珍貴。

　　在《只有蕓知道》里，黃軒飾演的`男主角隋東風同樣是一個招人喜歡的貼心暖男。

　　電影中車位被占，隋東風還沒那么生氣，但是一看到女主羅蕓被人無理推搡，就氣打不一處來，直接上去就是掄拳頭，打得對方滿地找牙。

　　生活中沖冠一怒為紅顏的情節(jié)不少，但是隋東風真正對羅蕓的呵護和體貼，就經(jīng)常體現(xiàn)在一些細節(jié)里。

　　比如隋東風注意到女主出去打零工不愛戴手套，手上的皮膚都磨破了，就默默地跑去買了個護手霜給女主用；

　　結婚后，兩人的感情如膠似漆，哪怕只是看著他們倆相互依偎在樹下看悠悠白云；在餐館邊安安靜靜地曬著太陽，你也會覺得這樣的愛情美得不像話，暖的如太陽。

　　結婚那晚，隋東風曾對羅蕓說過一段土味情話：

　　我喝湯，你就吃肉；我吃肉，你就吃燕窩，反正家里最好的東西一定是在你的肚子里。

　　聽了這些話，羅蕓就忍不住抹起了眼淚。

　　情話雖然膩歪，但卻情真意切，他對妻子的保護和愛意確實都體現(xiàn)在生活的細微處：

　　兩人開了家中餐廳，妻子得空進來幫忙洗菜都要被他嘮叨；妻子喜歡鯨魚，他就騙她出去采購東西，結果偷偷在臥室里裝了巨大的鯨魚背景板；有客人吃霸王餐鬧事，他就第一時間沖出來擋在妻子前面。

　　看到這里，你可能會覺得這部電影呈現(xiàn)的是一種感情付出不平衡的狀態(tài)。

　　其實并非如此，開頭就有許多細節(jié)呈現(xiàn)，女主羅蕓作為賢內(nèi)助，會把家里收拾得干干凈凈、會擔心男主抽煙影響身體健康、擔心男主太累而盡力去幫他分擔餐館工作，甚至到了自己要離開人世的時候，也放心不下男主，虛弱的她縮在男主懷里說：

　　半路留下來的那個人，苦啊……

　　就是這樣一句話，一下子戳中了淚點。相濡以沫的愛情，到最后卻只剩下一個孤單的人緬懷，那種痛，那種無能為力，深入骨髓，令人感同身受。

　　可以說，他們兩人所呈現(xiàn)出的感情戲就是國人一直以來所追求的完美的愛情狀態(tài)——舉案齊眉，相濡以沫。

　　這樣的故事，任何一個深愛家庭的男子都會被擊中心中最柔軟的部分，以至于不顧一切、不再扭捏地勇敢表達自己對愛人濃濃的愛意。

　　茫茫人海之中，有幸遇見了你，可以相愛可以相守。直到現(xiàn)在青石寫這段文字都忍不住想落淚，作為男性影迷來說，這時候我們都會去追溯回憶生活中是否哪里做得不夠好，哪里虧欠了另一半，得抓緊時間彌補，莫留遺憾。

　　不要等意外發(fā)生了，才去想著假如還有明天。

　　活在當下，珍惜這一份感情，就是這部電影給我們最大的感悟。

電影《只有蕓知道》觀后感6

　　故事發(fā)生在生活在新西蘭的一對華人夫婦身上，結婚第十五年，妻子羅蕓(楊彩鈺飾)猝然離世，隋東風(黃軒飾)帶著內(nèi)心的悲痛和分成四份的妻子骨灰上路，他重走留下二人足跡的地方，重溫了過去美好回憶，完成妻子遺愿，將妻子的骨灰分別留在了她最想“呆”的地方。在故事的結尾，隋東風回到北京，如妻子所愿，又重新拿起了笛子，養(yǎng)了一條像死去的“布魯“一樣的狗。

　　故事本身相當簡單，尤其展現(xiàn)了隋東風對妻子羅蕓的深情與無微不至的照顧。電影主要采用了倒敘和插敘的手法來講述出，妻子離世、二人開餐館、結識梅林娜、豢養(yǎng)“布魯”、林太家的生活、二人相愛結婚、看鯨魚，向岳父母報喪等事件。明地里以路線，實則以時間為線串聯(lián)起全部情節(jié)。影片缺點在于情節(jié)之間聯(lián)系松散，缺乏張力，故事本身欠缺矛盾沖突，依靠好看的畫面，動聽的音樂再輔以 “嘴上”功夫來吸引觀眾注意力，觀影中難免讓人打起哈欠。同時人物塑造單薄，缺乏立體感，主題不明確，勉強提溜出來兩個主題：一個是”苦的是留下的那個人“——中年喪偶的悲痛，另一個是“開餐館的那九年你都沒吹過笛子，愿餐館能夠毀掉”——生計的操勞毀掉了生活的熱情。當然，兩個主題也都只是泛泛的點出來，缺乏有力支撐與深刻洞見。

