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關(guān)于范斯沃斯住宅的心得體會
現(xiàn)代建筑大師密斯·范·德·羅有句被無數(shù)建筑師奉為經(jīng)典的名言：少即是多。這一理論在1950年落成的范斯沃斯住宅上體現(xiàn)得最為貼切。
底——這棟深藏于森林深處、滿足了所有夢幻想象的玻璃房子，以其極端和純粹性，成為充滿爭議和浪漫色彩的不朽之作。范斯沃斯住宅是密斯·凡·德·羅最后的一個住宅作品，而且是密斯移居美國后設(shè)計的唯一的一幢住宅。
范斯沃斯住宅是密斯1945年為美國單身女醫(yī)師范斯沃斯設(shè)計的一棟住宅，1950年落成。住宅坐落在帕拉諾南部的�？怂购佑野�，房子四周是一片平坦的牧野，夾雜著叢生茂密的樹林。與其他住宅建筑不同的是，范斯沃斯住宅以大片的玻璃取代了阻隔視線的墻面，成為名副其實的“看得見風(fēng)景的房間”。
范斯沃斯住宅造型類似于一個架空的四邊透明的盒子，建筑外觀也簡潔明凈，高雅別致。袒露于外部的鋼結(jié)構(gòu)均被漆成白色，與周圍的樹木草坪相映成趣。由于玻璃墻面的全透明觀感，建筑視野開闊，空間構(gòu)成與周圍風(fēng)景環(huán)境一氣呵成。
平心而論，這棟全玻璃的房子更多是密斯建筑理念的一種實驗性產(chǎn)品，在居住者便利方面則相對弱化。密斯認(rèn)為這種透明的方式使得住宅的空間與空氣得以自由流動，而在居住者看來，這無疑是讓居住成為一種公眾性、缺乏隱私的行為。這也是范斯沃斯住宅之所以備受爭議的根本原因。
密斯在這幢建筑整體的設(shè)計中最大程度地減少了空間中的實體，這使得范思沃斯的起居生活非常不方便，四面透明，只有衛(wèi)生間是相對私密的。在建筑中范思沃斯找不到可以掛照片的地方，除了浴室的墻面。
這幢玻璃別墅消除了所有的封閉性，密斯認(rèn)為這種透明的方式使得住宅的空間得以自由流動。而范思沃斯在使用中處處感到不便。她說在這幢建筑中自己就像是一個被展覽的動物，任人窺視，盡管她在這幢別墅中居住了20年。
從結(jié)構(gòu)草圖出爐到別墅建造初期，范斯沃斯一直抱有極大的熱情，經(jīng)常跑到工地上憧憬她絕世獨立的美麗住宅。而密斯也不辱使命，從開始構(gòu)思那天起就注定了一件偉大的藝術(shù)杰作將要從無到有的被創(chuàng)造。金錢一筆一筆的投進(jìn)去，時間一天一天的耗進(jìn)去，四年以后，住宅終于完工，帶給世界無與倫比的驚艷，其藝術(shù)價值至今為人所津津樂道。唯一不愉快的是別墅的主人范斯沃斯，金錢時間雖然大大超出預(yù)算卻倒也不妨事，關(guān)鍵的是房子不能住。
堅持“少就是多”的密斯要求女醫(yī)生不準(zhǔn)使用除原設(shè)計以外的家具。呵呵，可愛的大師摳門到床頭柜也不給，只在床底下設(shè)計了推拉抽屜，放些零碎物品。更甚，可憐的范斯沃斯被限制拉窗簾的時間，為了充分體現(xiàn)密斯的玻璃理念。更甚，那時的玻璃隔熱性極差，住宅內(nèi)夏暖冬涼，保溫性還不如原始人的山洞，根本就沒有辦法居住么！
我想除了其形式上不容置疑的獨特性與強(qiáng)烈的存在感之外，可以最小妥協(xié)最大自由地發(fā)揮自己的創(chuàng)意，是所有建筑師的夢想。
屋子后來易主至英國人Peter Palumbo手上，該人曾任英國藝術(shù)委員會主席，有錢兼有品味，這樣的主人，是所有藝術(shù)品的理想歸宿。
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