　　影片的優(yōu)點在于，精心設計過的優(yōu)美鏡頭，展現(xiàn)了新西蘭優(yōu)美恬靜的自然風光。深情款款的配樂，幫助人們更好的進入角色的悲傷。對戒指、鯨魚、笛子、長椅等具有象征意味元素的巧妙設計，撥動觀眾內(nèi)心琴弦。同時電影突顯了三個小驚喜，楊彩鈺的美顏，黃軒的演技以及徐帆的方言。

　　這部電影的好壞短長涇渭分明，顯示出馮氏電影一貫的創(chuàng)作風格——對故事矛盾與人性挖掘的忽視，對視聽元素與情感共鳴的高度看重。這些特點也決定和回答了為什么馮小剛的電影往往是票房得意，賽場失意。也說明了為什么馮小剛在名利雙收后想要追求“藝術創(chuàng)作”卻屢屢受挫。因為電影藝術的核心要義便是要在由矛盾不斷推動的故事劇情中，對人性復雜而隱晦的深層紋理進行展現(xiàn)�？伞懊佬g助理“出身的馮小剛，沒有受過電影專業(yè)的系統(tǒng)培養(yǎng)，未能經(jīng)驗并得到歷代電影前輩遺留下來的，關于創(chuàng)作理論與實操技巧上的寶貴遺產(chǎn)。一切都依靠自己在行業(yè)的摸爬滾打，積累實戰(zhàn)經(jīng)驗，依靠自己的聰明才智，總結出一套吸引觀眾的手段，從而靠著這一套票房手段從“低頭哈腰”混到了“揚眉吐氣”。

　　毫無疑問，在現(xiàn)實角度來評價馮小剛，他是非常成功的，貧苦出身，沒有受到過良好高等教育，卻依靠自己在電影行業(yè)的'努力與實績，成為中國當下最知名導演之一，成功躋身上流社會。成名之后，他也試圖去進行藝術創(chuàng)作，對社會現(xiàn)實進行批判，從這些方面上來說，馮小剛理所應當?shù)玫饺藗兊淖鹬嘏c敬佩。只可惜“成也蕭何，敗也蕭何”，電影票房在成就馮小剛的時候也將他的天花板給封死了，多年積累下的經(jīng)驗讓他過于迷信“優(yōu)美畫面，動情音樂，賣慘煽情”能夠帶來的魔力。殊不知，一部電影的思想深度才決定了它的高度，一切外在的形式最終都要為思想服務，顛倒主次后，只能是娛樂觀眾。這就要說到“匠”與“家”的區(qū)別，前者迎合觀眾，后者啟發(fā)觀眾;前者顯示出技巧嫻熟的聰敏，后者蘊藏深刻洞悉的智慧;前者總是汲汲于追求，后者嘆息兮求索。

　　馮小剛身上的矛盾太多，大家對其人品與作品評價也都趨向兩個極端，這一切的根由或許能從其矛盾的性格中找到答案。豆友五色全味在其影評《抱歉，我無法贊美〈芳華〉》中對馮小剛的性格進行了分析，已無我置喙的空間了，詳情大家可前去一觀。以下引該文的一句話。

　　時常都感到馮小剛的誠惶誠恐與自相矛盾。就像他經(jīng)常語出驚人，但又常常很快認慫，內(nèi)里其實異常謹小慎微，膽怯又不安。”

　　最后進行總結，馮小剛的成功與局限無不透露出其所處時代的特征，重“感性”而輕“理性”，重“利”而輕“義”，國家與經(jīng)濟一路高歌猛進，留下了一群膽怯而又不安的個人。

電影《只有蕓知道》觀后感7

　　不是很懂電影，單純就主題有感而發(fā)。我也為男女主能相濡以沫、愛對方勝過愛自己的愛情感動到落淚，但總覺得這部電影完全可以更“露骨”地站在其他角度表達愛，甚至可以“教一教”我們?nèi)绾稳邸?/p>

　　深愛不易，值得感動和歌頌，但懂更難，需要尋找和努力。在我的理解中，東風和蕓正是因為太愛對方，太想給對方“自以為”對方想要的生活，結果卻適得其反，這份因愛而創(chuàng)造的生活，抑制了自己，也拴住了對方。

　　最悲情的在于，他們并不是，把自己想要的生活強加給對方，他們二者都在努力為對方而活，壓抑著自己內(nèi)心真實的渴望，卻不知道對方也在為自己這樣努力著。他們認為自己正在給對方想要的生活，但是相反。而這個擰巴的矛盾在小蕓身上更表面化的原因，是她知道自己的生命更短，她又怕自己終是沒機會看更大的世界了，但她又知道半路留下的那個更苦的人是誰，她想從著他，過他想要的生活。

　　餐館毀了，小蕓看著東風的心痛自責自己捅了他一刀，但東風真的是心疼餐館嗎，在他心中，有生意，是構成小蕓安全感的重要組成部分。

　　風為了云停下，卻不知云想走。云緊緊抱住了風，也封住了自己的心。

　　我希望你能過上自己想過的人生，卻忍不住為你而改變。

　　林太是個太好太好的人，但在婚姻方面，她給兩個人的引導，不算適當（希望不要被噴）。林太和東風清楚小蕓缺乏安全感，卻不了解她如此缺乏安全感的'原因，很難“對癥下藥”。于是林太只是站在普通女孩缺乏安全感的角度，告訴東風“有房子，有生意，就是最好的安全感”。這才有了東風當下長笛，拿起菜鏟的改變。他真的那么想做廚師開餐館嗎？我覺得未必。小蕓一定不只一次試探東風想要的生活是什么樣子，她小心翼翼地，生怕聽到和自己相反的答案。他說，只想過有她的日子。東風是說了心里話的，只是他錯認為想要留住她，就要這樣過日子。

　　而小蕓，缺乏安全感的背后是因為極其特殊的原因，東風一開始猜不到是情理之中。但其實有些想不通為什么他難以捕捉到那些細節(jié)，努力深入了解這個女孩兒。其實從小蕓帶東風去賭場決定二者婚姻大事就能看得出，她要的安全感，絕非是房子和生意，以及十五年一成不變的生活。他沒有理解她想去看鯨魚，不是簡單地一次旅游，他沒有理解她想要的安全感，是怕短暫的生命中，來不及體驗世界之大。她定義的安全感，甚至和常人是相反的。但林太告訴她，婚姻沒有完美的，再相愛的人都有想離開對方的念頭，長久的夫妻，要靠熬。所以當她滿臉不開心想要脫離現(xiàn)在的生活時，她沒有選擇溝通，她選擇隱忍，她只敢對著極光說出自己真實的想法，她事后自責毀了“他想要的生活”。

　　如果他們都給對方機會，去了解自己真實的內(nèi)心世界，即使小蕓45歲會走，我覺得這邊愛情也不存在遺憾。他們并沒有對對方敞開心扉過，因為他們愛對方勝過愛自己。他們難以啟齒，要求對方為自己改變，卻能十幾年如一日地，為對方而克制自己。

　　對我而言這樣的解讀，算是能夠幫助我打破對婚姻的一些看法。感情不應該是“自以為是”的，一味地“自我犧牲”也是不健康的，我們應該學會給彼此溝通的機會，學會傾聽對方固然重要，適當?shù)乇磉_自己也同樣。

　　懂比愛更不易。但我還是被他們感動地痛哭流涕，可能因為對于很多人來說，單單是愛，就很難了。

　　最后提一下在《武林外傳》中，白展堂對展紅綾說：“遇到你我想，你要是個賊多好”。對湘玉說：“遇到你我想，我要不是賊多好”。可能愛對方和愛自己，大多數(shù)時候都是矛盾的吧。

　　愿我們都能摸索到，在感情中成就對方也成就自己的方法。

電影《只有蕓知道》觀后感8

　　留下的人，苦啊。

　　聽到這句話眼淚止不住地往下掉。媽媽剛走不久，我抱著她今年春節(jié)才和我一起買的大衣，坐在熒幕前眼淚啪啪往下掉到大衣上，我趕緊拭去——你留下我在這世上，苦啊。

　　和爸爸打過電話了，爸爸一個人守著空房子，聲音特別清楚地有點顫抖。

　　媽媽，你留下的爸爸，苦啊。

　　所以我太明白隋東風和林太是什么感情，該有怎樣的神態(tài)了。所以很感謝幾位主角獻出了近乎于真實的演繹，讓我回校以后終于有機會好好哭一場。

　　這個故事風景美成了童話，而人生依然真實，羅蕓要接受的始終是殘酷的離去。

　　東風要接受的始終是她不在了這個事實。

　　而這個故事即使是個悲劇，也是一個成人童話。電影里純粹的愛情，單純的好意…映照著擔憂太多、雜念太多的我們。兩人相愛真的可以單純地愛一輩子。故事里的他們動人的愛情、與梅琳達的友情、和林太的“親情”、梅琳達對老夫妻和孩子們的好……這些人與人之間的感情都那么真誠純粹，以至于讓觀眾甚至不會為后來的離別而難過，只覺得這些感情曾經(jīng)存在過，就很美好了。

　　所以即使失去你很痛，我也曾在十八年生活里，擁有過最偉大，最美好的母愛。

　　這部電影，像是生活給我的一個大大的擁抱。生活好像什么都知道，不說話而已。

　　以上，講述一下我和《蕓》的緣。

　　以下，回歸對電影的評價。

　　我沒有專業(yè)電影評價水準，這是我第一次寫完整的影評。就說些自己可以說的吧。

　　看了這個問題下目前所有的影評。對其中幾個觀點發(fā)表以下拙見，歡迎指正。

　　第一個觀點：賭博來決定婚姻會讓人覺得價值導向和質(zhì)感都非常奇怪。

　　——并不覺得奇怪，羅蕓二十歲后的每一天都是上天的饋贈，因此她很沒有安全感，不相信自己可以擁有一段長久的愛情，也怕在一起后她和東風都承受不了她的'離去。然而當時又愛上了東風。這樣兩難真的無法下定決心，于是就交給了天注定。

　　第二個觀點，“故事既無懸念，細節(jié)又無燒腦之處，復雜的敘事時間切換模式似乎顯得并無必要。”

　　——故事真的沒有懸念嗎?羅蕓是怎么死的?羅蕓從始至終的不安全感來自哪里?隋東風不夠有安全感嗎?為什么還要反反復復地念及有“所謂的安全感”的鯨魚?

　　時間切換復雜嗎?我覺得沒到第一時間看不懂的程度都不叫復雜。時間切換顯然是對整部影片敘事來說肯定利大于弊的。先安排他們婚后平淡生活的情節(jié)在前，他們相識相愛的情節(jié)在后，這樣安排不會亂，因為觀眾已經(jīng)知道他們會經(jīng)歷這樣的過程。如果先把相識相愛的激情放在前，到婚后一直平淡如水或者生離死別，敘事未免乏味。

　　影片開始隋東風說“我一直和一個叫羅蕓的女人攪在一起”，我就猜到了影片懸念都在羅蕓而非隋東風身上。不僅是觀眾，隋東風也一直在揭開羅蕓的秘密。情節(jié)也是根據(jù)某個情節(jié)揭開羅蕓的秘密程度高低來安排的。時間切換模式并非無必要，相反暗藏線索。

　　而且照觀點二的邏輯，直線敘述是合適的。但我反倒認為很不合適。

　　直線敘述大概會讓這個故事傳達的意義變味。閃回式敘述傳達的是 “你來看，美好已逝，但曾經(jīng)存在過�！北绕鹬本€式敘述傳達的“美好最后破滅了，你就接受這個結果吧。”，要更加溫柔，更加藝術化。人生本無意義最終都歸沉寂，但曾經(jīng)的美好，曾經(jīng)追逐過美好，讓人生顯得有了意義。

　　第三個觀點：鯨魚或許是她在平淡生活中對遠方的一腔幻想。

　　——并不僅僅是。鯨魚給她安全感，這是她自己說的。鯨魚龐大到不會被其他動物殺死。這正是羅蕓所沒有的，她二十歲以后的生命每一天都可能會死。她能告訴東風嗎?她愛他，不可能讓他和自己一起受死亡的威脅。所以她只能帶著秘密，渴望鯨魚看似永遠的安全感。也正因為這種不安全感，羅蕓渴望立刻就過自己最想過的生活。這就是故事的矛盾點了。想離開餐館，卻不能告訴東風真正想離開的原因。于是同床異夢，繼續(xù)這差強人意的生活。畢竟有他，生活就不算糟糕。不知道她每天都在面臨死亡威脅的東風，放下長笛拿起鍋鏟一干就是十五年，卻還想著多掙幾年錢給她多點安全感。而安全感似乎永遠填不滿——這部電影最大的遺憾，就是剛攢夠了所謂的安全感，剛決定好開始新生活，小蕓就走了，剩下東風一個人。

　　東風歷程一萬五千公里，讓羅蕓回到他們住了十五年的家，回到父母身邊，去到深海鯨魚的懷里，最后，在那把天藍色長椅上，他為她留下一句話“你在哪，哪就是我的家”。終于他拾起長笛，原來羅蕓也為他留下了信，“你看到這張紙條，我就知道你活過來了，我就放心了。帶著我的那份，好好生活…”

　　就像漁夫聽完東風講完故事之后給妻子打的那一通電話，我要告訴你，我愛你。

　　活著的人，還能做這些事，就早早地做吧。留下的人，帶著先走的人那份，好好生活吧。即使沒有了你，我不知道該怎樣好好生活。

　　——到底多愛東風，只有蕓知道了。

　　但愛可以多真實，愛有多可貴，愛的力量多偉大，熒幕前淚流滿面的我們，都知道。

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